Страница 170 из 170
Луиджи Пирандéлло родился в городе Джирдженти (теперь Агридженто), в Сицилии. Его отец сражался в войсках Гарибальди за свободу Италии. Пиранделло, окончив школу в родном городе, поступает на филологический факультет Палермского университета. В 1889 году выходит в свет его первый сборник стихов «Радостная боль» («Mai giocondo»), написанный под значительным влиянием поэзии Кардуччи и Леопарди. Пиранделло увлекается изучением диалектологии и романских языков. Он едет в Рим и занимается в университете у известного лингвиста Э. Моначи. Впечатления этого времени позднее получили отражение в романе «Старики и молодые» («I vecchi e i giovani», 1909). В 1888 году по совету Моначи Пиранделло уезжает в Бонн, чтобы завершить там свое образование. Здесь в 1891 году он защищает диссертацию по итальянской диалектологии. Пиранделло переводит «Римские элегии» Гете (изданы в 1896 году), пишет «Рейнские элегии» (1895), издает сборник стихов «Пробуждение Геи» («Pasqua di Gea», 1891).
Вернувшись в Рим, Пиранделло работает в журналах. В этот период он сближается с главой итальянских веристов Л. Капуаной, который оказал на него большое влияние. В 1894 году выходят из печати первые три веристские новеллы Пиранделло: «Любовь без любви» («Amori senza amore»).
Под влиянием Капуаны и его романа «Джачинта» Пиранделло в 1893 году также пишет роман о судьбе женщины, которую общество своими предрассудками толкает на путь адюльтера и едва не губит: «Марта Айала» («Marta Ajala»). Роман этот увидел свет лишь в 1901 году под названием «Отверженная» («Esclusa»). В отдельном издании 1908. года Пиранделло посвятил свой роман Капуане.
С 1901 по 1919 год Пиранделло написал более двухсот новелл, которые вышли под общим заглавием «Новеллы за год» («Novelle per un a
Постепенно Пиранделло отходит от веризма. Ему кажется, что одной среды, даже в самом широком ее понимании, недостаточно для изучения человека и его чувств, потому что внешний мир изменчив и непостижим. Пиранделло все больше склоняется к философии релятивизма и агностицизма. В литературе это нашло отражение в новом стиле — «юморизм»: признание иллюзорности действительности и призрачности наших представлений о ней, стремление создать собственный внутренний мир, отличный от действительного. Эти взгляды разделяет и Пиранделло: мир не таков, как нам кажется, а человек не таков, как нам представляется, — вот теперь основная тема его произведений. Свои новые эстетические взгляды Пиранделло изложил в книге «Юморизм» («Umorismo», 1908). Они нашли отражение и во многих его новеллах. Жизнь в изображении Пиранделло превращается в трагикомический спектакль, в котором каждый герой носит маску. Задача писателя, по мнению Пиранделло, — заставить героя сбросить маску.
Стилистическая манера Пиранделло разнообразна, она определяется материалом его новелл. Пиранделло широко использует «несобственную прямую речь», в которую незаметно переходит повествование, потому что без нее невозможен анализ глубинных внутренних переживаний героев; авторскую речь он сочетает с диалогом, в котором раскрывается непосредственная реакция героев на события.
Проблемы ухода героев из реального мира в мир воображаемый, призрачность действительности и реальность мечты разрабатываются и в романах Пиранделло: «Покойный Маттиа Паскаль» («Il fu Mattia Pascal», 1904), «Вертится» («Si gira», 1915), который позднее Пиранделло назвал «Записки Серафино Губбьо, оператора» («Quaderui di Serafino Gubbio, operatore»), в романе «Один, ни одного, сто тысяч» («Uno, nessuno, cento mila», 1926).
Пиранделло выступает и как драматург. Его первые драмы «Тиски» («La morsa», 1894) и «Сицилийские лимоны» («Lumie di Sicilia», 1910), переделки новелл, бытовые пьесы в веристском духе прошли незамеченными. Успех выпал лишь на долю пьесы «Шесть персонажей в поисках автора» («Sei personaggi in cerca d’autore»), поставленной в 1921 году.
Пьесы Пиранделло, в которых он разрабатывал сюжеты своих новелл, близки к театру гротеска, основной темой которого также являлась тема «лицо и маска». В 1925 году писатель создает в Риме «Театро д’арте», в котором ставит свои пьесы. Гастроли в Европе и Америке (1925–1929) принесли театру Пиранделло мировую славу.
В 1929 году Пиранделло избирается членом итальянской Академии, а в 1934 году ему присуждается Нобелевская премия.