Страница 33 из 50
«Использовать руки медленно и плавно. Я должен прилагать мягкие усилия, а не грубо обрабатывать изделие.»
Виид придавал нужную форму керамике, вращая каменную доску.
«Третья Рука!»
Не смотря на довольно странное зрелище с тремя руками, он все равно не дрогнул и полностью сосредоточился на создании керамики. Его движения пальцами четко менялись в зависимости от типа используемой почвы. Если же приложить хоть чуточку больше нужных усилий, то можно было раздавить работу.
Между тем, подобных ошибок вряд ли можно было увидеть в работах Виида. Керамический кувшин без ручки, обладающий красивейшими пропорциями в основе своей структуры, был закончен. Керамика также имела хороший внешний и внутренний образ, который позволял при необходимости легко подстраивать работу под что-либо.
«Нет предела воображению. Я буду стараться и создам что-нибудь необычное.»
Ваяние, подобное мастеру, и долговечность его работ были достаточно высокими, а благодаря мастерству в Ремесле оставалось не так много глины.
Даже при создании узких, тонких задуманных работ, он их не ломал. А на разнообразие форм не было никаких ограничений.
Он даже создал Виверну, испускающую из своего рта поток воды, хотя это и было глупо, поскольку тут больше бы подошла форму Желтого в виде кувшина. Также Виид мастерил работы с низкой художественной ценностью, которая все равно оставалась популярной среди народа.
В частности, были ограниченные издания керамики!
Цена на такое явно будет расти не очень хорошо, поэтому он, вероятно, выпустит 12 керамических работ для каждой задумки. Также появилось точное описание одной из уловок Виида.
«Это действительно хорошенький кувшин. Но не слишком ли эта часть широкая?»
Хварьенг, которая находилась рядом, также давала свои советы. По ее словам, кувшины были прекрасны, но они не обязательно должны удовлетворять желания бедных людей.
Беллот оставалась спокойной и даже сумела создавать довольно неплохие земляные шары с ее-то талантом. Тем не менее, не имея ремесленные навык, это по-прежнему давалось ей с трудом.
В это же время с третьей стороны, Ирен была способна на создание лишь простых цветочных горшков, чтобы выращивать цветы для лачуг.
«Это базовая форма должна быть способна поддерживать себя, а теперь доделываем оставшееся.»
В зависимости от типа глины и будущей создаваемой керамики, Виид использовал различные температуры воды.
Глина, которая только что полностью высушилась в тени, по-прежнему не стала глазурью. Когда вода вступила в контакт с керамической грязью, цвет загадочно изменился. Виид использовал глазурь, полученную из натуральных материалов, чтобы сделать керамику белого и синего цвета.
Обжиг работы осуществлялся не обычным образом при создании керамики. Но даже так не было каких-либо существенных изменений по сравнению керамикой, которую создавал раньше.
«Кажется будет нормально, если нанести дополнительно какие-нибудь рисунки, либо гравировки.»
Он использовал много глины, чтобы сформировать кувшин, а после взялся за свой нож, чтобы придать на форме какую-нибудь гравировку.
Несмотря на то, что он пытался вырезать все в простой манере, характеристики внешней части обрабатываемого куска стали другими после термического нагревания и выпечки.
После повторной выпечки, цвет глины был еще привязан, а рисунки на керамике изменились.
Хоть Виид и не мог рисовать на работе будто на белой бумаге, гравировка на керамике вместе с формой сделали это совершенно исключительным образцом. Эта скульптура и живопись отличались от всего ранее созданного и ломало стереотипы известных ранее методов создания керамики.
Виид понял, что он может создать различные вариации любой своей скульптуры благодаря рисованию.
– Навык Рисования увеличился.
«На самом деле, то, что любой рабочий должен знать, так это работать надо со смирением.»
В этот самый момент Рисование стала для Виида одной из приоритетных целей.
И тогда настал заключительный момент в создании керамики, в печи.
«Что-нибудь реально красивое, может что-нибудь вроде этого получится?»
Глаза Беллот и Хварьенг блестели с каждой секундой предвкушая и воображая конечный вид работы.
Глянцевая, молочно-белого цвета, глина, подобно первому снегу, появилась на свет.
Достав из печи сине-зеленую керамику с цветочками и животными, она ярко выражала свою красоту!
Наконец, после нескольких попыток обработки глазури, они использовали воду, чтобы очистить ее, используя в помощь духов земли и воды. Перед глазами появилась настоящая прелесть.
Скульпторы, керамисты, художники. Не будет преувеличением сказать, что их руками творится магия.
«Я до сих пор немного груб относительно рисования картин… как бы я мог сделать лучше?»
С подобной скульптурой Виида, теперь саму работу и его самого можно было рассматривать как Мастера.
Это было лучшим моментом, чтобы нанести гравировку, либо что-нибудь нарисовать на глине, когда она была влажной. Тем не менее, нельзя было говорить о керамике будто она была стопроцентно скульптурой.
«Баланс глины и температуры… Должно быть чувство живого, как те Живые Скульптурные Формы…»
Виид размышлял как сделать разные виды и типы керамики. Используемый цвет в его керамических работах был однообразен. Глазурь не чувствовалась и оставалась незаметной, поскольку сверху были нанесены гравировка и рисунки.
«Я должен попытаться и использовать при создании керамики разные цвета при ее украшении. Вместо того, чтобы заставлять цвет глины меняться благодаря глазури и цветами, лучше попробовать использовать природу самой керамики.»
Он использовал свой нож для резьбы, чтобы повторно гравировать узоры и сделать их поверх нескольких частей белой глины. Глины была обработана в огне и вскоре приобрела красноватый, темный оттенок. А после обжига в печи, на ней появилось чисто синяя керамика с черными и белыми узорами.
«Кьяяя!»
«Это просто невероятно красиво!»
Даже несмотря на то, что Виид все еще оставался неопытен в Рисовании, цвета керамики все равно даровали глазам приятнейшее чувство наслаждения.
Выгравированные иллюстрации на керамическом изделии усиливали элегантные и гладкие изгибы.
Фарфор (Селадон) для Цветущих Растений.
Прочность: 33/33
Работа скульптора Виида, которая изображает всю прелесть глины.
Гениальность творца произвела новое искусство на Континенте.
Нанесенные живописные изгибы на керамике имеют довольно большую глубину.
Создателем было продемонстрирован его талант в обращении с почвой и способности по контролю температуры огня. Хотя есть некоторые недочеты касательно произведения искусства.
Весь процесс создания данной работы был лично сделан скульптором Виидом.
Это работа достойна звания лучшей среди керамических изделий всего Версальского Континента.
Художественная ценность: 3,986
Специальные бонусы:
Художественная работа с большой ценностью.
Будет давать вам специальную удачу каждый день.