Страница 44 из 77
Музыка на 432 Гц в соответствии с мнением большинства приятнее уху, мягче, красивее и ярче, но чуть тише, чем музыка на 440 Гц, и более влияет на чувства, чем на разум. В 1939 году в Германии, стране музыкантов и композиторов, решили настраиваться на 432 Гц — это поддержали даже в Британии. Но попытка музыкальной революции не состоялась из-за войны. В 1953 году в Лондоне было решено всё же использовать 440 Гц в качестве международного стандарта ISO. Были слабые протесты.
Сегодня камертоны можно приобрести в музыкальных магазинах, но нужны они только музыкантам и дирижерам. В доисторические времена "камертоны" в виде вертикально стоящих каменных столбов-менгиров, парных, точно повторяющих друг друга омфалов, колонн, обелисков были широко распространены по всему миру.
Обелиски занимали видное место в архитектуре древних египтян, их всегда помещали парами при входе в храмы. Так что если вам покажут гордо стоящий одинокий обелиск — то это неправильный обелиск. И его либо перетащили с более древнего места, либо изготовили в поздние времена в целях бездумного подражания, для помпезной декоративности и "организации архитектурного пространства", не имея понятия об изначальной функциональности. Вот обелиск перед храмом в Луксоре.
Парный ему обелиск, весом 250 тонн, изъяли и установили на площади согласия в Париже. Никто не может внятно ответить, зачем от камертона отломали стержень и увезли его за 4 тысячи километров. Языческий символ поместили в центре христианнейшей столицы. Зачем?
Для красоты!
Нужно заметить, что древнеегипетских обелисков в Европу ввезено очень много начиная со времён падения цивилизации Черноземья. Часть не довезли и по дороге утопили в море, часть не смогли установить и распилили.
Только в Риме на площадях поставили не менее восьми. Много египетских обелисков во Франции, есть в Германии, в Турции, в Стамбуле стоит обелиск Тутмоса III, в Британии десяток. Даже в США в Центральном парке Нью-Йорка есть подлинная "Игла клеопатры", а парный ему обелиск попал в Вестминстер. Лондонский близнец перед тем пролежал 2000 лет в песке. Гранитные обелиски валили и разбивали, хотя это давалось с огромным трудом — делали их с учетом выдержать вечность.
Поэтому одиночный обелиск более привычен глазу — даже в Египте мало осталось парных. Большинство египетских обелисков продырявлены. Трудно сказать, для чего это делалось и кем, но, по факту, скажем, ватиканский, происхождением из Гелиополя, просверлен в нескольких местах. Ватиканский обелиск был привезен в Италию римским императором калигулой, а установлен только в 1586 году при папе Сиксте V.
Дырки можно заметить на многих древностях, саркофагах, менгирах и даже каменных бабах. Очевидно, упорно, с детским любопытством, интересовались тем, что может быть внутри артефактов и как эта игрушка может работать. А может и не с детским — из других соображений сверлили, по типу того, как в музейном маузере высверливают дырку в стволе. Некоторые древние камни в результате подобных исследований представляют из себя дуршлаг.
Поющие камни
Первоначальное назначение колоссов Мемнона, сделанных из кварцитного песчаника, добытого в каменоломне Гебель эс-силсиа за 400 км, было сидеть как стража с двух сторон от входа в храм Аменхотепа. Храм давно не существует — стражи выстояли. Их называли Повелители Повелителей. Время, короткая память людей, набеги диких соседей, наводнения и землетрясения сожрали египетскую цивилизацию вместе с этим, самым грандиозным и роскошным египетским храмом. И когда греческий историк и географ страбон в 20 г. до Р.Х. посетил Египет, он мог уже видеть только эти потрясающие воображение статуи на краю пустыни.
Но увидеть оказалось не самым впечатляющим — страбон их слышал. Статуи пели на рассвете. Историк поведал об этом в своих трудах, отметив, что статуи пользуются пророческой репутацией, и это было издревле хорошо известно. Тон издаваемого статуями звука во всём античном мире считался эталонным для настройки музыкальных инструментов. Но время от времени статуи издавали другие звуки, от похожих на бой колокола и звуков струн лиры до стонов и свиста. Это было зафиксировано в других источниках, включая Плиния и Ювенала. Колоссы были популярны и среди римских императоров, которые находили время вопросить статуи о чём-то своем.
Септимий Север в 199 г. тоже посетил оракул, но ничего не услышал — и вообще, после его посещения статуи замолчали навсегда. Расстроенный император решил, что статуи слишком обветшали, и приказал их отреставрировать, надеясь таким образом заслужить благосклонность — но это не принесло результата.
Явлению были предложены различные объяснения: от природных до искусственных. Труднее объяснить, почему звук оборвался так резко. Современные естественные объяснения звука связывают с повышением температуры утром и парами испарения влаги в трещинах камня. Но почему-то другие египетские статуи, поставленные в примерно равные условия, не имеют привычки напевать по утрам. И страбон отмечал, что ему трудно было обнаружить источник звучания. Остальные версии умозрительны, поскольку не могут быть проверены. Умозрительным (я это понимаю) является и предположение о вибрациях кварцита, аналогичное принципу работы ящика с камертоном. Под храмом когда-то явно были обширные подземные помещения, возможно, и сейчас есть, затопленные нильской водой.
Сама связка человек-камень в качестве источника получения информации кажется нам теперь, в эпоху планшетников с вайфаем, ненадежной и не нужной. Не каменный век, чай. Но вот простейший пример из недалекого прошлого.
Такие железобетонные "менгиры", которые трудно разрушить, по сей день украшают английские поля на побережье. Исходное их предназначение — звуковое наблюдение — улавливать звук двигателей дирижаблей и германских аэропланов во время Первой мировой войны. Но это примитивнейшее устройство с успехом пользовали и во второй. Человек, стоявший на страже неба, располагался либо в фокусе зеркала, либо под землей, в камере. В этом случае звук передавался внутрь — прямо в уши оператору. Звук можно было засечь за десятки километров. Времени отреагировать немного — но всё же достаточно для того, чтобы, сделав каменное лицо, спросить — "кто там?" и привести батареи ПВО в готовность.
Любопытно, что художники каменного века предпочитали рисовать в пещерах, где наибольшая реверберация.
Музыканты палеолита, возможно, использовали пещеры для усиления звука, так же как хоры используют сводчатые церкви сегодня.
Многие цивилизации впоследствие создавали в каменных храмах сложнейшие звуковые иллюзии.
Вряд ли фараон Аменхотеп желал, чтобы его статуи пели. Это случилось только тогда, когда нечего стало охранять (если только функцией колоссов была охрана), и они остались в одиночестве, обнаружив скрытые способности. Но кажется, что его коллеги в Америке, возможно, этого хотели конкретно.
Великая пирамида Эль-кастильов Чичен-Ица уже давно известна, но в последнее время доказана и изучена намеренность странного её свойства, позволяющего производить звук щебетания птиц, когда кто-то хлопает в ладоши, стоя у основания. Если идут вверх по крутой лестнице пирамиды — эхо шагов похоже на звук падающего дождя. Чтобы ни говорили скептики о совпадениях, нельзя не сопоставить то обстоятельство, что звук очень похож на чириканье птицы кетцаль, которая считается священным посланцем у индейцев майя, а шаги производят шум дождя, богом которого он был. Намеренно это сделать было бы трудно и сегодняшним акустикам, но факт имеет место.