Страница 72 из 126
Качество этих записей отрицает любое предположение относительно того, что до Бернстайна Филармонический был неспособен сыграть «ни единой страницы» Малера. Вальтер, прощаясь с Филармоническим, продемонстрировал яркую версию Четвертой симфонии, Клемперер исполнил с этим оркестром Девятую. Ко времени появления Бернстайна в Вене — к середине шестидесятых — Малер присутствовал в каждом сезоне Филармонического (смотри прилагаемую таблицу). Аббадо, Мета и другие дирижеры следующего поколения исполняли Малера в «Musikverein» и до него. Бернстайн был парвеню, а не первооткрывателем. «Он появился в Вене в футболке с надписью „Я люблю Малера“» — вспоминает один из оркестрантов. Его революционный малеровский прорыв, исполнение симфонии «Воскресение» в июне 1967-го, памятно главным образом тем, что происходило оно на сцене Государственной оперы, да еще тем, что все его участники пожертвовали свои гонорары Израилю — то было время Шестидневной войны.
Потребность видеть в себе воплощение Малера была лейтмотивом жизни Бернстайна, достигшим вершины, когда он встал перед оркестром своего идола — к тому же, после того, как записал в Нью-Йорке первый цикл малеровских симфоний. И то, и другое — достойные причины для гордости, однако уверения, будто он единолично вернул Малера в Венский филармонический, представляли собой несусветное преувеличение, произраставшее не столько из неуместного тщеславия, сколько из беспросветного чувства неизгладимой вины.
Ни один музыкант не знал лучше Леонарда Бернстайна, что произошло в Европе с его народом и как вели себя при Гитлере люди его профессии. В 1948 году он дирижировал в Мюнхене и Вене и поклялся, что ноги его там больше не будет. Георг Шолти, вспоминал он, устроил ему выступление в Баварской опере, где нужно было дирижировать оркестром, состоявшм сплошь из нацистов… на первой генеральной репетиции они даже не взглянули на меня ни разу, только в ноты и смотрели. Однако прошло полчаса и они уже лизали мои ботинки, подавали мне пальто и подносили зажигалки к моей сигарете — это было для меня, знаете ли, откровением, касающимся немецкого характера: две стороны монеты, раб и хозяин.
Несколькими днями позже он дирижировал в лагере для перемещенных лиц оркестром, состоявшим из прежних узников Дахау. «Когда я сказал им, что собираюсь в Израиль, они закричали: „Возьмите нас с собой! Возьмите нас с собой!“». Больше Бернстайн до 1976 года в Германии не выступал, — в тот год он рпиехал в Мюнхен вместе с Калудио Аррау, чтобы собрать средства для «Эмнести интернэшнл».
Малеровские концерты Венского филармонического, 1945–1970
1945 Первая симфония дир. Фанта «Kindertotenlieder» Йозеф Крипс (3 исполнения) 1947 Четвертая симфония Рудольф Моральт (х 2) она же Отто Клемперер «Das Lied von der Erde» Бруно Вальтер 1948 Вторая симфония Вальтер (х 2) «Lieder eines fahrenden Gesellen» Крипс 1949 «Das Lied von der Erde» Вальтер 1950 Четвертая симфония Вальтер 1951 Первая симфония Моральт «Gesellen» Вильгельм Фуртвенглер 1952 Пятая симфония Рафаэль Кубелик «Das Lied» Вальтер «Kindertotenlieder» Клеменс Краусс «Gesellen» Фуртвенглер (х 2) 1955 Первая симфония Кубелик (х 2) Четвертая симфония Вальтер (х 2) 1957 Вторая симфония Кубелик Шестая симфония Дмитри Митропулос (х 2) Девятая симфония Кубелик (х 2) «Kindertotenlieder» Карл Бём (х 3) 1959 «Das Lied» Кубелик 1960 Четвертая симфония Вальтерс Седьмая симфония Кубелик (х 2) Восьмая симфония Митропулос Девятая симфония Митропулос (х 3) «Das Lied» Герберт фон Караян 1963 Вторая симфония Клемперер 1964 Первая симфония Георг Шолти 1965 Вторая симфония Клаудио Аббадо 1966 Первая симфония Зубин Мета «Das Lied von der Erde» Леонард Бернстайн (х 3) 1967 «Kindertotenlieder» Бём (х 3) Вторая симфония Бернстайн (х 3) 1968 Девятая симфония Клемперер 1969 «Gesellen» Бём 1970 Вторая симфония Аббадо (х 2)