Страница 10 из 16
Прекрасное настроение Элеоноры совершенно не соответствовало трагическому рисунку роли пулеметчицы Наташи Ниловой. Евгений Андреевич решил не заниматься нравоучениями, а воздействовать на дочь эмоционально. Перед съемками «пулеметного» эпизода он посадил обеих молодых актрис в машину и повез к железнодорожному мосту. Под его высокими металлическими фермами они свернули направо, на грунтовую дорогу, и очутились на южной стороне Камышловского оврага, там, где когда-то стояла большая татарская деревня Камышлы.
Остановив автотранспорт на обочине дороги, режиссер-постановщик пригласил девушек прогуляться и при этом достал из багажника букет красных гвоздик. Кинематографисты медленно поднимались вверх по склону, кое-где заросшему кустами шиповника. Вскоре они увидели довольно высокий белый обелиск со звездой на вершине. Его окружала металлическая ограда. Рядом с ним находилось сооружение, чем-то напоминающее земляную нору с двумя амбразурами. Покатая ее крыша заросла травой, вокруг в беспорядке валялись камни.
«Дзот» – загадочное слово для современного человека.
Но разгадка проста: «дерево-земляная огневая точка», то есть фортификационное сооружение, вырытое в земле, со стенами и крышей, укрепленными бревнами. В дзоте обычно делают одну или две амбразуры для пулеметов или легких орудий. В дзоте № 11 поставили только два пулемета: станковый «максим» и ручной «Дегтярев пехотный» – а также выдали его маленькому гарнизону, состоящему из семи курсантов электромеханической школы Учебного отряда Черноморского флота, пять винтовок и два ящика гранат и бутылок с горючей смесью. Высоту «192,0» гитлеровцы штурмовали 18,19 и 20 декабря 1941 года, но захватить не смогли. В конце концов, они расстреляли дзот из крупнокалиберных орудий, а пикирующие бомбардировщики «Юнкерс-87» нанесли по нему прицельный удар.
Через некоторое время наши воинские части освободили высоту от немцев. Картина, увиденная там, впечатляла. На склоне около руин дзота № 11 находилось более сотни убитых гитлеровцев. Нашли и тела героев. Возле одного из них, краснофлотца Алексея Калюжного, лежала изорванная осколками сумка для противогаза, и в ней – его предсмертная записка. Калюжный был тем самым пулеметчиком, который, получив тяжелое ранение, отстреливался от врагов до последнего вздоха.
– Как думаете, что он написал? – спросил Сотников.
– Не знаю, – ответила Александра.
– Неужели эта записка сохранилась? – удивилась Элеонора.
– Сохранилась. Вот она, на памятнике.
Они подошли к обелиску совсем близко. Лучи полуденного солнца играли на тонкой пластине, кажется, из оргалита. Буквы и строчки читались хорошо: «Родина моя! Земля русская! Я, сын ленинского комсомола, его воспитанник, дрался так, как подсказывало мне сердце. Я умираю, но знаю, что мы победим. Моряки-черноморцы! Держитесь крепко, уничтожайте фашистских бешеных собак. Клятву воина я сдержал. Алексей Калюжный».
Наклонившись, Сотников положил букет гвоздик к амбразуре.
Темное внутреннее пространство фортификационного сооружения снаружи почти не просматривалось. Однако в этой тесной рукотворной пещере трое суток прожили под вражеским огнем крестьянские парни, призванные на флот перед самой войной. Не отходили от пулеметов, считали коробки с патронами и гранаты, грызли ржаные сухари, запивали их водой из фляжек и стреляли, стреляли, стреляли. Никому их них не пришло в голову в трудный час бросить своих боевых товарищей. Из семи человек уцелел только один, отправленный командиром в штаб с рапортом о состоянии дел и просьбой о доставке новых боеприпасов…
Обратно в Инкерман они ехали молча.
Саша смотрела в окно на живописные крымские пейзажи и думала, что ее современники слишком мало знают о прошедшей войне. Но как рассказать исконную правду о севастопольском дзоте № 11, чтобы достучаться до их сердец, объяснить им ныне трудно объяснимое: можно отдавать жизнь за Родину и быть счастливым при осознании этого поступка.
От поста военизированной охраны при Камышловском железнодорожном мосту они свернули на тропинку, которая вела на возвышенность Таш-Ойл-Баир, и сначала дошли до памятника на братской могиле бойцов 79-й бригады морской пехоты. Скромный невысокий обелиск, огороженный столбиками с якорными цепями, и с черным якорем, установленным сбоку, напоминал о подвиге этого воинского соединения. Бригада, доставленная в Севастополь из Новороссийска на кораблях Черноморского флота 21 декабря 1941 года, сходу вступила в бой в районе Камышловского оврага и стремительной контратакой отбросила противника на его исходные позиции.
С возвышенности Таш-Ойл-Баир хорошо просматривался железнодорожный мост, покатые холмы и долины за ним. В начале мая они еще ярко зеленели. Но смотреть следовало в другую сторону. По плану, который нарисовал для режиссера старший научный сотрудник Государственного музея Ю.В. Падалки, боевые позиции третьего сектора Севастопольского оборонительного района простирались здесь с запада на восток.
Высохшие дубовые листья шуршали у них под ногами, когда Сотников, Сергей Щербина и оператор-постановщик шли от памятника по покатому склону оврага. Сборная железобетонная огневая точка, или коротко – СЖБОТ, – предстала перед ними неожиданно, выглянув среди стволов деревьев из коричневатого лиственного покрывала. Сохранилась она отлично, вид портили лишь несколько пятен зеленого мха на ее серых стенах. Но к ней было невозможно доставить кинооборудование: осветительные приборы, звукозаписывающую аппаратуру, камеру со всеми принадлежностями. Также сюда бы не прошли тяжелые автомобили съемочной группы вроде передвижного электрогенератора «Лихтваген».
Потому, скрепя сердце, Евгений Андреевич направился дальше. Вместе со своими спутниками он дошел до ровной площадки на гребне холма. Лес поредел. Поляны, заросшие невысокой травой, встречались все чаще. Вскоре они действительно увидели старые оборонительные сооружения: окопы, огневые точки, траншеи, блиндажи, частью совсем разрушенные, частью сохранившиеся.
Сначала им на глаза попались остатки другой, разбитой СЖБОТ: стенка из трех десятков камней, вросших в землю. Потом Щербина чуть не свалился в глубокий окоп, споткнувшись о ржавую ребристую коробку фильтра от противогаза. Оператор-постановщик подошел к длинной яме правильной, вытянутой формы. Он поднял с ее дна два увесистых куска железа с рваными краями. Судя по всему, это были осколки разорвавшихся тут семьдесят лет назад крупнокалиберных снарядов.
– Вот оно, наше место! – радостно сказал Сотников и присел на бревенчатую, покосившуюся крышу блиндажа. – Надо только восстановить укрепления в прежнем виде. Но это легко…
В тот же день кинорежиссер отправился на ближайшую стройку в Инкермане, чтобы найти землекопов. Он вступил в переговоры с бригадиром – человеком лет сорока пяти по имени Иван Иванович. Тот представил ему своих подчиненных: четырех крепких русских мужиков с синими украинскими паспортами, где их имена и фамилии, не спросив у них разрешения, при выдаче документов переписали на «державну мову» (чтобы они быстрее усвоили свою новую национальную идентичность). Получилась так: вместо Евгений Воробьев – Эвгэн Горобець, вместо Василий Николаев – Васыль Мыколайчук, вместо Игнат Волков – Гнат Вовк, вместо Алексей Кузнецов – Олэсь Коваль. Естественно, никто из них по-украински никогда не говорил. Это в Севастополе считалось дурным тоном.
Предложение режиссера-постановщика вызвало у строителей интерес. Во-первых, они никогда прежде не бывали на киносъемках. Во-вторых, они знали о старых военных укреплениях в районе Камышловского оврага и Темной балки и считали их восстановление делом полезным и благородным. В-третьих, сумма, предложенная Сотниковым, превышала их обычный дневной заработок на стройке. Плюс к тому – бесплатный обед вместе со съемочной группой. Последнее обстоятельство в значительной степени повлияло на энтузиазм землекопов. Они сказали, что придут со своими орудиями труда и в своей рабочей одежде.
Утром следующего дня Евгений Алексеевич не без волнения наблюдал, как четыре остро заточенных штыковых лопаты вонзились в лесную почву. Начать решили с длинной канавы, которая, конечно, когда-то была траншеей и вела к огневой точке – окопу с обвалившимися краями, заросшему бузиной. Работали севастопольцы энергично, умело, с огоньком и за три часа вернули траншее первоначальный боевой вид: глубину – более ста сантиметров, ширину – до восьмидесяти сантиметров, длину – до пяти метров.