Страница 6 из 25
В Петербурге любая из станций метро сама по себе – история. Местность же, где она расположена, имеет еще более глубокую историю. Часто здесь проявляется рельеф, реки, каналы. Иногда это крупные заводы, академгородки, железнодорожные узлы.
Словом, есть все возможности для выделения района при метро в своеобразный город в городе с населением от 50 до 200 тысяч человек.
Такой город уже по своим размерам (не говоря о сугубой столичности) достоин всего городского антуража – театра, футбольной команды, информационно-художественного журнала и собственного полномочного и популярного мэра.
Иначе зачем были трудовые усилия Метростроя и торжественные пуски станций? Уже тогда люди чувствовали масштаб событий. Но освоить идею метро, как центра местного самоуправления, по многим причинам не могли.
Может быть, сейчас настало такое время?
Жизнь сама громоздит у станций метро торговые центры и рынки! Здесь просто напрашиваются административные и культурные сооружения.
Петербург красив и культурно достаточен. Но только в центре. Может быть, здесь он даже слишком перегружен. Там, где нужно просто гулять и наслаждаться городскими видами, целые кварталы населены чиновниками, бизнесцентрами, всевозможными учреждениями культуры и образования.
Кстати, почему те же артисты, композиторы, музыканты, писатели не могут работать там, где живут? Почему студенты вынуждены ставить свои машины на набережных каналов и дышать амбрэ из смеси выхлопов всевозможных выделений? Почему туристы вынуждены толпиться там, где не продохнуть от местных жителей?
Рассмотрим рядовую из станций метро – «Проспект Просвещения» (для удобства и точности станем называть ее «Шувалово» по имени муниципалитета).
В Шувалово до революции существовал летний театр Веры Комиссаржевской. Здесь любимые места Блока. Поэты и музыканты обожали Суздальские озера.
Начать можно с издания на станциях метро информационно-художественных журналов («Шувалово», «Озерки», «Коломяги», «Веселый поселок», «Дачное», «Техноложка» и проч.) с тем, чтобы уже сегодня совершенно бесплатно для города создать некое поле притяжения.
Эти журналы небольшого формата расскажут о торговле вокруг метро (отсюда деньги на издание), об истории района, об интересных людях, живущих рядом, и дадут образцы современной прозы, поэзии и драматургии. Одним ударом мы убиваем множество зайцев.
Далее: у каждой станции метро необходимо открыть доступный культурный центр («Шувалово», «Коломяги» и проч.) где может функционировать небольшой камерный театр, «Ленфильм» с радостью станет демонстрировать жителям свое богатое наследие, и возродятся те советские достижения в массовом культурном творчестве, которые поспешили осмеять и заклеймить – всевозможные кружки и секции при дворцах и домах культуры.
Деньги на аренду частью может дать та же местная торговля (ради рекламы хотя бы), а частью уже и город, которому пора вспомнить о стоимости лечения наркоманов и инвалидов и сопоставить расходы на недосмотр с доходами от макраме.
Культурный центр – второй этап реформы местного самоуправления.
Третий этап наиболее сложен. Это – создание местной власти.
Несомненно, что для удобства граждан муниципалитеты (не корябает вас это слово? Есть ведь русское «управа» или «земство») должны находиться у станций метро.
Очень важно то, что площадь и население управ будут различны. Может быть, даже в разы.
Но ведь и катастрофичность жизни в трущобах Коломны и Сенной в разы больше, чем в Купчино или на Черной Речке.
Представляется, что уже сама правильная постановка местной власти мгновенно выправит многие вопросы опрятности и порядка и даст пример другим городам.
Рецензия на книгу пьес «Царь-баба».
Сборник, а точнее книга пьес современных авторов, если мне не изменяет память, вышла в последний раз еще в Ленинграде при И.Дворецком лет тридцать назад. Из того тома широко шли на сценах А.Соколова, А.Гельман, сам И.Дворецкий, А.Яковлев. Немало.
Я нашла в новом сборнике с интригующим названием «Царь-баба», несколько имен очень знакомых мне.
Это Людмила Разумовская, которую представлять не надо: она сама может кого угодно представить и вместе с главной героиней прошумевшей пьесы «Ваша сестра и пленница» вполне может отнести и на свой счет название книги.
Это Александр Образцов. Спектакли по его пьесам сегодня идут (и шли) во многих театрах. Пять-шесть названий в афишах Петербурга и сегодня значатся.
Это Сергей Носов. Он успешный прозаик и не менее успешный драматург. В репертуаре БДТ пьеса «Берендей» занимает видное место.
С Николаем Исполатовым я познакомилась, когда печатала его пьесу в своем журнале «Балтийские сезоны». Я люблю драматургов, связанных с театром второй профессией. В театре они – дома. Николай – актер кино и театра «Комедианты».
Наконец, Николай Коняев. Имя для меня новое. Когда я читала его пьесы (особенно «Аввакума»), я не могла избавиться от ощущения, что меня разыгрывают: какой же это новый, молодой драматург? У него рука твердая, философия ясная, характеры живые. И уже потом я узнала, что Н.М.Коняев – известный прозаик, секретарь российского Союза писателей. Я занесу его в список «своих» авторов.
Хочется обратить внимание на построение книги. Она начинается «общемировым» шотландским сюжетом, продолжается историей в Москве с Аввакумом и переходит в наш город, все ближе, ближе к современности…
Но современность, сиюминутность еще не наступила для драматургии. Ей нужен небольшой временной зазор, что стихли гам и грохот и наступило время для ЭПОХИ и ПЬЕС о ней.
Вот эти эпохи и прослеживаются в пьесах сборника.
Жестокие и громовые годы основания Петербурга в пьесах Н.Коняева «Царь-плотник» и «Царь-баба». Особенно отмечаю ощущение той эпохи, выраженное в диалогах и тщательную работу с документами. А название сборника чрезвычайно многомерное. Много возникает ассоциаций.
В трех небольших пьеса Н.Исполатова – великолепный афористический язык. Автор умеет развести героев так, что главными становятся все они. Редкое умение. В трагической зарисовке «Кабинет Некрасова» возникает недавняя эпоха дикого капитализма. До ужаса знакомая и уже, кажется, историческая.
Сергей Носов – мастер тонких и комических коллизий. При кажущейся статичности пьесы «Времени вагон» всё в ней наполнено внутренним действием. Пожалуй, мало найдется пьес, разыгрываемых «на пятачке» и не теряющих при этом живейшего зрительского внимания. «Джон Леннон, отец» – очень смешная пьеса. Очень. И в чтении, и, я надеюсь, на сцене.
Александр Образцов также комедиограф. «Мария Емельяновна» чрезвычайно рискованно берет ситуацию, когда герои из разных, полярных слоев общества, когда они веселятся и не понимают веселья своих гостей, когда тема мужчина-женщина обострена до последнего предела… Но все гомерические события заканчиваются общим купанием в море и безумно смешной любовью. Вторая пьеса «Войны не было, а вокруг одни трупы» очень сложна. Там одинаковое количество персонажей переходят в разные эпохи под другими именами, а затем уже и в состояние фантомов, вызываемых автором из глубин подсознания.
С удовольствием рекомендую книгу «Царь-баба» к изданию и с нетерпением буду ждать ее появления на прилавках и в библиотеках всех истинных театралов России.
Елена Алексеева,
театральный критик,
директор издательства «Балтийские сезоны»,
гл.редактор журнала «Балтийские сезоны»
Петербург
28 ноября 2009 года
Роман – отходы производства
Монастырская братия, собравшаяся на конкурсной основе для обоснования состоявшегося захвата мира в 16 веке, испытывала необычайный подъем и единство цели. Необходимо было построить новую идеологию, опираясь на старые камни. Необходимо было просеять сотни тысяч текстов для обоснования новых концепций. Необходимо было, наконец, увязать в единый и нерушимый узел прошлое действительное и прошлое необходимое.