Страница 7 из 10
Все это – тема дальнейшего архивного и киноведческого исследования.
В процессе работы с киносъемками РГАКФД были приведены в порядок и введены в научный оборот более 300 фильмов и журналов (две трети киноматериалов] периода Первой мировой войны, внесены уточнения в некоторые работы исследователей комитета. Неизученными остаются съемки, о точной принадлежности которых еще не найдено данных (среди них и отдельные, «кинолетописные», сюжеты][37].
Возвращаются к жизни старые киноленты, восстают из прошлого канувшие в лету события и имена людей, не только вершивших эту историю, но и просто живших со своей страной и в горе, и в радости. Жаль только, что часто приходится наблюдать некорректное использование исторической хроники. Когда телережиссеры из сюжетов монтируют «коллажи», она из исторической хроники превращается в видеоряд. И нередко для усиления зрительского восприятия съемки одних событий подкладываются для комментария о совсем других… Получается так, что в сложившейся ситуации архивисты и историки кино являются единственными гарантами достоверности визуальной информации – не только о Первой мировой войне, но и о любом историческом событии, запечатленном на кинопленку.
О развитии кино-, фотодела в период Первой мировой войны
Николай Майоров
Сотни метров кинопленки, тысячи фотографий, собранных в архивах мира, частных коллекциях и просто в старых домашних альбомах, являются бесценным документом Великой войны, великой мировой трагедии начала двадцатого века, 100-летие которой отмечается в этом, 2014 году. Профессионалы и любители светописи оставили потомкам зримые документы времени, позволяющие сегодня увидеть события столетней давности не только в статике фотоснимка, в движении на кинопленке, но и в подлинном цвете и объеме.
Весной 1914 года в России при Скобелевском комитете был создан Военно-кинематографический отдел, который, как информировал своих читателей апрельский номер журнала «Вестник кинематографии», «…займется изготовлением кинематографических лент военно-образовательного и воспитательного содержания, предназначенных специально для солдатских кинематографов и картин батальных для кинематографического рынка вообще».
Не располагая материально-технической базой, Военно-кинематографический отдел в начале своей деятельности заказывал производство научных и просветительских фильмов на военную тему у ведущих кинофирм России: А.О. Дранкова, А.А. Ханжонкова и других. Но к началу боевых действий и вступлению России в войну отдел сумел создать свое кинопроизводство, приобретя киноаппаратуру, организовал собственную лабораторию для обработки кинопленки и монтажа фильмов.
До начала боевых действий в основном снимались фильмы-иллюстрации по строевой службе, воинскому уставу, обслуживанию военной техники и оружия.
С вступлением в августе 1914 года России в войну основной кинопродукцией отдела стала документальная съемка на фронтах. Введение военной цензуры сделало Скобелевский комитет монополистом по производству военной хроники, которую имели право снимать только кинооператоры, работавшие в киноотделе комитета. Лучшие специалисты отечественного кинематографа и фотографии, призванные на военную службу, привлекались для работы в комитете по своей специальности.
Кинооператоры и фотографы производили съемки на различных участках фронтов только под контролем специально выделенных по приказу начальника Штаба Верховного главнокомандующего офицеров. До октября 1915 года строжайшая цензура запрещала печатать в прессе фотографии боевых действий, отечественной военной техники и публично демонстрировать кадры кинохроники с такими сюжетами.
Многие известные мастера отечественного кинематографа начинали свою творческую карьеру в военно-кинематографическом отделе. Например, воспитанник Киевского художественного училища, известнейший отечественный кинооператор Петр Карлович Новицкий. Получив «боевое крещение» на съемках Балканской войны, Новицкий за годы работы в Скобелевском комитете стал настоящим мастером документальной съемки, летописцем великих событий. С 1914 по 1918 год он снял более двух десятков документальных фильмов, названия которых говорят сами за себя: 1914 – «Страничка жизни», «Наши казаки на войне»; 1915 – «Падение и сдача Перемышля 9 марта 1915 г. (Падение, сдача и вступление русских войск в Перемышль)»; 1916 – «Английские войска в Москве», «Бой в Буковине», «Буковинский прорыв» (Боевые действия кавалерии в Буковине), «Галицийский прорыв» (Боевые действия армии генерала Щербачева), «Кощунство немцев в Дубно», «Кощунство немцев в Почаевской лавре», «Немецкие кощунства над православными святынями в освобожденных нашими доблестными войсками городах Дубно и Почаеве», «Полеты военных летчиков на Кавказском фронте» (Полеты над завоеванной землей в Анатолии); 1917 – «Великие дни Российской революции с 28 февраля по 4 марта 1917 года», «Октябрьский переворот» (Вторая революция), «Похороны жертв революции в Киеве», Украинское движение»; 1918 – «Всероссийский съезд Советов», «Красная Финляндия» (февраль 1918 г.), «Открытие и роспуск Учредительного собрания», «Первомайские торжества 1918 г. в Москве», «Полтора пуда», «Похороны 5 января», «Разоружение московских анархистов».
Фотография Петра Оцупа июльской демонстрации в Петрограде 1917 года
Для составления фотоальбома Первой мировой войны Скобелевский комитет привлек в качестве военного фотографа мастера исторической фотографии Петра Адольфовича Оцупа.
7 октября 1916 года в Скобелевском комитете ему было выдано удостоверение военного фотографа на право производства фотосъемок на боевых позициях русских войск. П.А. Оцуп начал работать в жанре военного фоторепортажа со съемки русско-японской войны и революции 1905 года в России. Впоследствии он стал автором более 40 000 исторических фотографий, стал летописцем не только первой мировой, но гражданской войны и Октябрьского переворота 1917 года в России.
Сегодня многие любители истории еще помнят, что именно в Первую мировую войну, 26 августа 1914 г. летчик российской армии Петр Николаевич Нестеров провел первый в истории авиации воздушный бой. Но мало кто помнит и знает, что Великая война была первым вооруженным конфликтом, в котором авиация, делавшая свои первые шаги на примитивных летательных аппаратах, сыграла важную роль в деле фото-, киноразведки, помогая сфотографировать позиции врага.
Процесс «воздушного фотографирования», получивший впоследствии официальное название «аэрофотосъемка», связан в России с именем поручика Российской армии А.М. Кованько, который 18 мая 1886 года использовал портативную раздвижную фотокамеру с форматом кадра 120 × 160 мм, оснащенную затвором, обеспечивающим получение короткой экспозиции, для съемки с воздушного шара Санкт-Петербурга с высоты от 800 до 1350 метров.
Заметка о аэрофотосъемке в русском иллюстрированном журнале «Нива» (1916)
Аппарат для проведения разведывательной фотосъемки (1914)
Аэрофотоснимок Екатеринослава (Днепропетровска) из немецкого фотоальбома 1918 года
Россия вступила в Первую мировую войну, имея в своем распоряжении три «воздухоплавательных» батальона, созданных и прошедших боевое крещение еще в годы русско-японской войны. Летчики этих батальонов под командованием полковника В.Ф. Найденова провели аэрофотосъемки крепости Перемышль в 1914 году. Неоднократно предоставляли разведданные с воздуха, помогавшие успешному проведению наземных операций российской армии, в том числе и знаменитому Брусиловскому прорыву в 1916 году.
37
См. Баталин В.Н. «Кинохроника в России 1896–1916 гг. Опись киносъемок, хранящихся в РГАКФД». М. 2002.