Страница 9 из 52
К этому времени уже существовала видеокнижка "Проказник-скоморох" с концерта в "Полигоне". Занимались ею Панкер и Алексей Деги — люди, с которыми мы сотрудничаем по сю пору. На самом деле это очень ценная вещь — сейчас я ее очень мало где вижу. Шумный выпустил вторую видеокнижку с концерта на Манежном. Она состояла из различных концертных записей, но она по своей сути была больше похожа на какую-то пиратскую вещь. В ней не было профессионального режиссерского подхода и она была чисто коммерческим проектом Шумного. А третья видеокнижка была сделана Панкером и Деги в "Спартаке". Была идея снять эту книжку и под нее сделать живой альбом. Так и получилось. Потом мы решили доработать это дело в студии, пришли на "Добролет" и часть песен подчистили, довели до нормального звучания — где-то бас переписали, доработали вокал, гитары и получили более-менее качественный продукт.
И через год или полгода после этого альбома группа начала заниматься следующим, пятым по счету — "Герои и Злодеи". Название альбома было навеяно книжкой, которую подарила нам одна фанатка. В этой книжке доходчиво объяснялось, что все исторические персонажи, которые в свое время являлись объектами народного обожания, разбойники, воры известные, Робин Гуды, флибустьеры — на самом деле они были не героями, а натуральными злодеями.
У нас всегда была тенденция вставлять в альбом как можно больше песен — от 17-ти до 22-х, учитывая, что песни-то были короткие. В "Героях и Злодеях" все делалось в самый последний момент. Мы работали на скорость. Его нужно было сделать к определенному времени — для группы это было необходимо. В то же время, в силу нашей уже очень активной деятельности, мы не успевали сделать его полноценным. Песни не могли выдержать его временного преобразования. Любая песня на протяжении своего существования может дорабатываться и совершенствоваться.
"Герои и Злодеи" же получился очень свежим. Некоторые тексты я дописывал прямо на студии. Поэтому, конечно же, у меня сейчас к некоторым песням и словам есть определенные нарекания. Но — что было, то было.
Там мы уже пытались добиться какого-то более или менее качественного звука. Писали все на студии "Добролет" и пытались приблизиться к настоящему, современному звуку панк-рока на Западе. Конечно, нам этого не добиться никогда — не только нам, а вообще всем в нашей стране. Ну, не то, чтобы никогда, но в ближайшие лет пять точно. У них подход совершенно другой. Именно к записи.
Когда в России стали пробиваться первые рокеры, на Западе все это давным-давно уже существовало, была уже целая индустрия. Мы отстаем от них на много лет.
Но, попытка — не пытка. В качестве звукорежиссера мы пригласили Женю Левина, ныне — гитариста "Алисы". А Женька имеет большой опыт работы на Западе — он там учился, перенимал опыт тех звукорежиссеров. Он открыл нам некую истину — что, на самом деле, за границей каждого музыканта пишет специалист по данному инструменту. Это очень важный момент. Для нашего стиля Женька очень классный специалист и я не знаю, много ли в России людей, которые могли бы по-настоящему врубиться в наш стиль и делать то, что нужно.
Тем не менее, он, конечно, же, будучи гитаристом, больше внимания уделял гитарам, а не, положим, вокалу. Поэтому, вокал, на мой взгляд, там немного провален. К тому же мы не отдали ему мастеринг. Мастеринг должен был отправляться в Москву. Женька просил взять его с собой — у него изначально были свои мысли по мастерингу. А в Москве хрен знает, куда это попало и по звуку они альбом запороли.
Некая фирма "Московские окна", как они себя называли, решили сделать с нами альбом, мы договорились по всем вопросам и альбом предоставлялся им. В этом альбоме, в отличие от предыдущих, не было наших коронных 17-ти — 22-х песен, их было всего 13, причем к одной даже я не успел написать стихи и она осталась инструменталом. Теперь она бороздит просторы "Нашего радио".
Мне кажется, для массового слушателя альбом оказался провальным. Мы же воспринимаем его достаточно хорошо, потому что для нас это новая ступень, мы там как-то поднялись, но, жаль, конечно, что я не успел отредактировать стихи. Вообще, была еще полная задница с оформлением, но — все, проехали.
Параллельно у группы нарастал концертный опыт, мы все больше ездили по России, доехали до Иркутска и мечтали посетить Владивосток, посмотрели, что такое Байкал, побывали на Черном море и воочию увидели, насколько громадна наша страна и что в ней есть.
Гордеев иногда, согласовывая с организаторами концертов, добывал нам некоторые моменты оттяга, вроде катания на горных лыжах — у нас была с ними целая эпопея — когда в первый день мы все встали на лыжи и начали с них падать, с этих лыж — а на второй день, хотя у всех болели ноги, катались уже более-менее.
В Иркутске мы зашли в игрушечный магазин, накупили там всяких автоматов-пистолетов, которые стреляют маленькими пульками. Для того, чтобы не выбить глаза мы надели очки и началась настоящая война. Потом пацаны наши начали покупать всякие петарды, хлопушки — просто для грохота и дыма — и пошло все уже по-настоящему. Мы разделились — с одной стороны боролись я, Горшок и Гордеев — директор и два фронтмэна, с другой — все остальные пацаны.
В гостинице мы забирались в одну комнату, они в другую и когда кончались патроны, приходилось идти в рукопашную. Повоевали здорово.
Недавно я видел репортаж с тех мест, где мы катались на лыжах, кстати, туда недавно Путин приезжал. А при нас что было — приезжает микроавтобус, оттуда вываливается группа, идем в кафешку с пластмассовыми автоматами и начинается перестрелка.
В горном Алтае был фестиваль, куда съехалась масса рокеров — и "Машина Времени" и другие. Мы жили там целую неделю — ледяная река Катунь… Там мы начали осваивать верховую езду. Перезнакомились с другими рокерами, что было очень полезно, поскольку мы очень долгое время находились в андеграунде не только для публики, но и для музыкантов.
Потом уже хорошенько поездили и добрались аж до Владивостока — в России гораздо меньше крупных городов в которых мы не были, чем тех, в которых играли.
Потом был альбом "Как в старой сказке". Он придумывался примерно таким же образом, как "Герои и Злодеи" — то есть, в самый последний момент. Какое-то количество песен уже было готово, как основа, но, хотя мы не укладывались в сроки, хотелось сделать песен 17, не меньше. И началось. Я свои песни делал заранее, то есть, примерно, месяца за два до записи в студии, а Горшок подключился в самый последний момент.
Тем не менее, в общем-то, я сделал 7 песен, Горшок 10 и мы этот альбом довели. И решили снять нормальный, настоящий клип.
"Ели мясо мужики" стоил порядка 20 000 баксов — для нас это были фантастические деньги. Откуда они могли взяться? Только от того, что тогда Яша связался с человеком по имени Аркадий, вместе с которым когда-то работал на фирме, выпускающей "Молотов-Коктейль". Эта компания выступила нашими спонсорами и мы их рекламировали. Носили их кепочки — не мы, конечно, с Михой, мы индивидуалисты, мы сейчас даже свои футболки не носим, потому что в них все ходят. А тогда — задник их возили, вывешивали на сцене. И сумма, которая накопилась за время нашего с ними сотрудничества пошла полностью не по нашим карманам, а на клип.
Конечно же имя — Борис Деденев — раскрученное. У него и свой офис, и свой директор и каждый момент, каждая мелочь стоила денег. Я считаю, что вообще-то эти деньги мы отдали больше за имя.
Но работа над клипом прошла успешно — мы хотели средневековье, хотели мужиков, хотели кабак — все это удалось, и удалось, кажется, неплохо даже с точки зрения кинематографа. Соответствует картинка хорошему, добротному фильму о средневековье.
Последняя песня альбома "Как в старой сказке" была в альбоме "Герои и Злодеи" без стихов. И как раз-таки в альбоме "Как в старой сказке она приобрела свой смысл.