Страница 42 из 62
В Полинезии отдельные музыкальные инструменты и целые оркестры служили в основном для аккомпанемента, иногда - пению, но чаще всего - танцу. Песенные мелодии здесь довольно монотонны. Зато полинезийская музыка необыкновенно ритмична и темпераментна. Достаточно, скажем, послушать современных барабанщиков с Таити, аккомпанирующих впечатляющему упа упа.
Останемся на том архипелаге, который мы выбрали в качестве примера. Гавайская музыка, гавайские песни тоже довольно монотонны. Часто мелодия музыкального сочинения или песни оставалась ограниченной тремя-четырьмя нотами музыкальной гаммы. Песни здесь - больше чем в современной Европе и Америке - связаны с текстом. Раньше, чем сочинялась мелодия, возникал текст. Само слово меле, служащее для обозначения такого текста, содержит в себе двойной смысл: это и стихотворение, и песня. Притом существовало множество меле. Мы познакомимся с ними, когда будем говорить о полинезийской поэзии. Некоторые песни сочинял один человек, другие создавались в творческих группах, возглавляемых хаку мело акумаи ("лучшими сочинителями песен").
Деревянная скульптура Ку, гавайского бога войны.
Песни, слагавшиеся для публичного исполнения, для "певческих выступлений", не сопровождались никакими музыкальными инструментами. Танцевальные выступления, напротив, всегда сопровождались музыкой, исполняемой полинезийским "оркестром". Такие песни, предназначенные для сопровождения танца, мелодически значительно богаче. Оркестр никогда не был слишком многочисленным и не поражал богатым набором музыкальных инструментов. Как раз наоборот. Полинезийцы используют только ипу, маленький барабан, изготовленный из тыквы; иногда они делают и двойные барабаны - ипу хеке, соединяя две тыквы. Здешний высокий деревянный барабан паху пришел на север Полинезии с Таити. Еще один ударный инструмент - маленький барабан пу ниу иэ скорлупы кокосового ореха, обтянутый кожей рыбы кале (на Таити и других островах Общества эти барабанчики обтягивают акульей кожей). Ритм танца определяют и такие музыкальные инструменты, как трещотка ули ули и короткие деревянные палочки лаау.
Из струнных инструментов в Полинезии получил распространение главным образом "музыкальный лук". Здесь, на Гавайских островах, его называют укеке, он имеет от одной до трех струн. Подобные музыкальные луки есть и на острове Рапа (Рапаити), на Туамоту и на Маркизских островах. Играя, полинезийский музыкант придерживает этот инструмент ртом, а струны перебирает пальцами или медиатором[178].
Из духовых инструментов полинезийцы пользуются только особо обработанной раковиной морского тритона (Triton australis)[179] и популярной носовой флейтой, распространенной на архипелаге Тонга. Один конец такой флейты полинезийский музыкант вставляет в ноздрю, другой закрывает или открывает пальцем правой руки.
Ныне столь популярные "гавайская гитара" и укулеле заимствованы полинезийцами у других народов земного шара. Укулеле (по-гавайски буквально - "прыгающая вошь") - это, собственно, полинезийский вариант щипкового музыкального инструмента, на котором играли трудившиеся на плантациях этого архипелага в прошлом столетии португальские сельскохозяйственные рабочие[180]. Так называемая "гавайская гитара" попросту изобретена современными фабрикантами музыкальных инструментов.
Несмотря на относительную бедность состава полинезийского оркестра, о полинезийцах можно сказать то же, что в моцартовские и домоцартовские времена говорили о чехах: "в музыке - жизнь полинезийцев". В музыке и во всех других видах искусства, которыми они владели.
Тангароа из раковины
Давайте познакомимся с религией полинезийцев, поскольку она играла в их культуре чрезвычайно важную роль. Здесь, как в любой иной цивилизации, религиозные представления претерпели значительные изменения. Однако с древними религиозными представлениями полинезийцев мы знакомы весьма поверхностно и напротив, верования, господствовавшие в "треугольнике" к моменту появления первых европейцев, известны нам достаточно хорошо.
Веревочная игра - одно из любимых развлечений полинезийцев.
Для религиозных воззрений периода наивысшего расцвета полинезийской культуры характерно поразительное единство, свойственное этой цивилизации в целом. Немецкий этнограф доктор Ганс Неверман, занимавшийся религией полинезийцев, называет ту форму полинезийской религии, с которой познакомились первые посетители Океании, "арикийской" (арики - общеполинезийское обозначение вождя).
Г. Неверман абсолютно прав. Характерной чертой этой религии было то, что она освящала, обосновывала неограниченную власть вождей над обществом. Но этим дело не ограничивалось. Арики - ведущие представители местного общества, носители политической власти - и сами становились объектами почитания, обожествления.
Культ вождей играл в полинезийских религиозных представлениях исключительно важную роль и был разработан с необычайной последовательностью. Вождь, в отличие от большинства рядовых членов общества, был одарен большой дозой сверхъестественной силы - маны, о которой пойдет речь несколько позднее. Он был также святым, как бы "неприкосновенным". На его личность, какие-либо части тела, одежду, предметы, которыми он пользовался, дом, проще говоря, на все, что ему принадлежало, распространялись различные табу.
Священная исключительность арики отражалась даже в тех религиозных представлениях, которые касаются загробной жизни. Например, души благородных таитян после смерти должны обитать в солнечной стране Рохуту Ноаноа, расположенной (согласно некоторым местным верованиям) где- то на вершинах самых высоких гор острова Хаиатеа. Душам же обычных смертных предстояло отправиться в темный, мрачный загробный мир под землей.
Таким образом, полинезийская религия была религией развитого общества, в котором каждый человек - живой и мертвый, простой и благородный - занимал определенное положение: один - более высокое, другой - более низкое. Столь же строго иерархически было организовано и "общество" полинезийских богов. Дело в том, что полинезийская религия уже давно преодолела и отвергла столь обычные для других частей Океании анимистические и тотемистические представления.
Носители полинезийских религиозных верований (в том виде, какой они имели к моменту появления первых европейцев), так же как носители верований других зрелых культур, мыслят иными категориями. Они говорят о богах. Так же как, например, в древней Греции, здесь почитают нескольких главных богов, а жители некоторых островов даже приближаются к монотеизму, единобожию, являющему собой наивысшую возможную ступень религиозных представлений.
О поразительном единстве всей полинезийской культуры свидетельствует то обстоятельство, что на большинстве архипелагов этого огромного "треугольника" мы встречаем - да еще под одинаковыми именами - четырех главных богов. Все они мужчины, а один из них носит имя Тане (по-гавайски - Кане), что значит "Мужчина".
Первым среди этих четырех богов был, бесспорно, тот, кто - если бы появление европейцев не нарушило самостоятельного развития полинезийской культуры - явно стал бы единственным верховным богом обширных областей, расположенных главным образом в Центральной Полинезии, настоящим Иеговой Южных морей. Имя его - Тангароа (на других архипелагах - Тангалоа, Каналоа и т. д.)[181].
178
Медиатор - тонкая костяная (или из иного материала) пластинка с заостренным концом, цель которой привести в колебательное состояние струну у щипковых музыкальных инструментом и извлечь звук.
179
Морской тритон (Triton australis) - один из водящихся в Тихоокеанском регионе моллюсков.
180
Португальцев начиная с 1878 г. стали ввозить на Гавайские острова в качестве законтрактованных рабочих,
181
Здесь автор не совсем точен - на некоторых островах Полинезии Тангароа не играл такой исключительной роли.