Страница 5 из 52
Открытость и легкость поведения музыкантов можно проиллюстрировать на следующем примере. В Ростове музыкантов кормили в уютном подвальчике «Хад Дон». Его владелец, симпатичный седой южанин возраста ДП, страстный поклонник группы, выступал одним из спонсоров ростовского концерта - ДП были его гостями. Ну, что такое ростовское гостеприимство объяснять не надо, столы буквально ломились от деликатесов: раков, осетров, сазанов, икры и пр. Но главный сюрприз он приготовил особенный. Когда музыканты поели и немного расслабились, он обратился к ним с небольшой речью, и сказал, что у него тут есть ребята, которые готовы продемонстрировать гостям свое искусство.
ДП находились в прекрасном расположении духа и не возражали. Тут же, как чертики из табакерки, откуда-то явились пятеро музыкантов, которые стали «один в один» играть хиты ДП (во время исполнения «Burn» Гловер, естественно, чуть-чуть поморщился). После третьей песни к музыкантам подошел Гиллан (в своем роскошном зеленом бурнусе и сандалиях), взял гитару и сказал, что сейчас сыграет блюз. Блюза я этого не знаю, но и пел, и сам себе аккомпанировал Гиллан классно. При этом он кивнул местным ребятам, и те стали ему подыгрывать. В середине второй песни он снял гитару и передал ее местному гитаристу. А когда песня кончилась, к инструментам потянулись Гловер, Пэйс (тут же переставивший хет и малый барабан на правую сторону) (Пэйс -левша, - прим. авт.) и Эйри. Гитарист остался местный. Вчетвером они классно «забацали» какую-то инструментальную тему, причем самое поразительное было то, что эти три гипер-музыканта делали все, чтобы на первом плане было соло местного гитариста. Это было что-то невероятное!
Все происходящее снимали на любительское видео, но, кажется, ничего не вышло - камера барахлила.
После завершения российского тура ДП вернулись самолетом в Москву и вечером этого же дня уже должны были отправляться поездом на Украину. Можно представить себе шок, который испытали поклонники ДП, случайно оказавшиеся в этот вечер на Курском вокзале: в буфете-стоячке они могли наблюдать самого Гиллана, который в полном одиночестве, без охраны, мирно пил кофе и болтал с кем-то из узнавших его посетителей. Организаторы концерта в Днепропетровске прислали за ДП два спецвагона класса «люкс», с купе-офисом и душем. Для бэклайна был подан отдельный багажный вагон».
При пересечении границы с трудом удалось убедить украинских таможенников и пограничников не будить музыкантов: уж очень тем хотелось посмотреть на рок-звёзд.
Если даже представить себе, что DEEP PURPLE приехали бы на Украину в бытность СССР, то в Днепропетровск их все равно бы не пустили. Город был закрыт для иностранцев из соображений военной секретности. И даже футбольная команда «Днепр» вынуждена была проводить матчи еврокубков в г. Кривой Рог. Но, как поют Боб и Кэндис: «Времена, они меняются».
27 марта Ледовый дворец был забит почти до отказа (около 6 тыс. зрителей). Увы, рожденный дребезжать звучать не может. Спортивное сооружение с металлическим накладным потолком -не лучшее место для проведения концертов. Думаю, большинство народа восхищается звуком, хотя слышали бы они КАК эта группа звучит в нормальных (с акустической точки зрения) залах!
До концерта кое-кто из зрителей удивленно спрашивал: «А где же Блэкмор?», не найдя его фотографии на билете. Ясное дело, о том, что вместо Лорда приехал Эйри, вообще никто не догадывался. На заднике сцены был изображён шар со сборника The Very Best, а по бокам размещались два экрана, на которых отображалось происходящее.
Концерт начался с опозданием на 23 минуты песней «Woman From Tokyo». Далее шли «Vavoom: Ted The Mechanic» и «Магу Long». Тут звучит интересное органное вступление, и Гиллан, успевший переодеться в белый костюм и снять обувь, с тамбурином в руках запевает «Lazy». Далее идет «Child In Time», наверное, лучшая вещь на концерте (по ходу песни Гиллан исступленно колбасит по конгам). Шестая вещь - «The Aviator», во время исполнения которой Морс и Гиллан садятся на пол в позу лотоса. «No One Came», «The Well Dressed Guitar», «Fools» (в последней Гловер играет также и на маракасах). После этого все музыканты, кроме Дона, покидают сцену.
Соло Эйри включает в себя украинскую «Ты ж мэнэ пидманула» и русскую «Калинку» (кстати, на органе у него стоял маленький флаг Украины). Жалко, конечно, что Лорд ушел, но и Эйри - молодчина, о чем вполне искренне я ему сказал при встрече. Органные пассажи перерастают в аккорды «Perfect Strangers», и из темноты высвечивается остальная четверка. Уже привыкаешь, что Гиллан каждую песню предваряет монологами, а 99% присутствующих, естественно, ничего из сказанного им не понимают. Вот и на этот раз перед «When A Blind Man Cries» следует очередной «доклад».
Традиционное «морсовское» попурри состояло (в хронологическом порядке) из «Heartbreaker» (LED ZEPPELIN), «Honky Tonk Women» (THE ROLLING STONES), «All Right Now» (FREE), «Here Comes The Sun», «Strawberry Fields Forever» (THE BEATLES) «Sweet Home Alabama» (LYNYRD SKYNYRD), «Won’t Be Fooled Again» (THE WHO). Пару обрывков, даже включив все свои извилины, я не узнал. Во время исполнения стоунзовского «запила», к микрофону подбежал Гиллан и спел несколько строк. Весь этот коктейль из рок-классики, естественно, перерос в «Smoke On The Water». Далее, после оригинального вступления, сыграли «Speed King», во время которой свое мастерство показал Пэйс. Кстати, маленький Иен был без банданы, и я поймал себя на мысли, что он здорово смахивает на Элтона Джона. Импровизации в «Короле скорости» включали в себя гиллановскую версию «О Соле Мио» и его перекличку с морсовской гитарой («Токката» Баха). На «бис» исполнялись «Hush» (Морс, Гловер, Гиллан, выстроившись в ряд, синхронно изображали маятник), «Black Night» (со вступлением а-ля «Riders On The Storm») и «Highway Star». Концерт длился 2 часа 5 минут. Кстати, Андрей Недвецкий считает днепропетровское и ростовское - лучшими шоу российско-украинского тура.
Возле гостиницы «Академия» с фэнами (кроме меня, было ещё человек пять) общался только Морс, приехавший в микроавтобусе отдельно от других. Увидя, что охранники пытаются не подпустить меня к нему, Морс крикнул им, что «всё нормально». Все желающие могли взять автограф и сфотографироваться. Через минут десять подъехал «вэн» с остальными музыкантами. Первым появился Гловер. Вот тут-то охрана и отыгралась, намертво зажав меня. Музыканты скрылись за массивной дверью отеля. Удалось поговорить только с Брюсом Пэйном. Приятно, что он знает о книге «Звезда Автострады» и хвалил её. В полпервого ночи подышать свежим воздухом вышел «поддатый» Гловер. Он охотно раздавал автографы и отвечал на вопросы. На очередной: «А где сейчас Блэкмор?» - Роджер оглянулся, посмотрел по сторонам, и сокрушенно произнес: «Нету!»
На другой день, в 12-00 группа выдвигалась в Харьков, и желающие могли возле отеля пообщаться и поснимать кумиров на фото. К сожалению, нужно было спешить на поезд, так что успел пофотографироваться только с Эйри, Микки Ли Соулом и Чарльзом Льюисом.
Группа завершила гастроли по бывшему «союзу нерушимому» в Риге и Вильнюсе.
Кстати, к нам приезжали DEEP PURPLE в составе Mark VIII, а не X, как писали в некоторых средствах массовой информации. Думаю, на этом вопросе стоит остановиться подробнее. Даже некоторые уважаемые исследователи творчества DEEP PURPLE (к примеру, Мартин Ашберри) применяют к составу с Эйри термин «Марк 10 (принципиальной разницы в том, ставить римские или арабские цифры, нет). Но дело в том, что официальная «маркировка» группы предполагает не «хронологический», а «персональный» критерий. То есть, DEEP PURPLE, скажем, 1972, 1987 и 1993 года - это все равно Mark II. Никто ведь не писал в 1984 году о группе Марк 5! На сцену вернулся классический Mark II. А для того, чтоб отличать три инкарнации второго состава, они именуются соответственно Mark 2, Mark 2.2 и Mark 2.3. Такое обозначение «в ходу» у DPAS, так нумерует составы DEEP PURPLE в своих «рок-генеалогических деревьях» Питер Фрэйм. Кстати, начерченное им «дерево» группы помещено и в буклете к CD The Deep Purple Family Album (аналогичную работу Питер проделал для компакт-дисков JETHRO TULL и IRON MAIDEN).