Страница 32 из 47
7. В скобках за названием коллектива или именем исполнителя в необходимых случаях указывались другие их названия, под которыми они выступали или которыми их также принято обозначать. Иногда эти названия были в свое время основными, а потом утратили это значение. Например, Дж. Хендрикс выступал не как самостоятельный исполнитель, а как член коллектива «Джими Хендрикс Экспериэнс». Однако впоследствии это название утратило значение основного, и указанный коллектив стали обозначать, как правило, по имени своего лидера. В другом случае певец Э. Купер стал основным наследником ансамбля «Элис Купер», и автор счел возможным и целесообразным сводить их творчество в единое целое.
8. Имена исполнителей-солистов, если они предшествуют их фамилии, даны в виде инициалов.
9. Курсивом выделены исполнители, которые преимущественно выпускали инструментальные записи или вокальная часть произведений которых была не англоязычной.
10. Жирным шрифтом выделены исполнители, основная часть творчества которых относится к жанру хард-н-хэви (метал-музыке).
11. В графе «Страна» по общему правилу указаны государства, в которых преимущественно базировались коллективы или гражданами которых были их основные музыканты. В тех случаях, когда коллективы состояли из граждан разных стран или меняли место своего базирования, указывались все эти страны. При этом на первое место ставились страны, которые более продолжительное время были страной пребывания того или иного коллектива или (и) включали в себя большее число ее граждан, или (и) гражданином которой был его лидер. Например, «АС/ДС» возникли в Австралии, но состояли в основном из британцев и большую часть времени своего успешного периода существования базировались в Великобритании. В необходимой мере это относится и к самостоятельно выступавшим солистам.
12. В графе «Нач.» указан год, когда коллектив или солист сумел себя чем-то публично проявить: сделал первую запись диска (в том числе и демо-запись), стал активно выступать со своей концертной программой или иначе сумел обнаружить себя как новое музыкальное явление. Вторая цифра в этой графе означает год смерти солиста, если это произошло до 2006 года. Год распада коллектива здесь не указан, так как в большинстве случаев его определить довольно трудно, а многие коллективы в том или ином виде потом воссоздавались, причем некоторые неоднократно распадались и возрождались вновь.
13. В колонках популярности исполнителей в США она определялась в зависимости от тех мест, которые те занимали в американском Топ-200 продаж альбомов (1-я колонка), и числу полученных платиновых и золотых дисков по итогам их продаж (2-я колонка).
Источники:
1) http://www.allmusic.com;
2) http://www.riaa.com/goldandplatinumdata.php.
14. Следующие две колонки отражают популярность исполнителей в Германии. Вписанные в первой из этих колонок цифры указывают на совокупные данные популярности альбомов наиболее успешных представителей глобальной музыки, определенные по тем местам, которые они занимали в Топ-10 общегерманского чарта, и продолжительности нахождения на них. Во второй колонке цифры указывают на совокупные результаты попадания их в Топ-50.
Источники:
1) http://www.rtl.de/die-ultimative-chartshow.html;
2) http://www.charts.de/search.
15. Далее следует колонка, в которой приведены цифры, отражающие популярность исполнителей в Великобритании, на основе обобщения данных, взятых из Топ-40 чарта этой страны.
Источник:
http://www.everyhit.com.
16. В следующей колонке приведены данные о популярности исполнителей в Италии, которые взяты из итоговых годовых чартов этой страны.
Источник:
http://www.hitparadeitalia.it/hp.
17. Далее следуют цифры, отражающие популярность исполнителей в Норвегии, взятые из Топ-40 норвежского чарта.
Источник: http://norwegiancharts.com.
18. В следующей колонке указаны цифры, отражающие абсолютные объемы продаж альбомов во Франции за весь период в целом.
Источник:
http://infodisc.fr/Artiste_Ventes.php.
19. Затем указаны цифры, отражающие масштабы популярности исполнителей глобальной музыки в СССР и на постсоветском пространстве, которые автором выведены оценочным путем, на основе обобщения всех данных: собирания слушателями записей музыки всех видов и форматов, а также посещения зрителями их концертов. Знак «?» в ячейках этой колонки означает то, что автор затрудняется сколько-нибудь точно оценить популярность соответствующего исполнителя на их территории. При этом она, вероятно, является крайне незначительной, близкой нулю.
20. В следующей колонке приведена авторская оценка популярности синглов, выпущенных исполнителями глобальной музыки во всех странах в совокупности (разумеется, кроме учтенных уже данных по СССР и постсоветскому пространству) на основе изучения чартов, как указанных в таблице стран, так и других. В частности, автор особенно активно использовал при этом чарты Австрии, Швейцарии, Нидерландов, Швеции, Австралии, Канады.
21. В следующей колонке приведена авторская оценка посещаемости концертов и фестивалей всех видов и по всем странам.
22. Наконец, в последней колонке показана общая цифра популярности исполнителей глобальной музыки, которая получена простым суммированием всех указанных цифр, отражающих их популярность.23. Если в ячейках (клетках) таблицы, в которых приводятся очки популярности, нет никаких цифр, то это значит, что соответствующий исполнитель не попал в чарты и списки, по которым подсчитывалась популярность. Например, группа «Аэросмит» ни разу не попала в первую сотню итальянского годового чарта продаж альбомов, а также в список 600 самых продаваемых исполнителей во Франции. Именно поэтому в соответствующих ячейках этой таблицы пусто.
III. Творческие достижения создателей и исполнителей глобальной современной популярной музыки
[01] О необходимости и возможности определения творческих достижений музыкантов
Определение коммерческого успеха музыкантов, их востребованности является задачей весьма важной, а полученные при этом результаты имеют в значительной мере объективный характер. Однако число выпущенных и реализованных записей, проведенных концертов и побывавших на них зрителей далеко не в полной мере отражает творческие достижения музыкантов и качество созданной ими музыки. По тем или иным причинам, о которых уже немало говорилось, знаменитыми и коммерчески успешными часто становятся не самые выдающиеся из них. Тогда разве может быть полным энциклопедическое исследование современной популярной музыки без ответа на вопросы о том, кто на самом деле прокладывал новые музыкальные пути, какими именно музыкальными произведениями современные поколения могут гордиться перед своими потомками, то есть кто есть кто в творческом отношении?
Каких-либо действительно объективных критериев и параметров творческих успехов музыкантов не существует, ибо они представляют собой явления субъективные. Поэтому установить их степень можно только субъективным путем, оценочно, полагаясь прежде всего на эстетические чувства и идеи, а также на логическое осмысление знаний о развитии музыки, истории музыкальных жанров и стилей, творчества музыкантов и других явлениях и процессах, связанных с музыкой, как современного, так и предшествующих поколений.
Но разве не повышают степень объективности музыкальных рейтингов проведение для их составления специальных опросов, особенно если опрашиваются эксперты? Разумеется, при прочих равных условиях опросы дают более взвешенные оценки, но любые мнения людей, даже если их миллионы, не перестают быть по своему характеру субъективными.
Более того, подобные опросы таят в себе угрозу введения неискушенных или излишне оптимистичных и некритичных музыкальных деятелей, меломанов и обычных любителей музыки в опасность заблуждения или самозаблуждения, ибо создают видимость некой объективности. Однако если опрашиваемые кем-то ангажированы, то они, как правило, вольно или невольно и подобраны определенным образом. Организаторы опросов тем самым не могут не программировать, пусть порой и непреднамеренно, вполне предсказуемый результат. Отсюда нетрудно догадаться, какой это будет результат. Заблуждение, даже если оно выражено тысячами и миллионами людей, не перестает быть заблуждением.