Страница 5 из 22
Рена Эффенди (Азербайджан) в настоящее время много работает для «National Geographic» по всему миру, параллельно строит успешную карьеру фотографа, выставляющегося в галереях.
Александр Тройский (Латвия – Россия) изначально – документалист, но снимает преимущественно художественные проекты.
В современном мире границы смежных ремесел размываются. Хотя овладение ими требует больших знаний и занимает много времени, это может окупиться: автор, работая одновременно в нескольких различных направлениях, может подняться выше движущихся в одном направлении коллег.
Экономика славы
В настоящее время мы наблюдаем перевернутую (в сравнении с классической) модель успеха: качество само по себе все чаще оказывается не в состоянии поддерживать себя экономически. Увереннее прочих чувствуют себя фотографы, уже добившиеся серьезного признания – славы.
Но как ее добиться?
Путь к славе лежит через победы на конкурсах, выставки, книги, известные коллекции, показы на фестивалях. Как правило (хоть и не всегда) славу можно монетизировать.
И вот здесь неожиданно снова на авансцене появляются агенты и галеристы: посредники, перепродавцы, партнеры. Эта деятельность в меньшей степени схожа с деятельностью магазина, чем пятьдесят лет назад, и в большей степени напоминает работу пиар-агентства. Этим может заниматься и сам фотограф, но обычно начинающий фотограф просто недостаточно осведомлен и мало кого знает; и потом, эта деятельность отнимает массу времени. Но даже если вы прибегнете к услугам посредника, мгновенного эффекта ждать не стоит: известность накапливается постепенно. Зато добившийся известности фотограф получает сразу львиную долю интереса публики и заказчиков.
И вот здесь мы возвращаемся к заглавию книги Говарда Чапника. С его точки зрения фотография отражает правду, а правда в союзниках не нуждается. Для него этическая, декларативная часть высказывания перевешивает горький опыт жизни. Однако и сам Чапник в заключительных главах своей книги, и мы, изучая пути развития фотодокументалистики в последние двадцать лет, вынуждены констатировать: правда в союзниках нуждается. Эти союзники – сами фотографы, агенты, галеристы, редакторы, издатели, коллекционеры, грантодатели. И вместе – при всем своем личном и профессиональном несовершенстве и разности интересов – эти люди участвуют в погоне за мечтой, прекрасной, захватывающей и важной.
Предисловие
Изобретение камеры повлияло на развитие человечества в той же степени, что и изобретение печатного станка. Много столетий наше сознание формировалось словом, но вот уже полтора века ему приходится конкурировать с вездесущей, назойливой выскочкой – фотографией.
Этот новый визуальный феномен уже изменил ход истории и, вероятно, сильно повлияет на будущее. Фотография – это язык. Как и музыка, это язык, понятный каждому. Фотография проламывает стены безграмотности, разделяющие народы.
Фотография существует не в безвоздушном пространстве. В большинстве случаев ей требуется словесное или графическое усиление. Она пропагандирует и увековечивает, она проникает в душу. Тематический апперцептивный тест (TAT), широко применяемый в клинической психологии в сочетании с тестом Роршаха и другими методиками, использует восприятие фотографий для оценки состояния человека.
Более того, фотография вездесуща. Ей нашлось место во всех областях человеческой деятельности, в том числе в образовании, информационном обмене, бизнесе, науке, медицине, искусстве, архитектуре, геологии, антропологии, изучении космоса. Изобретение камеры и пленки сформировало спрос на специалистов, способных грамотно использовать эти инструменты.
Слово «фотография» объединяет людей, обладающих чрезвычайно разными интересами и использующих разные подходы. Все современные фотографы на чем-нибудь специализируются. Есть свадебные фотографы, портретисты, те, кто предпочитают рекламную или студийную съемку, фотохудожники, фотографы архитектуры. Есть и совершенно особое племя фотографов, занятых делом, подчас опасным, требующим постоянного преодоления, позволяющим рассказать миру о нем самом. Таких людей называют «фотожурналисты».
Эта книга адресована фотожурналистам. Я обращаюсь не только к профессионалам, публикующимся во всемирно известных журналах, но и к начинающим фотожурналистам, борющимся за признание, к студентам, работающим над своим стилем и журналистскими навыками. Я обращаюсь ко всем, для кого камера является средством самовыражения.
В течение пяти десятилетий мое имя ассоциировалось с фотоагентством «Black Star», представляющим фотожурналистов на информационном рынке. За эти годы мне довелось столкнуться с важными вопросами, связанными с выживанием, победами и поражениями в этой донкихотской профессии. Накопив достаточно знаний, я бы хотел поделиться своими мыслями о том, из чего складывается успешная карьера в фотожурналистике. В этой книге нет рецептов успеха. Если вы рассчитывали найти их здесь, верните книгу в магазин и требуйте вернуть вам деньги.
Формулы «мгновенного успеха» есть только у шарлатанов. Я же предпочитаю говорить о верности делу, профессиональном долге и напряженном труде. От этого не уйти никуда, эти понятия незаменимы. Порой из дилетантов получаются успешные фотожурналисты, но происходит это довольно редко. Еще реже это удается невежам, занудам, лентяям и болванам. Гонку в фотожурналистике выигрывают настоящие профессионалы, самые искусные, самые творческие, самые надежные, самые трудолюбивые.
Эта книга об идеях и принципах. О том, как создавать осмысленные фотографии, как составлять портфолио, которое будет работать на вас, а не против вас. Если вас интересуют техническая информация, выдержки, экспозиции, рассуждения о фототехнике – верните эту книгу в магазин, она вам не поможет.
Фоторынок непрерывно пополняется новыми, все более замысловатыми способами применения фотографии. От будущего сейчас можно ждать едва ли не большего прорыва, чем тот, что был пережит в прошлом. Не менее важны и сдвиги в восприятии фотожурналистов, которые происходят как в среде эстетов, так и в широкой публике.
Журналы «LIFE» и «Look» возвеличили профессию фотожурналиста, создав культовых героев своего времени, таких как Уильям Юджин Смит, Филипп Халсман, Альфред Эйзенштадт, Роберт Капа и Маргарет Бурк-Уайт. Рост числа галерей, занимающихся продажей фотографий как предметов искусства, организация постоянных фотографических коллекций в музеях – все это повысило статус фотожурналистской деятельности.
В фотографическую Шангри-Ла ведет много дорог. Говорят, каждый сходит с ума по-своему. Я без ума от фотографии. Меня до сих пор приводят в восторг великие снимки и сильные фотоистории. Джоэл Мейерович говорит о фотографии так: «Да! Я скажу вам, на что это похоже. На влюбленность!»
Лучше и проще сформулировать невозможно. За время моего полувекового романа с фотожурналистикой мои чувства часто проверялись на прочность, мне пришлось испытать страдания, боль и разочарование. Но, как и в романе с моей женой, длящемся примерно столько же, в нем – море страсти, и это то, ради чего стоит жить. За мою веру в то, что фотография способна сделать темные углы замученного и сложного мира чуть более светлыми, меня обвиняли в наивности и упрямстве. Даже если эти обвинения справедливы, я не чувствую за собой вины. Итак, приглашаю отправиться со мной в путешествие по лабиринтам современной фотожурналистики.
Визуальная биография человечества. Основы фотожурналистики
1
Фотожурналистика как свидетель истории[1]
Каждый раз, когда на Земле начинается новый день, просыпаются люди особого рода. Они смотрят на мир тремя глазами вместо двух. Их называют фотожурналистами. Эти мужчины и женщины пишут визуальную биографию человечества.
1
Eyes of Time: Photojournalism in America» («Глаза времени: фотожурналистика в Америке») – это книга, посвященная истории фотожурналистики в Америке. Мое предисловие к ней наилучшим образом резюмирует мое понимание фотожурналистики и фотожурналистов. Здесь я привожу слегка отредактированную версию этого предисловия.