Страница 16 из 17
Входят дон Хуан де Мендоса и солдаты.
Убит он?
ЯВЛЕНИЕ ЧЕТВЕРТОЕ
Те же, дон Хуан де Мендоса и солдаты.
Тусани (выхватывает шпагу у солдата)
Отдай мне шпагу!
Сеньор дон Хуан де Мендоса!
На ваше недоуменье
Отвечу я без допроса.
Да, я - Тусани, и прозван
Я молнией Альпухарры.
За смерть красоты совершенной
Отмстил я этим ударом.
Не любит тот, кто не мстит,
Когда растопчут ногами
Его любовь. Приходил я
В другую тюрьму, чтоб с вами
Померяться равным оружьем
Лицом к лицу в тишине.
И если с такой же целью
В тюрьму вы пришли ко мне,
Могли б вы прийти без свиты:
Ведь вы - это вы, бояться
Вам не пристало. Но если
Случайно вам здесь оказаться
Пришлось, - благородные люди
При виде горьких потерь
И горя приходят на помощь:
Откройте мне эту дверь.
Meндоса
Я был бы рад, Тусани,
Вам помощь во всем оказать
В таких обстоятельствах редких
И чести не запятнать.
Но я, служа королю,
Свой долг не могу нарушить,
А долг мой - убить вас, если
Я в армии вас обнаружил.
И я вас убью.
Тусани
Что мне в том,
Что дверь вы закрыли собою,
Как будто живой стеною!
Я шпагой ее открою!
Дон Альваро Тусани бросается на солдат со шпагой и кинжалом.
Схватка.
Первый солдат
Я ранен!
(Бежит и падает за сценой.)
Другой солдат
С цепи сорвался
Сам дьявол и жаждет крови!
Тусани
Смотрите! Вот Тусани
Пред вами. Я тот, кого
Молва однажды прославит,
Как мстителя за божество!
Солдаты разбегаются.
Мендоса
Сперва ты умрешь!
Алькускус
Нет, скажите:
Всегда урод умирает?
Входят дон Хуан Австрийский, дон Лопе де Фигероа
и солдаты.
ЯВЛЕНИЕ ПЯТОЕ
Те же, дон Хуан Австрийский, дон Лопе де Фигероа
и солдаты.
Лопе
Опять какая-то драка?
Кто это шум поднимает?
Дон Хуан Австрийский (Мендосе)
Что здесь, дон Хуан?
Мендоса
Сеньор!
Здесь случай невероятный:
Мориск с Альпухарры спустился
Один, чтоб убить солдата.
Солдат, по его словам,
Во время захвата Галеры
Жену его заколол
С жестокостью изувера.
Лопе
Жену твою заколол?
Тусани
Да.
Лопе (к Тусани)
Ты хорошо поступил.
(Дону Хуану.)
Сеньор! Отпустите его!
По-моему, он заслужил
Хвалу, а не кару. Вы сами,
Конечно, убили б убийцу
Вашей жены, - ведь иначе
Вы не были б Хуаном Австрийским.
Meндоса
То Альваро Тусани
Его отпускать опасно.
Дон Хуан Австрийский
Сдавайся!
Тусани
Нет, сдаться живым
С природой моей несогласно!
А в знак уваженья к вам
Прибегну к одной защите,
И эта защита - бегство!
(Убегает.)
Дон Хуан Австрийский
Ловите его, ловите!
Все уходят.
У стен Берхи.
ЯВЛЕНИЕ ПЕРВОЕ
Донья Исавель и солдаты-мориски на крепостной
стене.
Исавель
Сигнал христианскому войску
Подай этим белым флагом!
Появляется дон Альваро Тусани.
ЯВЛЕНИЕ ВТОРОЕ
Те же и дон Альваро Тусани.
Тусани
Сквозь строй алебард и копий
Я путь проложил себе шпагой
К подножью этой горы.
Солдат-испанец (за сценой)
Стреляйте в него, стреляйте,
Пока он не скрылся в чаще!
Тусани
Вас мало еще! Окружайте
Меня!
Мориск
Сюда!
Исавель
Подожди!
Мой брат, мой сеньор, Тусани!
Тусани
Лидора! В лесу солдаты,
За мною идут они.
Исавель
Не бойся!
Донья Исавель и мориски спускаются со стены.
Дон Хуан Австрийский (за сценой)
Весь лес обыщите,
Найдите мне Тусани!
Появляются дон Хуан Австрийский и солдаты-испанцы,
среди которых Алькускус.
ЯВЛЕНИЕ ТРЕТЬЕ
Те же, дон Хуан Австрийский, солдаты-испанцы
и Алькускус.
Исавель
Сеньор дон Хуан Австрийский,
Орла незабвенного сын!
На солнце глядишь ты, как равный,
Военной судьбы властелин!
Мятежные гордые горы
Твоим не сдавались войскам;
Их женщина - выслушай только
Повергнет к твоим стопам.
Я - Исавель Тусани,
Насильно я здесь изнывала;
По виду магометанка,
В душе католичкой осталась.
Женою Абенумейи
Была я. Он умер на троне
И кровью своею залил
Себя, свой герб и корону.
Едва узнали мориски,
Что всем ты даруешь прощенье,
Как сдаться решили: чернь
Всегда склонна к перемене,
Кумира недавних дней
Сегодня больше не ценит.
Абенумейя бесстрашно
Стыдил их за трусость. Но вот
Сменился отряд караульный.
У всех дверей и ворот
И в тронной зале начальник
Поставил охрану свою
И громко крикнул: "Сдавайся
Испанскому королю!"
"Мне сдаться?" Абенумейя
Схватился за шпагу. "Да здравствует,
Кругом закричали люди,
Священное имя Австрии!"
Тогда какой-то солдат
Ударил его секирой.
На троне решал он один
Судьбу войны или мира
И только один отвечал
За судьбы своей державы.
Он умер, и умерли с ним
Надежды, подвиги, слава.
А только вчера на него
Глядел, затаив дыхание,
Весь мир, и лишь от угрозы
Уже зашаталась Испания.
К твоим ногам я кладу
Залитую кровью корону
Отважного Абенумейи.
Пусть слезы женщины тронут
Тебя. Об одном я молю:
Ты всем обещал прощенье,
Даруй его Тусани!
Стою пред тобой на коленях.
Вчерашняя королева,
Рабой я готова стать.
Дон Хуан Австрийский
Красавица! Ты в обмен
Немногого просишь. Встань!
Живи, Тусани, и подвиг
Любви, какого не знали
Народы доныне, вечность
Внесет на свои скрижали.
Тусани
Навек я слуга ваш.
Алькускус
И я
Прощен?
Дон Хуан Австрийский
Да, и ты.
Тусани
Так пощада
Венчает _Любовь после смерти
И Альпухарры Осаду_.
Конец
^TПРИМЕЧАНИЯ^U
Настоящее издание является наиболее обширным собранием пьес Кальдерона на русском языке. Цель его - дать по возможности достаточное представление о многообразии кальдероновского таланта. Большинство переводов были выполнены специально для настоящего издания. Два перевода - "Дамы-невидимки" Т. Щепкиной-Куперник и "Спрятанного кавальеро" М. Казмичова - являются переизданиями. "Апрельские и майские утра" и "Дама сердца прежде всего" в переводе Т. Щепкиной-Куперник были взяты из ее архива и публикуются впервые. Перевод Ф. Кельина "Саламейского алькальда", сделанный много лет назад, был заново пересмотрен переводчиком и также публикуется впервые.
Что касается принципов перевода, то в пределах настоящего двухтомника редакция сознательно не предъявляла переводчикам ультимативных требований. Читатель легко заметит, что в выборе тех или иных метрических и строфических соответствий переводчики руководствовались собственной интуицией в передаче необыкновенного разнообразия форм испанского сценического стиха. Такая позиция редакции объясняется ее нежеланием делать категорические рекомендации в вопросе, где еще почти все спорно. Практика переводов испанской стихотворной драмы XVII века обнаруживает колебания от классических четырехстопных ямбов и хореев и белого пятистопника карамзинско-пушкинской эпохи до раскованного тонического стиха блоковского "Балаганчика". Кроме того, поэтам с очевидно разной индивидуальностью пришлось бы подлаживаться под уже готовые образцы (например, под переводы Т. Л. Щепкиной-Куперник, хотя и выдающиеся по своим поэтическим и сценическим качествам, но отнюдь не обязательные по проводимым там принципам стихового соответствия). Редакция стремилась к посильной унификации в пределах возможного: подача ремарок, единообразная передача имен собственных, хотя и тут в отдельных случаях она сочла возможным сохранить дублетные транскрипционные формы типа Инес - Инеса, Леонор - Леонора. Трогать ткань переводов покойной Щепкиной-Куперник ради формального единообразия она не посчитала нужным. Тем более что вопросы транскрипции испанских имен (да и не одних испанских) ждут своего решения в гораздо более широком плане, чем двухтомник Кальдерона.