Страница 6 из 6
Колонны Казанского собраны из блоков, по 16 штук в каждой колонне, между блоками – свинцовые прокладки. Слоистость камня ориентирована горизонтально. Капители колонн цельные, иссечены тоже в пудостском камне. Базы колонн одеты в чугун, стыки герметизированы свинцом. Балюстрада над дуговыми колоннадами выполнена из пудостского камня и так называемого ревельского известняка.
Цоколь (стереобат), на котором возвышаются колоны и стены собора, кирпичный. Нынешняя его высота составляет в разных местах около 1–1,5 м, если считать от уровня культурного слоя, т. е. от асфальтового покрытия окружающей территории. Вертикальные стенки цоколя покрыты двумя рядами блоков серого сердобольского гранита. Часть внешней стены западного проезда облицована плитами розового «морского» гранита. Нижний ряд блоков цоколя в вертикальной стенке сейчас частично затоплен под асфальт. Ещё ниже кладка выполнена из розового «морского» гранита.
В облицовочных блоках сохранились длинные многочисленные узкие вентиляционные прямоугольные продухи. Их наличие связано с тем, что в подвале были установлены воздуходувные печи, которые подавали через чугунные трубы тёплый воздух в храм.
Наружные лестницы у разных портиков разные. У западного и южного портиков они выполнены из розового финского «морского» гранита. Ступени собраны из профилированных монолитов. Их длина порядка 1 м, максимальная длина на западной лестнице – чуть меньше 3 м. Лестница северного портала собрана из монолитов сердобольского гранита. Ступени составлены из монолитов длиной в среднем около 175 см. Максимальная длина монолита здесь – около 4,5 м, минимальная – около 60 см. Имеются ещё две небольшие лестницы по флангам дуговых колоннад. Они собраны из розового «морского» гранита.
Полы в западном и южном портиках выстланы лещадными плитами, вырезанными из розового финского «морского» и серого сердобольского гранитов. Из этих плит набраны несколько простых геометрических рисунков.
В полах дуговых колоннад лещадные плиты вырезаны из розового и серого гранитов. Пол трёхполосный. Внутренняя полоса – будто бесконечный ковёр, раскатанный вдоль изгибающегося коридора внутри колоннад. В его орнаменте, набранном из плит розового гранита, читаются два геометрических рисунка. На небольших площадках внутри колоннад словно бы положены чёрно-серые ковры. Они собраны из плит сердобольского гранита.
В концах крыльев колоннад, ближе к Невскому проспекту, расположены два кубовидных высоких пьедестала. Они облицованы плитами сердобольского гранита с полосой орнамента в виде меандра. Пьедесталы предназначались для гигантских бронзовых статуй архангелов Михаила и Гавриила. Их временно исполнили в гипсе, а потом сняли и вообще отказались от этого замысла.
Швы между всеми гранитными блоками в облицовке цоколя, между лещадными плитами, монолитами ступеней, а также в других стыковках конструкции здания изначально заполнялись свинцом. В советское время весь свинец извлекли и использовали как ценный цветной металл. Для проведения реставраций 2010-х годов потребовалось около 14 тонн свинца.
История оставила нам имя знаменитого мастера каменных дел Самсона Ксенофонтовича Суханова как производителя работ и хозяина артели по устройству внешних колоннад собора из пудостского туфа, их гранитных цоколей и полов (Яковлев; Васильев).
Скульптурные рельефы в пудостском камне
Стены собора украшают вырезанные в пудостском камне рельефные орнаментальные изображения, в том числе многочисленные прямоугольные панно с композициями из лоз, листьев и гроздей винограда и других декоративных форм. На трёх аттиках собора размещено всевидящее око в лучах, выполненное из того же камня. Семнадцать сюжетных рельефов вырезаны тоже из него. Их содержание определил в 1803 году А. Н. Воронихин (табл. 2). Они взяты из Ветхого и Нового заветов. Расположение горельефов на стенах собора показано цифрами на рис. 7.
Рис. 7. Расположение горельефов из пудостского камня снаружи Казанского собора. Номера соответствуют номерам в таблице 2
Таблица 2. Рельефы из пудостского камня на аттиках проездов и на фасадах здания
Все скульптурные работы выполняли в Академии художеств русские мастера – как именитые, так и молодые. Можно сказать, что рельефы Казанского собора (а ещё раньше – Михайловского замка) явились лучшими в Петербурге образцами использования пудостского камня в скульптуре. В это время камня в месторождении было много, его можно было сортировать по свойствам и выпиливать глыбы разного размера. Для петербургских скульпторов начала XIX века он оказался благодатным материалом, более лёгким в работе и гораздо более доступным, нежели мрамор. Однако пористость и слоистость камня требовали применения особой техники работы и не давали возможности иссекать рельефы с тонкими деталями.
Сюжеты рельефов Казанского собора над проездами дуговых колоннад взяты из Ветхого завета. На восточном проезде, сбоку, со стороны канала Грибоедова, находится рельеф П. Сколари «Неопалимая купина». На лицевой стороне размещён громадный рельеф более позднего по хронологии события – «Источение воды в пустыне» И. П. Мартоса.
Конец ознакомительного фрагмента.
Текст предоставлен ООО «ЛитРес».
Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на ЛитРес.
Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.