Я

- Кушайте: какая-то их газетенка очень похвалила отходы нашей жизнедеятельности за глубочайшую историческую достоверность и трепетное отношение к внешнему виду персонажей. В Японии в результате бум интереса к европейским костюмам начала семнадцатого века, и в дополнении к контракту с нас требуют теперь полнейшего соответствия эпохе.

- Ну мы же на Мосфильме для массовки как раз и брали одежду семнадцатого века…

- Но японцы-то дикари. Выяснили, что костюмы конца семнадцатого и испанские, а нужно начала и голландские с германскими.

- У меня они и есть - запротестовала я.

- Сколько? штук десять? А наш сценарист - кстати, хоть кто-нибудь его живьем видел? - в этом сезоне в Академию принял сразу две дюжины студентов. И студенток, Хлоя, так что не вздыхай с облегчением. Студентов нам прислали из Театрального, массовку подберем - они как раз в коридоре ждут. Но одевать их придется нам. Кстати, кто-нибудь почитайте этот сценарий и вкратце мне потом расскажите, что я снимать буду… Хлоя, чего ждем? Иди, выбирай пять штук для библиотеки! Так, остальные через полчаса должны…

В коридоре ближе всего к открытой двери стоял парень слишком высокий и крепкий для моей скромной коллекции мужских шмоток. Так что я, бегло осмотрев парня, махнула рукой:

- Не годишься на сегодня…

Но вышедший за мной Володя обратился к парню как к знакомому:

- Женя, освободишься - во вторую судию, поможешь свет поставить.

- Так это твой? Почему не познакомил?- возмутилась я. Все же членов группы-то знать надо…

- Это - твой - ухмыльнулся Володя. А мне помогает в свободное время.

- Как - мой?

Вышедший в коридор Петюня - уже раздавший всем ценные указания - пояснил:

- Я просто забыл… Это Евгений Самойлов, наш новый падальщик.

- Кто?

- Он будет падать с лошадей, со стен крепости… в общем где надо, там и будет.

- Петенька, по-русски это называется "исполнитель трюков падений".

- Их бин фошызд и не желать изучать ваш варварский языка! Падальщик! И завтра после обеда он будет падать у главных ворот. В грязь падать. Минимум три дубля!

- Как кто?

- Как курьер, вместо Савельева.

- Значит, в черном костюме?

- Нет, черный будет некрасиво, завтра по прогнозу пасмурно. В коричневом.

- У нас коричневый один…

- А я буду снимать три дубля! Так что после обеда отдыхай, готовься…

- Но он же метр семьдесят пять! А Савельев маленький.

- Я сниму что будет маленький. И не спорь! Не нравятся падения в грязь - пойди и убей сценариста. А лучше узнай, как он выглядит и где водится, я сам его убью: у него в пяти эпизодах семнадцать сцен в библиотеке.

- Ты хоть фамилию-то его знаешь? - с безнадегой в голосе спросила я, но ответа не получила.

Последней из "конференц-зала" вышла Наталья Валентиновна и как-то неуверенно поинтересовалась у Петеньки:

- А мне сегодня чем заниматься?

Петя задумался, но ненадолго:

- Идите в каморку мамы Карло, посмотрите, что вам еще нужно… машинка там, я не знаю…

- А это где?

- Это где на двери написано "Каморка мамы Карло"…

Вообще-то это была "моя" комнатушка, в которой подгонялась одежда и настраивались экзоскелеты. Ну и хранилось все это там же. "Каморкой" ее называли за метраж, а насчет мамы Карло - за то, что в ней работала именно я: уж больно много там приходилось именно вкалывать. Петенька был немцем не только по паспорту, то и по характеру: любовь к орднунгу он впитал с молоком матери. Понятно, что когда в процессе взросления он перешел на иную пищу, многое в нем поменялось - но кое-что и осталось. Поэтому он, услышав название помещения, быстро повесил на дверь соответствующую табличку.  Вот только немцы-то в детстве про Буратину не читали…

Увидев эту табличку, я быстро выяснила ее источник и пришла к Петеньке выяснять, почему он написал "карлы" и куда он дел "маму" . В процессе выяснения я - очевидно в некотором запале - использовала и выражения из маминой книжки, поэтому еще с год Петюня, отправляя кого-либо ко мне, обязательно пояснял:

- Это не потому что Хлоя маленькая, а потому что трудолюбивая…

Но Наталье Валентиновне он про трудолюбивую меня не сказал: наверное подумал, что эта добрая женщина наверняка "Буратину" в детстве читала. Ну и хорошо.

И уже очень хорошо, что у нас появилась Наталья Валентиновна. Эта пухленькая дама "слегка за пятьдесят" раньше работала на "Мосфильме", но, уйдя на пенсию, быстро поняла, что во-первых на пенсии скучно, а во-вторых, не очень-то и сытно. И когда она решила вернуться на работу, наши продюсеры ее перехватили. Не сами, конечно - но когда кино приносит приличные деньги, поиском персонала всегда находится кому заняться. А если ищется не актриска, то и кандидаты подбираются профессиональные.

Увидев мою печальную физиономию, она быстро выяснила суть вопроса:

- Ему же только падать перед камерой? Далее костюм будет не нужен?

- Завтра - нет. Но я еще не смотрела сценарий, не знаю, сколько еще раз он падать будет курьером.

- Я про завтра и спрашиваю: потом и постирать успеем. С тканями у тебя как?

- Коричневая есть, метров двадцать… только дома. У меня и машинка там, и стол раскроечный…

- Ну и поехали к тебе! Мерки я уже сняла, сошьем три костюма… шляпы, думаю, и одной хватит. Там же работы на час: подкладки не надо, швы заделывать тоже. Успеем!

Действительно, работы на час. Закончив с костюмами, Наталья Валентиновна посмотрела альбомы, в которых у меня хранились фотографии персонажей в костюмах, и предложила сразу пошить и несколько новых - чтобы в следующий раз не дергаться, когда этот Евгений будет ещё за кого-то падения исполнять.

- А нужно ли? Вообще-то у нас большинство падений Триандр исполняет… Надо бы у Петеньки спросить, как он трюки делить собрался.

Но когда я ему позвонила с этим вопросом, ответил приятный женский голос:

- Абонент недоступен или находится вне зоны обслкуживания…

Понятно, опять "фошызд", придется снова в студию ехать…

Видимо, я произнесла это вслух - потому что уже в машине Наталья Валентиновна спросила:

- А почему вы господина Петера фашистом назвали?

- Что? А… Нет, это Петенька играет. Когда у него что-то не очень хорошо, по его мнению, выходит, он вешает себе на кресло табличку со словом "фошизд" - и все знают, что его отвлекать нельзя. А в декорации библиотеки свет очень сложный, так что там иногда и по десять дублей снимается. С перерывами, конечно - но он телефон и на перерывах не включает. Ничего, ручками его перехватим.

Но перехватить его нам не удалось - впрочем, и не нужно стало. Потому что первым человеком, встреченным нами в студии, стала Таня:

- Оля! Как хорошо что я еще не уехала и вас поймала!

- Когда следователь прокуратуры сообщает, что он меня поймал, я начинаю быстренько вспоминать, кого убила за последнюю неделю - сообщила я Тане. - Выкладывайте ваш список, сравним…

- Я не в этом смысле… - несколько смутилась следовательница. И что-то в ее облике меня насторожило. Впрочем, очень ненадолго: если всю жизнь проводить в гарнизоне, такие вещи быстро отмечаешь:

- Поздравляю, кстати, со старшим лейтенантом! Надеюсь, на суде это пройдет как смягчающее…

- Спасибо! Да ну вас… Оля, я закрываю дело. Просто я подумала, что снова вас в райотдел вызывать… вы и так все время заняты, а мне только ваша подпись нужна. Вот здесь…

- Как там ваш майор называл… случайный инцедент?

- Нет. Мы можем тут где-то наедине поговорить?

- Я пойду в каморку - сказала Наталья и оставила нас вдвоем. Но в коридоре…

- Конференц-зал сейчас свободен… он вообще-то всегда свободен, кроме первого утра сезона. Годится?

- Это конференц-зал? - удивилась Таня, оглядывая нашу комнатушку.

- Какие конференции, такой и зал… у нас всё не как у людей.

- К сожалению, не всё… вас вот, например, убить хотели.