Страница 8 из 11
В центре проезжей части ехала телега, запряжённая лошадью, на телеге сидел мой муж. Одной рукой он крутил ручку кинокамеры, а другой поддерживал сидящего рядом сына, который, конечно, был в восторге от происходящего.
За телегой шла Арша и дирижировала уличным движением: её звонким командам повиновались машины, автобусы и пешеходы. Так я впервые столкнулась с этим поразительным ярким явлением – Аршой Ованесовой.
Алма-Ата
Студия кинохроники
Ул. Красина, 38
А. Ованесовой
Полевая почта 48828 С. Шей…
13 авг. 43 г.
Дорогая моя!
Прости меня, что так давно тебе не писал. Всё это время был на передовой, в гуще событий и не имел никакой возможности ни написать, ни, главное, отправить тебе хотя бы открыточку. Вчера вечером приехал на базу и застал там твою открытку от 1 июля и письмо, отправленное с Лютой и с её припиской, почтой из Москвы.
Мне очень неприятно и больно, что заставляю тебя мрачно думать и волноваться за меня в связи с тем, что образуются большие перерывы в моём общении с тобой.
Но что же делать, дорогая. Это, к сожалению неизбежно, особенно сейчас, когда у нас на фронте идут такие горячие и победоносные дела!
У меня случилось большое несчастные! 9 авг. во время налёта фашистских самолётов на один пункт, невдалеке от передовой, была зажжена мессершмидтом моя машина и всё сгорело, включая съёмочный аппарат, плёнки, снятый материал за несколько дней нашего наступления и всё моё личное имущество!
Сгоревшая машина мною уже компенсирована. Генерал, у которого я последнее время работал, приказал выдать мне другую. Завтра она будет на базе. То, что я лишился имущества в виде белья, обмундирования, шинели и многого другого, в конце концов, гори с ним.
Это всё со временем будет восстановлено. Но вот снятый мною (около 500 м) ценнейший материал и съёмочная камера – это очень тяжёлая и незаменимая потеря. Впервые за всю мою работу на фронте я имел материал, который меня удовлетворял. И всё это полетело прахом. Что касается камеры, то ты знаешь, каких трудов мне стоило её получить!
Это значит выйти на несколько месяцев из строя.
Правда Уралов принимает живейшее участие в том, чтобы выйти из положения. Он, конечно, как начальник группы, заинтересован, чтобы эта печальная история не прекратила на длительное время мою работу.
Сегодня мы с ним наметили несколько вариантов, как мне заполучить аппарат и продолжить съёмки. Он идёт даже на то, что отдаст мне на некоторое время своё «Аймо». Сегодня или завтра приезжает Кузнецов (дир. студии), который поможет разрешить это дело.
Ты можешь задать мне законный вопрос!! Как же я допустил, чтобы сгорел аппарат?! Как, спасая себя, я позабыл о аппарате?! К сожалению, случилось так, что меня около машины не было. За 15–20 м до этого я оставил машину, приказав шофёру её замаскировать, а сам пошёл к командованию, чтобы поговорить насчёт съёмки. К сожалению, шофёр мой – большой трус. Когда налетели немцы, бросился от машины и не захватил с собой аппарата, который был там же, рядом, в кабине.
Когда я прибежал к машине, всё было кончено. Я выхватил остатки расплавившегося аппарата.
Могу тебя заверить, что, если бы я был в это время в машине, аппарат с кассетами был бы спасён. Эта история мне ещё очень неприятна потому, что я знаю, какие кривотолки она вызовет на чудесной студии хроники, под чутким руководством т. Васильченко. В связи с одним делом, за которое ему влетело от Лукашёва, он должен относиться ко мне весьма недружелюбно. А тут такой случай приписать мне трусость и вылить ушат грязи?!
К счастью, у меня есть акт, подписанный командованием, который объективно освещает всё происшедшее. Приехал Бессмертный из Москвы и сообщил мне, что он разговаривал (по мой просьбе) с Васильченко по поводу твоего вызова, и тот ему заявил, что нет лимитов?!
Ведь насколько я помню, у тебя есть разрешение Васильченко на пару месяцев задержаться в Алма-Ате. Что-то мне Люта ничего по этому поводу не пишет, хотя я в 2-х письмах просил её всё обстоятельно узнать. Сообщи мне немедленно, как обстоит дело с пропуском? И если будут какие-либо затруднения, напиши сейчас же Большакову!
Это мог бы сделать и я, и мне, может быть, даже удобнее, но к тому времени, когда я получу от тебя ответ, пройдет слишком много времени. К 15-му сентябрю ты должна быть в Москве. Получила ты после «изящной» две «неизящные» мои посылки через Люту? Очень жаль, конечно, что кое-какие сюрпризы, приготовленные для тебя и ребят, погибли. Хотел их лично привезти, но…. судьба решила иначе. За меня не беспокойся. Всё же я подвергаюсь меньшему риску, чем очень прочие на фронте.
Через месяц, полтора обязательно увидимся! Помнишь, как в песенке? И буду тебя я ласкать, целовать, обнимать! Очень по Вас, мои дорогие, соскучился! Пока разрешатся мои дела с аппаратом и прочим, писать буду ежедневно.
Целую горячо. Сеня.
Пиши!
Получила ли перевод, 800 руб.
Владимир Дугин
«В конце 1941 года нашу студию перевезли в новое здание, в котором раньше размещался «Союздетфильм». В неотапливаемых помещениях было очень холодно, работали все в пальто. В большой комнате на первом этаже с окнами, выходившими в Лихов переулок, расположились фронтовые кинооператоры. Эти люди вели суровую летопись войны: снимали разрушения, нанесённые врагом в оккупированных городах, запечатлевали на плёнке следы жестоких расправ фашистов над мирным населением. Особенно потрясли нас тогда кадры детского горя. Вспомним хотя бы слёзы деревенского мальчика, который, стоя на коленях в снегу, последний раз мучительно вглядывается в лицо убитой фашистами матери.
Этот эпизод, снятый во время освобождения подмосковной земли от оккупантов, одним из первых привлёк пристальное внимание Арши Амбарцумовны Ованесовой. В 1943 году, вернувшись из эвакуации, она возобновила выпуски журнала «Пионерия», где стала активно использовать съёмки фронтовых кинооператоров. «Пионерия» военных лет отражала жизнь детей во фронтовой обстановке. Так, в журнале рассказывалось о пионере Косте Кравчуке, спасшем в 1941 году знамя отступающего полка; о юном сталинградце Игоре Михайлове, помогавшем в дни обороны города вести беспрерывный артиллерийский огонь по врагу; о сыне полка Серёже Алёшкине.
Сейчас я понимаю, что постоянная забота Ованесовой о съёмках детей в военные годы была связана с задуманным ею уже тогда большим публицистическим фильмом «Дети и война».
Вышедшая на экраны в победном 1945 году под названием «Повесть о наших детях», эта картина стала значительной вехой в истории советского документального кино. Она помогала юному поколению нашей страны лучше понять героическое время, узнать правду о великой войне.
Лев Рошаль
Наверняка какие-то оставшиеся от «Пионерии» видения довоенной веселой жизни в пионерском лагере, в походе, у костра, в вагончике детской железной дороги, отходящем от станции «Счастливая», накапливали жажду победить врага.
Может быть, именно эта, на войне возросшая – при всей невиданной массовости военных событий – роль каждой человеческой единицы, отдельной жизни и судьбы помогла создать Ованесовой лучшую, во всяком случае самую эмоционально насыщенную, хотя и без какого-либо надрыва, картину «Повесть о наших детях».
Мощно смонтированное начало: поезд с детьми едет на юг, «Артек» у моря, утренняя зарядка («Дышите, дети, всей грудью»), голенькие малыши в панамках у моря под солнцем, пионеры ходят под парусом (как обойтись без этих кадров?), та самая станция «Счастливая» с отходящими маленькими вагончиками, красивая девочка в пионерском галстуке Оля Пархоменко (в 60-е известная скрипачка) вдохновенно играет Сарасате.