Книга о художниках

Корнелис Кетель (1548, Гауда — 1616, Амстердам) — нидерландский живописец и поэт, ученик Антониса Блокландта, в мастерской которого в Делфте он провел один год (1565). В 1566 г. уехал во Францию, где работал в Фонтенбло в тесном контакте с группой нидерландских художников. Затем некоторое время жил в Париже. Вернулся в Гауду в 1568 г. В 1573 г. Кетель отправился в Лондон, где прожил почти восемь лет, был очень благосклонно принят при дворе, написал портрет королевы Елизаветы и многочисленные портреты английской аристократии. С 1581 г. он жил в Амстердаме. Кетель приобрел известность прежде всего как портретист. К. ван Мандер, много лет друживший с ним и посвятивший ему свою работу об античных статуях, в своем обширном очерке подробно описывает также целый ряд не дошедших до нас аллегорических произведений Кетеля, которые тот сопровождал стихотворными комментариями собственного сочинения — жанр, чрезвычайно популярный в среде поздних маньеристов.

Жизнеописание Горциуса Гвалдорпа, по прозванию Гелдорп (Gortzius Gualdorp), живописца из Лувена

Я уже не раз говорил, что писание портретов с натуры представляет в нашей стране как молодым, так и живописцам среднего возраста наиболее действенное средство проявить себя. По этой причине, а также и ради выгод многие предпочитают заниматься исключительно портретной живописью. Так было и с искусным живописцем Горциусом Гвалдорпом, обыкновенно называемым Гелдорпом.

Родившись в Лувене, в Брабанте, в 1553 году, он семнадцати или восемнадцати лет от роду приехал в Антверпен, так как этот город был знаменит в области живописного искусства. Здесь он начал учиться у Франса Франкена ван Херенталя, а затем, вследствие смерти своего учителя или по какой другой причине, перешел к знаменитому Франсу Поурбусу, в котором нашел, помимо других выдающихся достоинств в искусстве, замечательный образец портретиста. Благодаря своему прилежанию и большим дарованиям Горциус показал такие успехи, что, наконец, был приглашен живописцем к герцогу де Терранова в Антверпене, с которым он поехал доя переговоров о мире в Кёльн, и с тех пор живет в этом городе.

Он является одним из выдающихся живописцев по портретам с натуры, что необходимо должно быть отмечено, но это не значит, что портретная живопись — его исключительное занятие, ибо он превосходно и искусно умеет писать фигуры и композиции, о чем можно судить по различным прекрасным его произведениям, украшающим собрания любителей.

У Иоганна Меермана в Кёльне находится превосходно написанная им «Диана». Там же, у Эберхарда Ябаха, есть его прекрасная и очень живо написанная «Сусанна». Сверх того, в Кёльне, в кунсткамере одного духовного лица и просвещенного любителя искусств, можно видеть две выразительно исполненные головы: Христа и Богоматери; они были отлично написаны, и Кристин де Пасс сделал с них и выпустил в свет две гравюры.

В доме одного любителя искусств по имени Йорис Хокк есть превосходно написанный Гелдорпом «Евангелист». Некоторые другие выдающиеся его произведения находятся у Франса Франкена и Жака Моллина, также в Кёльне. Наконец, очень искусно им написанную историю Эсфири и Агасфера можно видеть в Гамбурге, у любителя по имени Гортсен. Число его произведений, в особенности портретов и превосходных голов, очень велико. Его живой ум и искусная рука и ныне, в 1604 году, не остаются праздными и не стремятся к покою. В общем, благодаря своей прекрасной манере писать он многим портретистам открыл глаза и сделал их более острыми, чем они были прежде.

О жизни нидерландского живописца Горциуса Гелдорпа (1553, Лувен — ок 1616, Кёльн) известно немногое. Пройдя обучение в Антверпене у Франса Франкена Старшего и Франса Поурбуса Старшего, он в 1579 г. уехал в Кёльн в свите герцога Карла Арагонского, чьим придворным художником был назначен. В Кёльне Гелдорп работал до конца жизни. Он получил известность в основном как портретист, иногда писал также произведения на религиозные и мифологические сюжеты. Дошедшее до нас живописное наследие мастера состоит почти исключительно из портретов (музеи Амстердама, Брюсселя, Будапешта, Кёльна, Дармштадта, Ганновера, Милана, Лондона, Турина и др.). В собрании Государственного Эрмитажа (Санкт-Петербург) хранятся четыре подписные работы Гелдорпа: «Лукреция», «Мужской портрет» (1595), «Портрет Готфрида Гаутаппеля» и парный к нему портрет его жены Корнелии Бот (1597).

Жизнеописание Михила Янса Миревелта (Michiel Janssen Miereveldt), живописца из Делфта

Заслуживает славы и не должен быть в пренебрежении и тот, кто отличился хотя бы в одной отрасли нашего искусства и преуспевает в других Поэтому я не премину назвать здесь Михила Янса Миревелта из Делфта, который, избрав из всех дорог, в изобилии данных ему природой, портретную живопись, сделался таким хорошим мастером, что никто, как это показывают его произведения, не мог сравняться с ним или превзойти его. Он родился в 1568 году в Делфте[391]; отец его был искусный серебряных дел мастер. Михил, как мне удалось узнать, с самого детства отличался тихим и кротким нравом и живым умом. Рано отданный в школу, он выделялся там своим вниманием и прилежанием, доказательством чего служит то, что восьми лет от роду он писал лучше, чем кто-либо из школьных учителей в городе Делфте. Затем отец взял его из школы и отдал учиться писать портреты (я думаю, к Иерониму Вириксу[392]), где он также показал такие быстрые успехи, что одиннадцати или двенадцати лет от роду награвировал резцом собственную композицию «Христос и самаритянка у колодца». Работа была очень тщательная и законченная. Христос, сидящий с правой стороны, прекрасен по своему спокойно-серьезному выражению лица и жестам, с какими он делает назидание женщине. Самаритянка, стоящая перед ним, кажется сильно смущенной. Город Сихор Миревелт представил в горной местности; вся сцена изображена на фоне гор, а источник, куда жители городка должны были ходить за водой, лежит в глубине долины. На заднем плане видны приближающиеся апостолы с яствами. Все было выгравировано чрезвычайно отчетливо. Сверх того, я видел еще его «Юдифь» в манере Блокландта, где особенно была замечательна голова Олоферна, исполненная резцом. Вообще эта гравюра очень хороша, и она значительно превосходит по технике исполнения предыдущую.

Когда ему было около двенадцати лет, он перешел к Блокландту, где начал учиться писать красками и столь же удачно, о чем можно было судить по его успехам. В композиции, в изображении фигур и других вещах он явно следовал манере своего учителя, что я проследил на многих его произведениях, как написанных в юности, так и позднейших, когда он работал уже самостоятельно, которые мне очень нравились.

Я думаю, что если бы он отдался исключительно многофигурным композициям, то написал бы весьма выдающиеся произведения, что, конечно, он может сделать еще и теперь. К несчастью, у нас в Нидерландах, особенно в наше время, мало дают заказов на многофигурные композиции и обнаженную натуру, и молодым художникам не представляется случая написать что-либо выдающееся в этом роде живописи. По большей части они получают предложения писать портреты с натуры. Следствием этого бывает то, что, привлекаемое жаждой наживы или ради пропитания, большинство идет по этому пути искусства, не имея ни времени, ни охоты идти прямой дорогой и совершенствоваться в исторической живописи. Сколько таким образом выдающихся талантов бесплодно погибло, к великому ущербу для искусства! Однако выражение «окольный путь» не следует понимать в худом смысле; я исключаю отсюда не умеющих владеть кистью и говорю, что из портрета можно сделать очень хорошую вещь, что лицо, будучи самой благородной частью человеческого тела, может служить отличным средством для проявления силы искусства, как это и показали многие великие мастера, о которых я уже говорил раньше, и как показывает теперь наш Миревелт, иначе называемый Михилом Янсом, не имеющий себе равных в Нидерландах.

391

В приложении К. ван Мандер внес в эту главу ряд существенных поправок: «Здесь должно стоять, что Миревелт родился в Делфте на Рыночной площади 1 мая 1567 года и что его дед со стороны матери был живописцем по стеклу. Он не учился у Иеронима Вирикса; меня здесь ввели в заблуждение. Его первого учителя звали Вильгельмом Виллемсом, от которого он, живя в Делфте, пришел к ученику Блокландта Августину [Йорису], очень искусному и изобретательному в композиции. Здесь Миревелт получает свое первое обучение живописи и остается приблизительно десять недель. Августин умер рано. Приблизительно четырнадцати лет Миревелт отправился в Утрехт к Блокландту, у которого оставался два года и три месяца. После его смерти снова вернулся в родительский дом. И хотя намерение его отца было, чтобы он писал композиции, он в ближайшие девять-десять лет не делал ничего, кроме портретов».

392

Вирикс Иероним (1553–1619) — нидерландский рисовальщик и гравер, брат Антона и Яна Вириксов. Работал в Антверпене, где с 1572 г. был членом гильдии св. Луки. Много работал по заказам иезуитов, создавал изображения на религиозные сюжеты.