Страница 2 из 2
На защиту столицы. Кадр из фильма
Очевидно, что не верхом на лошадях победили наши войска[3], но именно эти кадры запечатлевает память, ибо они несут в себе пластически выразительный образ неудержимой лавины наших наступающих войск. Концепция реальности на хроникальном экране военного времени пока еще ориентируется на крупномасштабный показ батальных столкновений. Но уже приходит понимание, что характер этой войны иной, нежели привычные представления о форме военных действий в Первой мировой войне. Недаром частью публицистической риторики становится напоминание не о войне 1914 года, а о народном противостоянии врагу 1812 года. В «Разгроме немецких войск под Москвой» мы находим признаки этого нового понимания характера свершающихся грандиозных событий.
В бой. Кадр из фильма
Бой за деревню. Кадр из фильма
Ополченцы. Кадр из фильма
У столика записи в ополчение. Кадр из фильма
Таковы эпизоды, посвященные народному ополчению, где внимание сосредоточено на содержании нового на тот момент понятия «народное ополчение». Камера как бы сближается с реальностью, укрупняя ее экранное отражение, привлекая внимание зрителей к Человеку. Череда людей у столика записи в ряды ополчения – это отнюдь не герои, не идеальные по физическим данным люди, это те, кто в большинстве своем не прошли армейскую медкомиссию. Сближаясь с нестройными шеренгами новых ополченцев, камера кинохроникеров внимательно всматривается в их лица, открывая при этом не только информационный пласт в событийном материале, но вскрывая его «человеческое содержание».
Конец ознакомительного фрагмента.
Текст предоставлен ООО «ЛитРес».
Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на ЛитРес.
Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.
3
В битве за Москву кавалеристы чаще всего воевали в пешем строю.