Страница 5 из 21
Родовое гнездо — Черенчицы он обустроил полностью по своему вкусу, здесь архитектор был совершенно свободен в выборе средств и приемов. Назвал усадьбу своим именем — Никольское.
Строительством своей усадьбы он занялся с начала 1780-х гг., с создания хозяйственного комплекса. Во всех утилитарных постройках Львова неизменно воплощается принцип архитектуры классицизма: целесообразность, прочность, красота. Архитектор обдуманно располагает хозяйственные комплексы усадьбы: постройки, связанные с обработкой и хранением зерна — ближе к полям; кузницы — в склоне Петровой горы, близ прудов; в низине, вблизи лугов — скотный двор.
Хозяйственные сооружения, благодаря необычной архитектурной форме — дровяной сарай с классическим портиком, с колоннами, создающими галереи вокруг здания, землебитный скотный двор с шестиколонным портиком, погреб в виде пирамиды; кузница из дикого камня-валуна в холме — включены в парадную зону усадьбы.
Четырехкамерная кузница в Никольском строится одной из первых (на камне высечена дата: 1783), она как будто вросла в склон Петровой горы. В ней размещались горн и наковальня, отапливаемая комната для кузнеца, подсобные помещения для хранения угля, навес для ковки лошадей. Романтический декор кузницы — ниши наподобие гротов, арки из разноцветного камня-валуна — особенно выразителен был при вспышках горна. Близ Петровой горы Львов построил миниатюрную усадьбу для своего друга, Петра Лукича Вельяминова. Двухэтажный дом и хозяйственные постройки были землебитными. С балкона гостевого дома открывался вид на парк и пруды.
Львов всегда стремился “оживотворить живыми водами” усадьбы: журчанием ручьев, шумом каскадов и фонтанов. В Никольском очень профессионально была разработана гидротехническая система, которая включала несколько искусственных прудов, плотины, дренажную сеть, деревянный подземный водопровод, несколько ключевых колодцев. Живописная трехчастная нижняя система прудов замыкала английский парк перед домом. Водная гладь здесь сочеталась с каскадами из валунов, гротами и арочными мостиками, была устроена купальня и сооружен “храмик”, на острове возведена беседка, а полуостров украшал павильон-ротонда. Дно прудов было выстлано лещадью, откосы облицованы камнем. Для очистки прудов архитектор соорудил подземный деревянный водовод, верхний конец которого, закрытый деревянной пробкой, находился у дна пруда. Во время чистки пробка вынималась, и вода спускалась в отводную канаву.[36]
При въезде в усадьбу со стороны Торжка находился фонтан. Это оригинальное сооружение в виде грота, декорированного камнем-валуном и маской льва, из пасти которого вода падала в каменные чаши.[37]
Господский дом Львов спроектировал компактным, кубическим. Сохранилась гравюра с собственноручной надписью автора: “Дом в деревне Черенчицы, 15 верст от Торжка. Прожектировал, чертил, иллюминовал, строил, гравировал и живет в нем Николай Львов”. Дом, в два с половиной этажа, с бельведером, поставлен в центре усадьбы, на пригорке. Нижний этаж отделан рустовкой, а верхние украшены четырехколонным ионическим портиком. Позднее к центральному дому решили пристроить флигели, но, по-видимому, возвели лишь западный, а восточный если и построили, то был он деревянным и просуществовал очень недолго.
Центральный зал занимал высоту двух этажей и был очень хорошо освещен: кроме окон, имел оригинальное верхнее освещение — через остекленный проем пола в зале бельэтажа.
Свой дом Николай Александрович оснастил новшествами и удобствами: из колодца, находившегося внутри здания, водоподъемная машина подавала воду в бельэтаж, отапливался дом по “воздушной” системе, которую Львов сконструировал и описал в книге “Пиростатика воздушных печей”.[38] Камины также были особого устройства — своего рода кондиционеры: через отдушины в наружной стене дома поступал свежий воздух, проходя через змеевик камина, он нагревался, затем по каналу поступал в своеобразные вазы, наполненные розовой водой, что стояли рядом с камином. Через решетки ваз свежий, теплый, ароматизированный воздух наполнял комнаты. Камины украшали чугунные плакетки художественного литья. Сохранилась одна из них: рельефное изображение ученого в средневековой мантии. В его руках раскрытая книга с немецким текстом. Приведем свободный перевод этого текста:
Лишь знатоки могут сказать,
Какую цену представляет для них эта работа.
От богатства именитых людей
Зависит жизнь и деяние художников.
Когда те заботятся об искусстве,
Тогда оживляется пыл художников.
Архитектор создал собственную конструкцию “духовых” печей для отопления смежных помещений. Задолго до появления водяного отопления Львов изобрел “паровую кухню” — пар варил кушанья, мыл посуду, вращал вертела. Дом был удобным и уютным. Исследователи отмечают высокое качество столярных работ в доме: паркет, лестницы с точеными поручнями и балясинами, двери. В отделке интерьера продумано все до мелочей. Мария Алексеевна была великой искусницей, смастерила необыкновенные обои, расшитые разноцветной шерстью по соломе.
А.Н. Греч в 1920-е гг. в львовском доме нашел еще целыми “прелестные росписи, арабески, гирлянды роз и цветов на плафонах и по стенам”.[39]
До наших дней дошла лишь небольшая часть центрального дома с западным флигелем. Кажется чудом, что сквозь слои побелок можно увидеть фрагменты живописи плафонов; на полу, в местах, где облезла масляная краска — геометрический узор трехцветного паркета; осколки беломраморных пoдoкoнникoв.[40]
От флигеля вымощенная белым камнем дорожка вела к погребу. Столь необходимые в любой усадьбе погреба у Львова, кроме своего функционального назначения, стали объектами садово-паркового искусства. Необычайные архитектурные формы и смелое инженерное решение отличают этот погреб, представляющий правильную четырехгранную пирамиду, облицованную белокаменными плитами.[41] Погреб в Никольском трехъярусный.
Верхний ярус — световентиляционная камера, второй — наземный — своего рода павильон. Здесь хорошо было укрыться от летнего солнца, отведать фруктов, прохладительных напитков. Нижний ярус пирамиды —ледник, в него ведет отдельный арочный подземный вход.[42] В леднике “использовались природные грунтовые воды, промерзавшие в зимний период в подземном резервуаре-накопителе до дна благодаря продуманной системе вентиляции”.[43] Вход в погреб украшен аркой из необработанного камня-известняка, что контрастировало с гладкой поверхностью стен пирамиды. На замковом камне была нарисована львиная маска. По обе стороны входа расположены полукруглые ниши. Стена лоджии с входной дверью была оштукатурена и расписана фресками, что создавало переход к интерьеру. Сохранились фрагменты росписи интерьера, выполненные в технике гризайль. Свод украшает розетка и орнамент в бордово-серебристых тонах, по верхней части стен проходит гирлянда из цветов и лент, внизу стены, по периметру, изображена балюстрада.
36
Будылина М.В., Брайцева О.И., Харламова А.М. Архитектор Н.А. Львов. М., 1961. С. 69.
37
Одна из каменных чаш фонтана сохранилась, находится в с. Никольском.
38
Львов Н.А. Русская пиростатика, или Употребление испытанных уже воздушных печей и каминов... СПб., Ч. 1. 1795.; Ч. 2. 1799. В наружной стене дома сохранились воздухозаборники и иоздухопроводящие внутристенные каналы.
39
Греч А.Н. Венок усадьбам // Памятники Отечества. № 32. 1994. С. 78.
40
После революции долгие годы в доме была школа. В настоящее время дом превращается в руины.
41
Высота пирамиды — 7,35 м, основание грани — 8,96 м. Облицовочные плиты толщиной около 8 см соединены между собой в шпунт. Внутреннее пространство пирамиды представляет собой систему трех купольных сводов, расположенных в три яруса, с общей центральной осью. Калугина И. В. Погреб-пирамида в усадьбе Никольское-Черенчицы. История и реставрация // Гений вкуса. Сб. 3. Тверь, 2003. С. 14—15.
42
Ледник — круглый в плане, перекрыт купольным сводом с отверстием в центре. Резервуар для хранения льда, сложенный из камня-известняка, имеет глубину 2,13 м, диаметр 3,55 м. Вокруг резервуара устроена обходная дорожка. Калугина И.В. Погреб-пирамида в усадьбе Никольское-Черенчицы. История и реставрация // Гений вкуса. Тверь, Сб. 3. Тверь. 2003. С. 18.
43
Татаринов А. В. Идеи утопизма в львовско-державинском кружке // Державинские чтения. СПб., 2007. С. 44.