Комедия

Луч с Ж2 на Ж1

Ж1: Возможно, она сидит где‑то у открытого окна, сложив руки на коленях, глядит на сливы…

Луч с Ж1 на М

М: Почему бы вам не смотреть на меня все время? Я мог бы возмутиться и… (икает)… устроить сцену. Про…

Луч с М на Ж2

Ж2: Нет.

Луч с Ж2 на М

М: …стите.

Луч с М на Ж1

Ж1: Глядит на оливы, на море, думает, что не держит его. Становится холодно. На все ложится тень. Смеркается. Вот.

Луч с Ж1 на М

М: Можно считать, что мы никогда не были вместе.

Луч с М на Ж2

Ж2: Наверно, я уже схожу с ума?

Луч с Ж2 на Ж1

Ж1: Несчастная. Несчастные.

Луч с Ж1 на М

М: Никогда не просыпались вместе майским утром. Первый, кто проснется, будит остальных двоих. Потом в маленькой лодочке…

Луч с М на Ж1

Ж1: Раскаяние, да, в тяжелую минуту, искупление, смирение, нет, по — моему, дело не в этом.

Луч с Ж1 на Ж2

Ж2: Послушайте, может, я уже немножко сошла с ума? (с надеждой) Хоть чуть — чуть? (пауза) Вряд ли.

Луч с Ж2 на М

М: В лодочке…

Луч с М на Ж1

Ж1: Я стремилась к покою и темноте. Теперь у меня в какой‑то степени есть и то и другое. Наверно, грех просить большего.

Луч с Ж1 на М

М: В маленькой лодочке, на реке. Я купаюсь в волнах любви. Они нежатся на корме, обложенные подушками… паруса. Нас несет течением. Мечты.

Луч с М на Ж1

Ж1: Отвратительный полумрак.

Луч с Ж1 на Ж2

Ж2: Помутнение. Разума. Просто помутнение. Вряд ли.

Луч с Ж2 на М

М: Нас плохо воспитали.

Луч с М на Ж1

Ж1: Жажду темноты… а чем темнее, тем хуже. Странно.

Луч с Ж2 на М

М: Мечты. В те времена. А теперь…

Луч с М на Ж2

Ж2: Вряд ли.

Пауза, нервный смех Ж2 прерывается лучом, переходящим на Ж1

Ж1: Да, он здесь, все время здесь, глядит в лицо. Вы увидите. Перестаньте. Или вам надоест.

Луч с Ж1 на М

М: А вы ведь собственно… обычный глаз. Просто смотрите. Мне в лицо. Открываясь и закрываясь.

Луч с М на Ж1

Ж1: Надоест играть со мной. Перестаньте. Вот.

Луч с Ж1 на М

М: Чего‑то ищете. В моем лице. Какую‑то истину. В моих глазах. Не просто.

Луч с М на Ж2

Смех, как и до этого, у Ж2 прерывается лучом, переходящим с нее на М

М: Обычный глаз. Без разума. Я для вас то есть, то нет. А нужно…

Луч гаснет. Затемнение. Пять секунд.

Слабые лучи света одновременно на трех лицах. Три секунды. Голоса звучат тихо, почти неразборчиво.

Ж1: Да, странно и т. д.

Ж2 Вместе:  Да, возможно и т. д.

М: Да, покой и т. д.

Повторить всю пьесу снова.

М (Завершая повторение): А нужно ли меня… видеть?

Луч гаснет. Затемнение. Пять секунд. Сильные лучи света одновременно на трех лицах. Три секунды.

Голоса обычной силы.

Ж1: Я сказала ему, брось ее…

Ж2 Вместе:  Как‑то утром, когда я шила…

М: Мы недолго пробыли вместе…

Свет гаснет. Затемнение. Пять секунд. Луч на М

М: Мы недолго пробыли вместе…

Луч гаснет. Затемнение. Пять секунд.

От автора

Используется один источник света, и он должен располагаться на ровной поверхности (сцене), где находятся его жертвы.

Оптимальное положение источника света — в центре рампы, таким образом, лица освещаются с близкого расстояния и снизу.

Когда лица освещаются одновременно, то это должно выглядеть так, будто один источник разветвляется на три луча.

За исключением этих моментов используется один подвижный луч, который с максимальной скоростью перемещается с одного лица на другое.

Отдельный источник света для каждого лица не годится, так как не создает ощущения единственного судьи по аналогии с одним подвижным лучом.

Ж1: Да странно темнота лучше всего а чем темнее тем хуже

Ж2: Да возможно помутнение наверно подумают

М: Да покой подразумевает все исчезло все муки

Ж1: потом все в темноте и все хорошо какое‑то время

Ж2: несчастная помутнение просто помутнение

М: как будто бы никогда не было он придет

Ж1: но он приедет это время придет он здесь

Ж2: разума (смеется…) просто помутнение

М: (икает) простите бессмысленно я‑то знаю

Ж1: вы увидите перестаньте уберите

Ж2: но вряд ли вряд ли конечно нет

М: тем не менее он подразумевает покой я имею в виду

Ж1: все в темноте все тихо все прошло уничтожено

Ж2: мне хорошо просто хорошо стараюсь все что могу

М: не просто все прошло а будто бы никогда не было

Для того, чтобы урны были высотой около метра, необходимо использовать либо специальные люки, позволяющие актерам стоять ниже уровня сцены, либо они должны стоять на коленях в течение всей пьесы, при этом задняя часть стенки урны отсутствует.

Сидячее положение приводит к неприемлемому увеличению размеров урн.