Страница 1 из 84
Цветов В. Я.
Пятнадцатый камень сада Рёандзи.
Сад Рёандзи - главная достопримечательность японского города Киото. Есть в нем своеобразно спланированный хаос из пятнадцати черных необработанных камней, разбросанных по белому песку. С какой бы точки ни рассматривал посетитель сада эту композицию, пятнадцатый камень всегда оказывается вне поля его зрения. Название книги символично. Автор ее, журналист-международник, проработавший в Японии много лет, с глубоким проникновением в своеобразие японской жизни рассказывает о системе пожизненного найма, специфике социального менеджмента, положении женщины в обществе и семье и о многих других интересных общественных явлениях. И каждый раз читателю предлагается свое видение проблемы, свой ключ к ларцу с "японскими секретами".
Оглавление
Обращение к читателю из сада монастыря Рёандзи
Глава первая, рассказывающая о легендах, похожих на правду, о правде,
напоминающей легенду, и о том, отчего это происходит
Японские сказки - "Трудоголизм"
Глава вторая, рассказывающая, как легенда о манкуртах
нашла современное продолжение
Ларец без секрета - Лоботомия по-японски
Глава третья, рассказывающая о том, как старые песни
поются на новый лад и что из этого получается
Из глубины веков - ...как за каменной стеной
Рука моет только свою руку
Правила езды на эскалаторе, идущем вверх
Объятия осьминога
Высшая мера наказания
Глава четвертая, рассказывающая о том, как вынуть глаз
у живой лошади, чтобы она этого не заметила
Неоплатный долг - "Сезон охоты"
"Школа дьяволов"
К финишу - в едином строю
Труд - сейчас, деньги - потом
Подъяремные добровольцы
Изнанка парадного платья
Глава пятая, рассказывающая, как при помощи умозрительного понятия
можно извлекать вполне осязаемую выгоду
Глава шестая, рассказывающая, почему тот, кто следит
за колодцем, не погибает от жажды
Все хорошо, что хорошо окупается
Длинные уши лучше острых когтей
Нет бога, кроме "Бога совета"
Лидеры XXI века: поточное производство
Глава седьмая, рассказывающая о вежливости, которую
можно измерить конкретными цифрами
Глава восьмая, рассказывающая о том, как журавлиный
крик предотвратил лебединую песню
Глава девятая, рассказывающая о современных Чио
Чио-сан, какими они видятся издалека и вблизи
Глава последняя, рассказывающая о том, что, сколь сладкой ни была бы
дыня, ее ботва все равно горька . на вкус
Прощание с читателем в саду монастыря Рёандзи
Обращение к читателю из сада монастыря Рёандзи
"Сад камней", "Философский сад", "Сад Рёандзи"... Десятки имен у главной достопримечательности японского города Киото и, вероятно, самой большой его ценности, и десятки толкований сути, какую вложил столетия назад мудрый монах Соами в пятнадцать черных необработанных и разных по величине камней, разбросанных по белому песку.
Я сказал "пятнадцать камней", потому что столько указано в путеводителе. На самом деле замечаешь лишь четырнадцать. Пятнадцатого камня перед глазами нет. Его загораживают соседние. Делаешь шаг по деревянной галерее, протянувшейся вдоль края песчаного прямоугольника - с остальных трех сторон сад ограничен каменными монастырскими стенами,- и снова четырнадцать камней. Пятнадцатый - тот, что до сих пор прятался, теперь оказался в их числе, а исчез другой камень. Еще шаг по галерее, и гениально спланированный хаос предстает опять в иной композиции, состоящей из все тех же пятнадцати камней, из которых один - невидим.
Телевизионный корреспондент обладает важным преимуществом: он может наблюдать мир с точек, часто недоступных никому другому, включая коллег-журналистов, чьи орудия труда - ручка и блокнот. Телекамера в руках оказалась пропуском, который позволил встать на запретной почти для всех стороне сада - той, что напротив галереи, и через камни взглянуть на людей, смотревших на сад.
Одни долго и отрешенно от экскурсионной сутолоки созерцали камни, как это, наверное, делали знакомые нам по гравюрам Хокусая люди в ту пору, когда суетливо-шумных туристских гидов, если бы они тогда появились, непременно побросали бы живыми в кипящий котел. Другие, покоряясь темпу экскурсовода, в свою очередь не дрогнувшего бы заживо сварить врагов массового туризма, успевали лишь сфотографировать с галереи сад, благо теперешняя автоматическая наводка на резкость позволяет щелкнуть фотозатвором даже из тесной спешащей толпы. Да еще хватало им времени пересчитать камни, словно проинвентаризировать стройплощадку, которую забыли прибрать нерадивые каменщики.
Разные люди проходили по галерее. И разные мысли вызывал у них сад.
"Сад камней" может символизировать собой своеобразие экономической структуры Японии, где утесы монополистического капитала возвышаются над морем песчинок - бесчисленных мелких и мельчайших предприятий". Я привел слова, родившиеся, мне кажется, между двумя спусками автоматического фотозатвора. Ассоциация бесспорная, что касается японской экономики, но воспринимающаяся в "Саду камней" будто скрежет гвоздя по ржавому железу.
"Это была наглядная модель познания, метафора науки. Обязательно остается что-то неизвестное, несосчитанное, неучтенное. Мы уверены, что мы видим то, что есть, до конца, и в голову не придет, что есть что-то еще, чего мы не видим" - итог размышлений в саду человека, кому достало воли и подлинного интереса к мудрой красоте, чтобы предать анафеме зычного гида-спринтера и отложить на время фотоаппарат.
Я привел полярные по чувствам и эстетической подготовленности восприятия "Сада камней".
Но не напрасны ли вообще попытки искать в самом саде смысл творения Соами? Что если "Сад камней" сродни тем вопросам-загадкам, на решении которых ревнители дзэн-буддизма оттачивали свою способность открывать неожиданные стороны явлений?
Среди обошедших зарубежную и нашу литературу канонических вопросов-загадок есть такая: "Хлопок обеими руками слышал всякий. А как звучит хлопок ладонью одной руки?" Легенда утверждает, что юный последователь дзэн-буддизма, ломавший голову над вопросом-загадкой, перебрал все существующие в природе звуки. Даже песню гейш, журчание бегущей воды, шум ветра, крик совы предлагал он в качестве ответа. Но безуспешно, разумеется. И тогда к нему пришло озарение: "Да это же звучание тишины!"