Избранные статьи

Кроме этого, прямого, влияния темы космоса на творчество кинооператора существует влияние косвенное: применяемые в новых, часто весьма необычных, условиях «традиционные» приёмы съёмки во многих случаях подвергались творческой переработке, что привело к их развитию и совершенствованию. Уже в новом качестве эти приёмы могут быть использованы не только для решения относительно узких задач, поставленных космической темой. Постепенно они найдут применение в других областях научно-популярного кино и в других видах кинематографа, внося свой вклад в развитие приёмов операторского мастерства.

Таким образом, специфические особенности творчества оператора в космической теме всё более выходят за рамки узкопрофессиональных интересов ограниченного числа операторов научно-популярного кино, снимающих фильмы о космических программах.

Естественно, что в каждом виде кинематографа и в каждом конкретном фильме специфика творчества оператора, работающего над космической темой, проявляется по-разному… Однако наиболее существенные её особенности оказываются одинаковыми для самых разных фильмов, для работы операторов, обладающих различной творческой манерой и ставящих перед собой различные изобразительно-выразительные задачи. Так, например, принципы съёмки стартующей ракеты, разработанные советскими операторами научно-популярного кино, во многом оказались общими с методами аналогичных съёмок, применяемыми американскими операторами, хотя они и были найдены независимо друг от друга. Эти же принципы с успехом были использованы операторами ряда документальных фильмов, а затем в фильме – «Укрощение огня»[14], где впервые в художественном кино были сняты реальные объекты космонавтики. Операторы телевидения, ведущие эфирные передачи с космодрома, также эффективно начали применять данный принцип.

Специфика творчества оператора в фильмах космической темы рассматривается в данной работе с точки зрения оператора научно-популярного кино. Это объясняется не только тем, что автор, являясь оператором научно-популярного кино, на протяжении ряда лет практической работы сталкивался с конкретным проявлением специфики космической темы именно в этом виде кинематографа. Во-первых, положив начало съёмке ракетной техники и космонавтики, операторы научно-популярного кино первыми столкнулись с её специфическим материалом и разработали большинство приёмов съёмок этого материала. Во-вторых, подавляющее большинство фильмов космической тематики создано и до сих пор создаётся в научно-популярном кино, и именно операторами научно-популярного кино накоплен наибольший опыт практической работы в этой области. И, наконец, качественное содержание этого опыта определяется тем, что научно-популярный кинематограф стремится запечатлеть покорение космоса не только в событийно-историческом, но и в научно-производственном аспекте (что собственно составляет суть космонавтики), а именно это и позволяет наиболее полно и всесторонне проявляться специфике космической темы в творчестве кинооператора. Для космонавтики характерны взаимосвязи со многими отраслями науки и производства, а это в свою очередь делает все эти отрасли науки и производства потенциально сопричастными с сюжетом любого научно-популярного фильма космической темы. Таким образом, не только в пределах космической темы, но даже в пределах отдельного фильма данной темы кинооператор сталкивается с разнообразием объектов, процессов и условий съёмки, которое во многом характерно для научно-популярного кино в целом. В то же время сама космонавтика дала кинематографу новые, лишь ей свойственные объекты, процессы и условия съёмок. (От гигантских цехов космической промышленности и стартовых площадок космодрома до сверхмалых интерьеров космических кораблей.) Космические аппараты, исследовательское и технологическое оборудование самых разных конструкций. Стартующие ракеты. Богатейшие сочетания различных фактур и материалов. Разнообразные световые, цветовые и динамические условия съёмок, такие как световые и цветовые условия космоса или динамические условия невесомости. Наконец, космонавтика поставила перед кинематографом задачу отобразить принципиально новые проявления научной и производственной деятельности человека – тончайшие операции при изготовлении космической техники. Специфику подготовки космонавта. Пребывание и работу человека в космическом пространстве. Именно этот предельно широкий охват космической темой как «традиционных» для научно-популярного кинематографа объектов, процессов и условий съёмки, так и новых, ранее в кино не встречавшихся, является основным фактором, определяющим особенности творчества оператора в космической тематике. Так как именно он создаёт неповторимое разнообразие в материале творчества, в приёмах его изобразительно-выразительной трактовки, и формирует условия работы. Благодаря этому в творческой практике операторов, снимающих фильмы космической тематики, особенно ярко выявились наиболее общие проблемы мастерства оператора в научно-популярном кино и нашло эффективное использование многое из того, что было достигнуто как операторами этого вида кинематографа, так и всей операторской школой.

Литературной основой для создания фильма является сценарий. Сценарии фильмов космической тематики не составляют в этом плане исключения, имея лишь ту особенность, что в них не может быть вполне точно предусмотрена событийная сторона космической программы. Вместе с тем, сценарий любого фильма, сколь подробно ни отражал бы он действительность, включает в себя лишь наиболее существенные её проявления, ограниченные во времени, в степени их детализации и взаимосвязи со многими процессами реальной жизни. Поэтому чем менее знакомы творческой группе создателей фильма исторические, социальные, научные и т. п. аспекты событий и процессов, составляющих содержание будущего фильма, чем более сложны и многогранны эти процессы, тем более необходимо, наряду со сценарием, глубокое и всестороннее освоение реального жизненного материала, положенного в его основу. В космической теме таким материалом, имеющим определяющее значение для всего, что касается создания фильма – от его содержания и философской позиции авторов до приёмов организации съёмок, – являются научная, технологическая, событийная деятельность людей – то есть весь комплекс человеческих усилий в этой научно-производственной сфере. Работа над научным и техническим материалом выступает как одна из характерных особенностей творчества оператора в научно-популярном кино. Глубокое понимание сложной проблематики фильма, способность оператора разбираться в фундаментальных вопросах науки, понять их связь с темой снимаемого фильма, видеть общественно-политическое и историческое значение популяризируемого явления, знания технологии необходимы оператору как одному из основных создателей фильма в такой же степени, как и владение профессиональным мастерством. Творчество может быть только сознательным актом. Эта особенность практики оператора научно-популярного кино в фильме космической тематики становится настолько важной, что можно утверждать в данном случае она определяет не только успех творчества, но и саму возможность производственной деятельности кинооператора. Происходит это потому, что космонавтика – одно из наиболее сложных направлений науки: многие её процессы протекают в необычных условиях, а её материально-техническая база обладает весьма специфической технологией. Научные и технические основы космонавтики тесно связаны, однако влияние их на творчество кинооператора неодинаково.

Наиболее наглядно выражена зависимость творческих и производственных возможностей оператора от технической базы космонавтики. Снимая подавляющее большинство эпизодов космического фильма, оператор сталкивается с тремя взаимосвязанными задачами, решение которых определяет содержание всей его работы и зависит от знания особенностей технической базы космонавтики, её технологических принципов и условий.

14

Сценарий и постановка фильма «Укрощение огня» Д. Храбровицкого, главный оператор С. Вронский, оператор комбинированных съёмок У. Бергстрем, 1972 г.