Страница 8 из 167
Да, но Кимимаро - ни разу не обычный пациент. Обычные своими костями по желанию двигать не умеют. Что если он сам раскроет грудную клетку, предоставляя врачу доступ к своему сердцу? Захватит ли окостенение разрезанную аорту? Или это защитный механизм только для поверхностных тканей?
- Ребята, на этом корабле, где вы меня откопали, было много медицинского оборудования. Конечно, сейчас оно уже неработоспособно… но я думаю, используя чакротехнологии, мы сможем легко воссоздать работающие копии. А на дисках - да, Кидомару-сан, на тех же самых дисках - море медицинской информации. Думаю, если это всё объединить с гением Кабуто, мы вашего командира за сутки на ноги поставим! В конце концов, как говорит Морино Ибики - попытка - это ещё не пытка…
Как создаётся новое тайдзюцу? Элементарно. Так же, как новые приёмы в боевых искусствах моего мира. Машешь руками и ногами, пока не получишь правильный результат - а потом стараешься точно воспроизвести те движения и те ощущения. Только и разницы, что к движениям мускулов добавляются движения чакры, но они тоже в основном направляются инстинктивно.
Как создаётся новое гендзюцу? Чуть посложнее, но тоже ничего экстраординарного. Сначала во всех деталях представляешь себе образ, который должны увидеть твои враги. Потом с помощью самогипноза этот образ фиксируешь в памяти. Всё, дзюцу готово к применению. Чтобы его активировать, надо внедрить свою чакру в мозг противника и когда прозвенит что-то вроде звоночка “коннект установлен” - “распаковать” соответствующий “архивчик”, переливая его в голову оппонента. Установление и поддержание связи между мозгами - довольно тонкая техника, в ней много заковык, но сам процесс создания образа весьма прост. Некоторые признанные мастера гендзюцу, кстати говоря, ни одного образа вообще сами не создали - все глюки в их арсенале куплены за небольшую плату у художников с хорошим воображением, которые на этом специализируются.
А вот создать новое ниндзюцу… тут такого простого алгоритма нет.
Просто складывать ручные печати, пока не получится нужный результат? Ага, сейчас. Если бы всё было так просто, каждый шиноби знал бы сотню техник… большинство из которых для него лично совершенно бесполезны. Вы можете сто раз подряд сложить печати в абсолютно правильной последовательности - не владея соответствующей техникой, вы не пошевелите ими даже травинки.
Техники передачи техник (пардон за тавтологию) от учителя к ученику - прекрасно отработаны, ими владеет каждый шиноби ранга джонина (именно в одну из них входят ручные печати). Но вот научить кого-то создавать новые ниндзюцу - невозможно. Просто кто-то это может, а кто-то нет. Причём методы разработки, практикуемые одним шиноби, для другого совершенно бессмысленны.
Многие ниндзя вообще за всю жизнь ни одного собственного дзюцу не создали. Всё получают исключительно от учителей. Это ни разу не мешает им стать великими воинами. В конце концов, в нашем мире солдату тоже не обязательно знать, как делается автомат.
У обладателей Кеккей Генкая таких проблем нет - у них, грубо говоря, интерфейс интегрированный. Они на инстинктивном уровне знают, как заставить чакру преобразоваться в определённые формы и состояния. В совокупности с техниками, полученными от учителей (а желающие обучать к ним чуть ли не в очередь строятся), этого обычно хватает, чтобы стать очень крутыми ниндзя. Но в нашей команде (если мне можно называть Пятёрку Звука “нашей”, конечно) улучшенный геном был только у двоих сильнейших - у Кимимаро и Сакона. Трое других были вынуждены разрабатывать свои техники самостоятельно.
Хитрый Кидомару выбрал путь наименьшего сопротивления - он заключил контракт с народом пауков, которые стали одновременно его призывными животными, учителями, и ввели через укус мутагенную сыворотку, изменившую структуру его тела (узнав об этом, я иначе как Спайдерменом парня уже не называл). Таюе было гораздо сложнее - призывных монстров ей подарил Орочимару в конце обучения, но до этого единственным оружием девушки была флейта. Высокий статус в Звуке она получила лишь благодаря развитому воображению и музыкальному таланту, что позволило девочке стать мастером необычного гендзюцу - звукового. Нет, сам по себе звук никого в иллюзию погрузить не может. Однако музыка Таюи вызывала у оппонентов ряд заранее заданных психических состояний, после чего становилось на порядок легче “заарканить” их Кеиракукей и через неё - нервную систему.
Хуже всего пришлось Джиробо. На старте у него была только огромная физическая сила, склонность к стихии Земли и постоянный голод. И ни малейшего представления, как из этого получить работающие техники. Его привезли в деревню Звука, дали пару уроков, как чувствовать чакру и направлять её движение, и бросили посреди улицы - крутись, как хочешь. Орочимару свято верил в силу естественного отбора. Первые недели парень работал за еду, прятался от настоящих ниндзя, дрался с такими же неудачниками, как он сам, и развивал свои навыки в тайдзюцу, даже не мечтая о чём-то большем. Возможно, так бы он и стал “Роком Ли местного разлива”, если бы однажды над ним не сжалился старенький сенсей, которому Джиробо бесплатно помог нарубить дров. Глядя, как мальчишка безуспешно выкрикивает названия техник, снова и снова пытаясь изменить форму камня, пожилой мастер покачал головой и пробурчал:
- Так ты ничего не достигнешь. Видишь ли, парень… ни одно дзюцу не было дзюцу, когда его создавали.
После чего повернулся и пошёл прочь. В классическом стиле восточных коанов.
Джиробо не был интеллектуалом, поэтому ему понадобился почти месяц, чтобы понять смысл откровения. Но когда до него наконец дошло, он аж подпрыгнул. Всё стало удивительно просто! Когда вы тычете врагу в морду кулаком - это ещё не рукопашный бой и тем более не тайдзюцу. Когда вы видите яркий красочный сон - это ещё не гендзюцу. Точно так же, когда вы направляете течение воды с помощью чакры - это ещё не Суитон. Когда вы крутите в ладони комок нейтральной чакры - это ещё не Расенган.
Сначала десять минут на то, чтобы наполнить вещество своей чакрой, не теряя контроля. Потом ещё полчаса, чтобы вылепить из податливой субстанции желаемую форму. И ещё полчаса, чтобы заставить её двигаться, не теряя стабильности. И вот первый земляной человечек неуклюже топает свои первые шаги… первые два шага… потом разваливается.
Разумеется, в бою такое совершенно неприменимо. Но именно с этого начинается создание техники. А потом вы повторяете те же действия десять тысяч раз. Пока эта форма не отложится у вас в подсознании. Пока не начнёт вам во сне сниться (в кошмарах). Пока вы не сможете её исполнять с закрытыми глазами, со связанными руками, с вырванным языком… пока ваша чакра, как хорошо дрессированный пёс, не начнёт прыгать по первому свистку. Лишь тогда исполнение техники сократится до секунд. Лишь тогда она станет пригодна для применения в бою, где никто вам не позволит сидеть и медитировать. Лишь тогда она сможет называться гордым словом “дзюцу” - то есть “мастерство”.
А как же печати? А печати не нужны. Тот, кто технику создавал своим потом и кровью - тот всегда сможет её повторить без всяких смешных жестов руками. “Прикрепление” техники к определённой последовательности печатей делается потом, когда она готова и отработана. Причём делается с одной из двух конкретных целей. Либо для того, чтобы её можно было передать ученику, либо, чтобы не забыть самому, не утруждая себя нудными повторениями.
- Я не уверен, что все шиноби создают свои ниндзюцу именно так, - закончил Джиробо. - Но у меня другого способа никогда не было. Только вылепить вручную, а потом очень много раз повторять…
- Заякоривать техники на печати тебя научил Орочимару-сама?
- Нет, Кимимаро. Это уже потом было, когда я доказал, что чего-то стою и меня взяли в команду. Тогда я и джуин получил…
- Но медленно изменить форму любого твёрдого тела ты можешь прямо сейчас? И тебе не понадобится создавать для этого отдельное дзюцу?