Страница 48 из 54
Real Audio (или «Звук в реальном режиме времени») — это возможность слушать любимую радиостанцию, попасть на концерт любимого исполнителя через Интернет, прослушать записи музыкальных композиций непосредственно с сервера, на котором они расположены, и многое, многое другое. Чтобы получить все это в свое распоряжение, необходимо иметь на компьютере специальный Real Flayer, который можно «скачать» из Интернета абсолютно свободно, н, разумеется, любую звуковую карту. Таким образом, зайдя с помощью, скажем, NetScape Navigator на сервер, где приведен список файлов, радиостанций, архивных материалов для прослушивания, вам необходимо всего лишь «щелкнуть» мышкой на интересующий вас файл, и все — Real Player автоматически загрузится из памяти вашего компьютера сам и начнет работать. (Помните, что автозагрузка плейера возможна только при использовании последних версий NetScape Navigator, Communicator или Microsoft Internet Explorer, то есть, используя NetScape Navigator 2.02, вам надо будет перед прослушиванием вручную активировать Real Flayer.)
Схема работы данной технологии достаточно проста: с компьютера пользователя через Web Bravser или напрямую через Real Flayer необходимо выбрать ссылку на Real Audio файл на каком-либо WWW сервере; после этого сервер «сообщает» проигрывателю Real Audio, что играть, тот в свою очередь отправляет запрос к серверу Real Audio, который трансформирует информационные пакеты в звук и беспрерывным аудиопотоком посылает их на компьютер пользователя. Безусловно, при плохом качестве соединения пользователя с Web сервером, на котором располагается выбранная ссылка, возможна задержка в несколько секунд, то есть если, например, какая-либо композиция прозвучала на радио в 12.00, то вы можете ее прослушать через Интернет в 12.00.10. Что ч «сается технологии Real Video («Изображение в реальном режиме времени»), то принципы ее работы абсолютно идентичны с Real Audio. Разница в том, что вы получаете в итоге не звуковую информацию, а видео- и телематериалы.
Наконец, рекомендую начать работу с Real-технологией с сервера http://ww.timecast.com, где можно найти ссылки на наиболее известные радиостанции, вещающие в Интернет, файловые архивы и другую полезную информацию. Кроме того, не оставьте без внимания и сервера компании «Progressive network». Inc. http:// www.Real.com, http://ww. Realandio.com, где всегда можно узнать абсолютно все последние новости и получить информацию о новейших программных разработках в области Real- технологии.
Дмитрий ТИМОФЕЕВ
(tirrwsha @ goldnet. Ru)
Фирма «NetsLite communications». Весь спектр Интернет-услуг: от подключения до дизайна.
Россия, Москва, ул. Тверская, дом 5/6, подъезд 4, телефон 292-73-17, факс 292-76-35.
УЧИТЕСЬ ЧИТАТЬ
Галина Стальная
Булгаковские зеркала
— Что такое истина? — спросил Понтий Пилат.
— Истина прежде всего в том,— ответил ему Иешуа,— что у тебя болит голова...
М. А. Булгаков. «Мастер и Маргарита»
К истинам своего «закатного романа» «Мастер и Маргарита» Булгаков шел более десяти лет, по меньшей мере пять раз переписывая его от начала до конца. И раз от раза он менялся. Менялся сильно, кардинально. Тетради ранних редакций — не только незаменимый ключ к истории, это еще и ключ к самой философии Булгакова. Серьезные расхождения по самым главным позициям между ранними вариантами и каноническим текстом показывают, как формировалось мировоззрение писателя, высвечивая самые важные моменты. На некоторых из них мы и остановимся.
«Не верю в светильник под спудом. Рано или поздно писатель все равно скажет то, что хочет сказать» — вспоминала Л. Е. Белозерская слова Булгакова.
«Не верю в светильник под спудом»
Задумывая «Белую гвардию», писатель полагал, что она станет его главной и великой книгой, к которой он стремился. Ощутив, как внутренний императив, неодолимую потребность писать, без ложной скромности считая себя лучшим литератором современности, Булгаков рано осознал и то, что должен создать великую, подобную «Войне и миру», книгу. Но вскоре стало ясно, что конкуренции с «Войной и миром» «Белая гвардия» не выдерживает.
И вот году в 27—28-м к нему в руки попадает книга профессора А. В. Чаянова «Венедиктов, или Достопамятные события жизни моей». Книга о посещении Москвы Сатаной. А фамилия главного героя — Булгаков! Можно представить, какое впечатление произвела на «мистического» (по его собственному определению) писателя повесть на подобную тему, да еще и с собственной его фамилией! Он воспринял это как знамение, как перст судьбы. Наконец, о будущей книге решилось: это будет роман о дьяволе.
И вот написан «Консультант с копытом». Яркая, сатирическая, остроумная вещь — еще одна, «Дьяволиада». Но... великого романа о самом главном снова не получилось.
От Первого варианта «романа о дьяволе» остались черновые тетради с полуразорванными страницами, а единственный машинописный экземпляр Булгаков отправил в печку. В печку же полетели и многие страницы редакций последующих.
Ранние редакции «Мастера и Маргариты» и в художественном, и в содержательном отношении несравнимо слабее окончательного текста. А некоторые страницы вообще написаны не как художественный текст — со свойственной Булгакову стилистикой,— а как конспект для последующей литературной обработки.
Поэтому, думаю, бесспорно: настоящий мотив уничтожения ранних рукописей романа — не «политическая самоцензура» (как считали некоторые булгаковеды), а творческая неудовлетворенность.
... В нем росло и зрело произведение настолько многомерное, грандиозное, неоднозначное, что поначалу удавалось изобразить лишь одну из его граней. То, что выходило, было талантливо и остроумно, но великим не было. Поэтому Булгаков освобождался от ранее написанного, безжалостно вымарывал все, способное затенить ведущую его идею: интересные сюжетные ходы, роскошные сцены, остроумные фразы. Он отказался от изображения политических реалий тех лет и страшных подробностей красного террора — это было бы «геометрией лома в хрустальных пространствах» романа о вечном.
Чтобы веселая и злая дьяволиада переросла в «роман-судьбу», писатель должен был пережить отчаяние, унижения, крушение надежд, любовь. Он должен был по-новому осмыслить образ Христа, его величие, его жертву, отказавшись и от ортодоксально-христианской, и от ренановской концепции. Он должен был выстроить собственную философию и все это переплавить в художественные образы.
Это потребовало более десяти лет напряженнейшей жизни.
Выдумать можно все, кроме психологии.
Борис и Аркадий Стругацкие
Мастер и Маргарита
Маргарита и тема любви в романе появляются только после того, как в жизнь Булгакова вошла «настоящая, верная, вечная» любовь — Елена Сергеевна. Сцена знакомства Мастера и Маргариты автобиографична — не столько в событийном, сколько в психологическом аспекте.
... Маргарита «говорила, что с желтыми цветами в руках она вышла в тот день, чтобы я наконец ее нашел, и что, если бы этого не произошло, она отравилась бы, потому что жизнь пуста»,— рассказывает Мастер, и ведь именно об этом и едва ли не теми же словами писала Елена Сергеевна своей сестре до знакомства с М. А.
Она и только она, Елена Сергеевна, «жена-колдунья» — «непомерной красоты женщина», прототип верной подруги Мастера. Причем понятие «прототип» означает здесь не столько прообраз, портрет, сколько некую родственность душевного склада, духовное сродство в содержании самого чувства любви, в том, как переживалось это чувство Е. С. и Маргаритой. Им обеим не была присуща та любовь-жертва, другой стороной которой является эгоизм собственника, стремление схватить и удержать при себе любой ценой... Как свойственна женщинам именно такая любовь! Как быстро она наскучивает, и какая редкость в великой литературе любовь «настоящая, верная, вечная».