ВОЛНА

О: Граница миров и есть «торнадо» из фильма.

В: (Л) Согласно этой аналогии путешествие Дороти началось в Канзасе. Под путешествием в страну Оз подразумевалось состояние СД?

О: СС.

В: (Л) То есть страна Оз символизировала СС. А Канзас, необязательно его физическое окружение, а скорее душевное состояние Дороти до того, как она попала в страну Оз, символизировал состояние СД.

О: Да.

В: (Л) Значит, нам не обязательно принимать во внимание Канзас, или тот факт, что фильм был чёрно-белым, он символизировал лишь душевное состояние. Путешествие в страну Оз.

О: И Эльвира Галч.

В: (Дж) Женщина, превратившаяся в ведьму. Именно из-за неё Дороти попала в страну Оз. Собака Дороти разозлила её кошек, Эльвира взяла собаку, чтобы она не убежала, и Дороти пыталась её спасти.

О: Эта ведьма символизирует Ящериц.

В: (Т) Да, хорошо. (Л) Мораль этой истории: не позволяйте вашим собакам гонять кошек, принадлежащих Ящерицам! (Т) Торнадо. Из-за этого торнадо Дороти перешла из состояния СД в состояние СС. Это правда?

О: Да. Проанализируйте более тщательно, предлагаем прерваться для этого.

[Пауза и обсуждение]: (Т) Они приравнивают торнадо к переходу от СД к СС.

(Л) Возможно, это также переход от СС к СД.

(Дж) Да, такой переход может быть драматическим.

(Т) Было ли это также переходом между плотностями? Эта волна должна быть переходом между плотностями: окном между плотностями. Существует ли также переход между СД и СС? Портал, через который можно было бы пройти? Дверь?

(Ф) О, боже! Это может быть всё что угодно.

(Л) И после перехода к СД вы оказываетесь на другой Земле?

(Т) Они говорили, что этот торнадо изображает переход Дороти от СД к СС. Она также перешла из одной реальности в совершенно другую.

(Ф) Верно.

(Дж) Но переход из одного состояния в другое должен быть довольно травмирующим.

(Т) Они говорили о волне границы миров…

(Ф) Я думаю, что «как» не имеет значения. Я просто считаю, что в этой истории это было показано таким образом.

(Т) Но до сих пор они говорили нам, что эта волна является окном между плотностями.

(Дж) Верно.

(Т) Но только что они сказали, что этот торнадо является аналогией волны границы миров. В то время как торнадо был переходом от СД к СС, а не переходом из третьей плотности в четвёртую.

(Дж) Это две разные вещи.

(Ф) Верно, однако прохождение границы между мирами может представлять собой внезапное изменение любого рода.

(Т) Вот это меня и озадачивает. Может ли это также означать, что мы не только перейдём из третьей плотности в четвёртую, но и что мы перейдём из состояния СС в состояние СД, в котором мы начнём наше пребывание в четвёртой плотности? После чего в четвёртой плотности мы снова предстанем перед выбором перейти обратно в состояние СС? Всегда ли мы начинаем в состоянии СД?

(Ф) Нет, потому что, если сейчас граница между мирами находится на подходе, и они неоднократно говорили нам, что мы СС. Что они сказали на самом деле, так это, что граница между мирами означает переход из третьей плотности в четвёртую, но они никогда не говорили, что это означает переход из СС к СД, а то, что это будет наш выбор.

(Т) Да, но они только что сравнили торнадо с волной границы миров, и в книге торнадо был символическим выражением перехода от СД к СС. Я, право, не знаю. Я просто пытаюсь понять, что они хотят нам сказать, потому что это нечто чрезвычайно важное.

(Дж) Они говорили «рубиновые туфельки, рубиновые туфельки», а не «торнадо, торнадо».

(Т) Верно, но только что они сказали, что волна и есть этот торнадо.

(Ф) Я думаю, что речь идёт о разных вещах.

(Т) Однако речь идёт об одном и том же символизме. Торнадо перенёс её из одной точки в другую, а рубиновые туфельки перенесли её назад в точку А. Две различные концепции.

(Ф) Тут всё очень запутанно, так или иначе должен быть способ соединить это всё воедино. А знаете что? «Помни о рубиновых туфельках», — сказали они, подразумевая, что путь домой всегда был открыт для неё. Разве вы не помните, как Гленда говорила ей: «O, нет, дорогая, ты всегда можешь вернуться домой. Всё, что тебе нужно сделать, это сказать «нет места лучше дома».

(Дж) Да, но ты должна при этом носить эти туфельки…

(С) А знаете что? Этот торнадо или волна могут иметь много общего с переходом в пятую плотность. Она смотрела из окна, и все эти мимолётные сцены… как пересмотр своей жизни…

(Т) Да, её жизнь пролетела перед её глазами.

(Ф) Да, но они также нам сказали, что одно лишь прохождение границы миров повлечёт за собой всякого рода жуткие вещи. Все эти идеи, которые мы обсуждали, просто абсолютно невообразимы!

(Дж) Это радикальное изменение реальности.

(Т) Да, однако для Дороти из фильма это было жутким, потому что она имела дело с торнадо, хотя физически от него и не пострадала.

(Дж) Да, они нам так и сказали.

(Ф) Она была напугана…

(Т) Да, но это происходило лишь на ментальном уровне… вот где [показывает на голову] она испытывала боль. Она не пострадала физически.

(Ф) Есть ещё одна деталь, над которой стоит поразмышлять: на протяжении всего фильма ей ни разу не был причинён физический вред. Несмотря на все опасности, она ни разу не пострадала. По какой-то причине ведьма просто не могла стащить с неё туфельки…

(Т) Не забывайте, что это был 1939 год. Если бы фильм был снят в 1995 году, у них бы были пулемёты, ракеты, бензопилы и кучи трупов повсюду. И она всё равно могла бы в любое время вернуться домой. Что-то вроде «Дороти встречается с Терминатором».

(Л) «Дороти и резня бензопилой».

(С) «Дороти на улице Вязов». [Смех]

(Т) Это смесь детской сказки с ужастиком Стивена Кинга.

(Ф) А знаете, фундаменталисты сильно критиковали «Волшебника страны Оз».

(Л) Правда? Почему?

(Т) Они нашли в нём что-то сатанинское.

(Ф) Да, они говорят, что это попытка Голливуда отвратить людей от христианства, фундаментализма и всё такое.

(Т) Для фундаменталистов «Волшебник страны Оз» являет собой воплощение зла.

(Ф) Да, потому что вам не нужна кровь Христова, чтобы вернуться в Канзас.

(Л) Я думаю, что именно поэтому Золушка неполиткорректна.

(Т) Потому что она не лежала с одной ногу на полу, как это было в ситкомах 60-х.

(Дж) Простите?

(С) Мы перешли от страны Оз к ситкомам?

(Дж) Мне кажется, что вы смешиваете метафоры.

(С) Это была Спящая красавица.

(Т) Да, это была Спящая красавица в хрустальном гробу.

(Дж) С одной ногой на полу.

(Л) Нет, это Белоснежка была в гробу.

(Т) Белоснежка была в гробу. Да, Дисней использовал все вещи со спящими в них красотками…

(Л) Вы когда-нибудь задумывались над этой символикой: Спящая красавица, проснувшаяся от поцелуя?

(Ф) И превратившаяся в лягушку?

(Л) Нет!

(Ф) Ах, да, это лягушка превратилась в принца.

(Л) Это другая аналогия. Проснуться от иллюзии, в которую попадают из-за злой ведьмы…

(Ф) А Золушка…

(Л) Более того, во всех этих сказках это происходит потому, что некто делает выбор, основанный на недостаточных знаниях.

(Дж) Румпельштильцхен…

(С) Гадкий утёнок…

(Т) Да, все сказки братьев Гримм были действительно довольно мрачными. Современные версии их сказок были смягчены в этом отношении.

(Л) Да, в первоначальной версии Золушки её сводная сестра отрезала часть своей ступни, чтобы она влезла в туфельку, и Принц разоблачил её, увидев капающую кровь. (Дж и С) Ох! Фу!

(Т) Должно быть, туфелька была хрустальная, раз порезала ногу!

(Л) И вот мы имеем образ туфелек, вызывающих переход… Рубиновые туфельки и хрустальные туфельки… Хм…

(Т) Мы продвинулись хоть на шаг? Мы пришли к идее о том, что, перейдя от состояния СД к СС, мы дали тем самым Ящерицам право делать то, что они и делают в настоящее время. То есть, их утверждение о том, что мы дали им на это разрешение, соответствует действительности.