Елена Поленова

Заводь в Абрамцеве. 1888

Государственный мемориальный историко-художественный и природный музей-заповедник В.Д. Поленова

Зимний пейзаж. Опушка леса. 1885

Государственный мемориальный историко-художественный и природный музей-заповедник В.Д. Поленова

Великолепный знаток русского пейзажа А.А. Федоров-Давыдов отмечает в своих исследованиях тонкость и оригинальность пейзажей Е.Д. Поленовой, в которых главным предметом изображения являются детали, увиденные как бы «вплотную», «в упор». Таковы акварели Белые цветы тысячелистника, Желтые цветы, Старый сад. Заросли и другие. В них бутоны, чашечки, розетки цветов, трава, стебли и листва деревьев в сочетании с их стволами «образуют своеобразный узор». В таком особом решении пейзажа А.А. Федоров-Давыдов усматривает «декоративный подход к самой природе» и «декоративное начало уже в самом первичном восприятии природы». Я считаю, что «первопланные» пейзажи Елены Поленовой, скорее, импрессионистические, нежели декоративно-условные. Но безусловно одно: пейзажные акварели Поленовой, передающие восторг, трепет и благоговение перед красотой конкретно-чувственного, материально-природного мира, а также ее «уникальный талант» разбираться в мелочах и первопланной путанице способствовали ее органичному переходу в область декоративно-прикладного искусства и иллюстрации книжек русских народных сказок. Абсолютное новаторство и абсолютное первенство Елены Дмитриевны Поленовой в этих двух областях неоспоримы. Сегодня Е.Д. Поленова признается всеми исследователями в качестве одной из основоположниц русского модерна, а именно его национально-романтической ветви.

Стилизованные орнаменты цветов, растений, пейзажей, птиц, рыбок и животных, «восхитительные по краскам и очень фантастичные», Елена Поленова умело применяла при создании эскизов резьбы по дереву, вышивок, ковров, панно, майолики, кафеля, для книжных и журнальных заставок, виньеток и адресов.

На дворе зимой. 1886

Государственная Третьяковская галерея, Москва

«Первопланные» акварельные пейзажи, написанные с натуры, среди природы, лугов, полей, лесных полянок, зарослей трав и полевых цветов, заводей и болотцев, Елена Поленова будет использовать в иллюстрациях русских народных сказок. Таковы иллюстрации Царь грибной - боровик к сказке Война грибов, Избушка блином прикрыта к сказке Избушка на курьих ножках, Бедный мужик и шутик с топором - к сказке «костромского» цикла Жадный мужик.

Писала Елена Поленова и пейзажи с широким охватом натуры, с горизонтом, манящими далями, тропинками и дорогами, высоким небом, причудливыми облаками,таинственными рассветами и закатами: Дорога в Быково (1883), Хотьковская дорога (1880-е), Аллея ранней весной (1887), На дворе зимой, Зима в Абрамцеве (1880-е), Зимний пейзаж, Зимний пейзаж. Опушка леса, Улица в Костроме и другие. Все эти восхитительные пейзажи создавались на пленэре, и не только летом, но и зимой, ранней весной и поздней осенью.

В феврале 1885 года Елена Поленова вместе с И. Остроуховым, В. Васнецовым и И. Левитаном приехала на этюды в Абрамцево в зимнее время. Только за один день с натуры, на пленэре, прямо на морозе она написала два замечательных зимних пейзажа акварелью. «Сделала два довольно удачных этюда, - делилась она своими впечатлениями в письме к П.Д. Антиповой, - хотя на открытом воздухе работать почти невозможно - краска мерзнет».

Зимний пейзаж. Опушка леса - одна из лучших акварелей Елены Поленовой. Еще зима, морозно и холодно. Небо затянуто сизыми облаками. На ветвях голых деревьев дремлет одинокая ворона. Но оттепели уже были, и они обнажили кусты с красно-бурой и рыжей прошлогодней листвой. В жемчужно-серой дымке февральского дня лес кажется чарующей, дивной сказкой.

Зимний пейзаж. 1885

Государственный мемориальный историко-художественный и природный музей-заповедник В.Д. Поленова

Желтые цветы. 1885

Государственный историко-художественный и литературный музей-заповедник «Абрамцево»

Калитка. 1889

Государственный мемориальный историко-художественный и природный музей-заповедник В.Д. Поленова

В следующем, 1886 году Елена Поленова еще чаще приезжала в Абрамцево в зимнее время работать на пленэре. «Так удивительно, хорошо, разнообразно и красиво зимой в деревне, что я этого прежде и представить себе не могла», - признавалась художница, наезжая в зимнее Абрамцево еще с большим удовольствием, чем летом.

Трепетным восторгом перед красотой зимнего пейзажа в деревне проникнута акварель На дворе зимой. Зимнее солнце ясного морозного дня золотит небосклон, дивные лесные дали, ветви ближайших деревьев и обычных деревенских построек. Одухотворяя и поэтизируя повседневную жизнь, ее связь с природой, художница передает в этом пейзаже ощущение гармонии и красоты мироздания. Пейзаж звучит как возвышенная и торжественная музыка. Про него можно сказать: это музыка, застывшая в красках, столько в нем звучности колорита. На дворе зимой - одна из тех работ Е.Д. Поленовой, которую сразу приобрел для своей картинной галереи знаменитый коллекционер П.М. Третьяков, что очень вдохновило художницу.

С 1881 по 1890 год Елена Поленова написала около трехсот акварельных пейзажей и этюдов. Художница участвовала в семи акварельных выставках в Петербурге и Москве, а также экспонировала свои работы на Московской периодической выставке, Московской выставке этюдов и рисунков, на выставках Общества поощрения художеств в Петербурге и выставках Общества любителей художеств в Москве.

Картины Поленовой, выполненные акварелью, пользовались огромной популярностью не только у любителей, но и у искушенных коллекционеров и меценатов. Их приобретали для своих собраний и картинных галерей С.И. Мамонтов, П.М. Третьяков, Н.П. Боткин и другие.

Многие акварели писались Поленовой во время путешествий по России. Неоднократно она бывала в Костроме. Костромичами были далекие предки Поленовых. В Костроме жила Прасковья Дмитриевна Антипова, ее лучшая подруга, постоянный адресат ее доверительных писем, приоткрывающих завесу творческих исканий художницы.

В 1888 году Елена Поленова под впечатлением своей поездки в город на Волге создает один из самых очаровательных своих пейзажей Улица в Костроме. Художница облюбовала уютную улицу старинного русского города. Если в этюде Калитка тропинка среди алых цветов и нескольких елей манит к бревенчатому забору, заставляя зрителей домысливать все, что может таиться за ней, то в картине Улица в Костроме широкая дорога вдоль бревенчатых домиков и невысокий палево-коричневый забор лишь подчеркивают красоту осеннего пейзажа. Художница тщательно вырисовывает небольшие деревянные домики с покатыми крышами и деревянными ставнями, которые утопают в роскошном золоте и багрянце осенних садов. Сохранившаяся зелень травы и кустов великолепно сочетается с зеленью крашеных крыш, а золото листвы - с распахнутыми желтыми ставнями, как будто напоминая о возможности гармонии красоты мироздания и человеческой жизни. И над всем этим чарующим великолепием в серо-жемчужном осеннем небе, распластав крылья, грациозно парят птицы.

Букет из круглых листьев. 1880-е

Государственный мемориальный историко-художественный и природный музей-заповедник В.Д. Поленова

Улица в Костроме. 1888

Государственный мемориальный историко-художественный и природный музей-заповедник В.Д. Поленова