Страница 14 из 15
ВДОХНОВЕНИЕ ПО ЗАКАЗУ
Величайшие произведения искусства творятся в особом состоянии души. Художник как бы вырывается из обыденной жизни, попадая в новый мир — мир сверхсознания, в котором непреодолимые различия между ним и сущностью окружающих его вещей исчезают. Художнику открываются «мелодии высших сфер», в которых слиты воедино запахи цветов, шум листвы, души людей… Но услышать «мелодии сфер» недостаточно. Надо еще выделить среди них ту единственную, что предназначена именно тебе, что соответствует твоему внутреннему состоянию, твоим замыслам. А потом — самое сложное — надо еще суметь выразить пережитое, выстраданное имеющимися средствами: грубыми земными красками, несовершенными нотными знаками, словами повседневной речи, в которой многое из увиденного просто не имеет названия…
Отличить картину, созданную в минуты озарения, экстаза от имитации, сделанной руками холодного ремесленника, довольно легко. В шедевре заключен настолько сильный заряд энергии, что мимо него так просто не пройдешь. Люди останавливаются и подолгу вглядываются в картину. Иногда возникает эффект своеобразного резонанса: произведение пробуждает в человеке те же чувства, что владели его автором в момент творчества. Под влиянием картины, музыки, стихов каждый может, пусть на время, подняться до уровня их создателя.
Но почувствовать себя великим через созерцание творений гения — это одно. А вот самому стать талантливым художником, способным входить в состояние экстаза и, пребывая в нем, творить — совсем иное.
Но действительно ли так непреодолима эта грань? Поговорив с руководителем Московской школы гипноза Геннадием Гончаровым, начинаешь в этом сомневаться.
Существует большое количество хорошо отработанных приемов, позволяющих практически каждому человеку сделать первый шаг на пути к гениальности — войти в мир сверхсознания.
Вот один из самых известных способов. Музыкант владеет хорошей техникой, но чего-то в его игре не достает. Игра его не увлекает слушателей, не заражает своей энергией. Как же подняться музыканту на ступень, которая отделяет рядовое исполнение от вдохновенного? Очень просто. Гипнотизер введет его в состояние сверхсознания и отождествит с кем-либо из хорошо известных, пользующихся большим успехом, музыкантов. При этом человек меняются внутренне, и игра его начнет по-настоящему трогать людей.
Гипноз помогает раскрыть потенциальные возможности человека, но для этого, надо, конечно, иметь, что раскрывать. Если в мальчике заложены уникальные способности к игре в футбол, все попытки пробудить в нем великого музыканта и заставить вдохновенно играть на скрипке не принесут желаемого результата.
Но раскрытие способностей само по себе еще не гарантирует успеха. Очень важно, установится ли контакт между зрителем и артистом. Бывает, что сидящая в зале публика поддерживает, как бы подпитывает своим полем артиста, а случается, и наоборот, он чувствует упадок сил, у него просто-напросто опускаются руки. По словам Геннадия Гончарова, специальными гипнотическими приемами можно научиться усиливать первое и предотвращать второе.
Впрочем, опытным певцам и музыкантам — особенно эстрадным — учиться гипнозу нет необходимости: в той или иной мере они владеют даром гипнотизировать зал. Поэтому их непосредственное воздействие на людей в концертном зале всегда значительно сильнее, чем при трансляции по телевидению или в звукозаписи. Когда же дар исполнителя усиливается биополем зрителей, воздействие музыки или пения может перейти в настоящий психоз.
Раскрытие способностей человека — это не досужие разговоры. Много лет Геннадий Гончаров занимается этим в своей «Школе гипноза». Ее прошли в свое время колдун Юрий Лонго, знаменитый факир Александр Вий, врач Александр Штейнберг, который начал делать сложные операции без наркоза, пользуясь только приемами гипноза.
Сейчас к искусству тянутся многие. Повсюду возникают курсы развития эстетических способностей, вечерние музыкальные школы, художественные студии.
Дети проводят за фортепьяно многие часы, разучивая этюды и отрабатывая технику игры. Но не только от ее совершенства зависит их будущий успех. В значительной степени он будет определяться тем, смогут ли они подняться до высоты гения, написавшего музыку, и поднять до нее своих слушателей. И чтобы и то и другое шло успешнее, музыкантам, артистам, художникам, совершенствующимся в ремесле, следует серьезнее относиться к приемам гипноза, пробуждающим в них вдохновение.
ПРОЧТИ И ЗАБУДЬ…
— Когда я узнаю о появлении в газетах очередной статьи об ужасающем влиянии на здоровье людей геопатогенных зон, то нервно вздрагиваю. Трудно отыскать еще одну такую проблему, неосторожные публикации о которой приносили бы столь явный и конкретный вред.
С этих слов началась беседа с президентом Ассоциации инженерной биолокации Владимиром Хлопковым.
— Что же такое геопатогенные зоны, и почему в них так опасно находиться?
— Если судить по заметкам, которые стали часто появляться в газетах, то геопатогенные зоны — это участки земной поверхности с аномальными физическими полями, оказывающими влияние на человека. Но такое определение зон очень примитивно. Совсем по-иному представляются они людям, длительное время занимающимся их изучением. Зоны эти ведут себя как часть «живого организма», интенсивность их воздействия меняется с течением суток, месяцев, лет. Кроме того, они как бы пульсируют, то расширяясь, то сужаясь. Даже место их расположения может заметно смещаться. Единственным постоянным свойством зон является обмен энергией между Землей и Космосом.
— Судя по схемам, помещенным в брошюрах, геопатогенные зоны встречаются в любом помещении, образуя в нем столь густую сеть, что даже кровать поставить в безопасное место невозможно, — обязательно попадешь в какую-нибудь зону. Удивляет поэтому не то, что люди заболевают в этих зонах, а то, что так мало больных!..
— Вы правы, здесь много спекуляций. Сам термин «геопатогенная зона» некорректен. Эти участки могут оказывать и отрицательное, и положительное воздействие на людей, а могут быть и нейтральны. Воздействие зон на человека очень индивидуально. Нельзя говорить о наличии в комнате вредной зоны. Нужно определить характер взаимодействия конкретного человека с конкретной зоной. Вот, например, через место, где я сейчас нахожусь, проходит зона, которая будет вредной, патогенной для многих людей (кстати сказать, и для вас тоже). Но я сижу на этом стуле вот уже около трех лет, каждый день часов по 6–8, и никаких отрицательных воздействий не испытываю.
— Многие люди, начитавшись популярных брошюр и газетных статей, пытаются избавиться от геопатогенных зон с помощью нейтрализаторов. Судья В. Вильмер из немецкого города Мангейма, занимающийся разбором дел, связанных с покупкой нейтрализаторов, собрал огромную коллекцию таких, абсолютно неэффективных, по его мнению, устройств. Их приобретение обошлось доверчивым немцам в 100 миллионов марок. А как вы относитесь к использованию нейтрализаторов?
— Проблемой нейтрализации геопатогенных зон занимались многие. Отдал дань этому увлечению и я: лет 10 тому назад сделал несколько таких устройств. Они вроде бы действовали: я ставил их в комнате, где обнаруживал геопатогенную зону, и она исчезала. Но вот что интересно. Если в комнату входил оператор, не знающий об установке нейтрализатора, то зона обнаруживалась снова. Получается, что зона реагирует не столько на устройство, сколько на мысль операторов, на их уверенность, что нейтрализатор подействовал.
— Какова же функция геопатогенных зон в природе? В отличие от человека, природа не создает ничего «ненужного».