Страница 18 из 47
Само понятие «буги-рок» произошло от названия стиля буги-вуги, возникшего в среде джазовых музыкантов еще в 20-е годы, а, по мнению некоторых музыковедов, даже несколько раньше. Для него была особенно характерна ведущая роль в композициях энергичной партии рояля. А вот в буги-роке присутствие такой партии отнюдь не является обязательным его признаком. От буги-вуги этот стиль взял в основном присущую ему своеобразную акцентированную ритмику, которую можно охарактеризовать не просто как энергичную и бодрую, а как напряженно-нарастающую, напоминающую галоп ковбойской лошади.
Еще одним из наиболее заметных стилей рок-музыки является психоделик-рок (это название можно примерно истолковать как рок, проясняющий душу, или же рок, воздействующий на психику), который выдвинулся на авансцену примерно в 1967–1968 годах. В рок-классификациях нередко также выделяют как некий отдельный стиль один из его вариантов, если даже не просто иное, более позднее название – эйсид-рок (ядовитый рок).
Этот стиль наряду с арт-роком, симфо-роком и блюз-роком непосредственно повлиял на формирование хард-н-хэви. Для него по сравнению с рок-мэйнстримом характерны более резкое, шумное звучание, которое периодически переходит в грустное или мечтательное, более страстная, драйвовая ритмика, специфические электромузыкальные эффекты, неожиданные смены темпа и ритма, «завораживающие» риффы, довольно длительные чисто инструментальные части композиций. Наиболее крупными и очевидными представителями этого направления были группы «Доре», «Грэйтфул Дэд», «Джефферсон Эйрплэйн», «Кантри Джо энд зе Фиш». К нему можно отнести также группы «Степпенвулф», «Айрон Баттерфлай», «Ванилла Фьюдж», «Блю Чиэр», «Крим», а также Дж. Хендрикса, которых многие считают непосредственными предтечами хард-н-хэви либо даже одновременно одними из родоначальников этого жанра. Чаще всего психоделик-рок переплетался с блюз-роком, и многие группы примерно в равной мере можно отнести к обоим стилям.
Панк-рок (punk – английское бранное слово, которое означает «отбросы», «подонок», «дрянь») как музыка на самом деле мало чем отличается от рок-мэйнстрима. Есть даже немалые сомнения в правильности его выделения в качестве самостоятельного музыкального стиля. Само это понятие весьма размыто, и панками называли и называют самых разных по стилистике музыкантов, которых объединяет не столько музыка, сколько околомузыкальная культура: социальные, бытовые, протестные, «пацанские», а то и хулиганские тексты песен, своеобразные прически и одежда, имеющие эпатажный, а порой и нелепый вид, «приземленные», заводные шоу.
Однако если взять ту музыку, которую играли в 1976–1978 годах музыканты первоначального, «настоящего» панк-рока, такие как «Секс Пистоле», «Клэш», «Стрэнглерс» и «Дэмнед», то определенные специфические ее черты дифференцировать все же можно. Для изначального панк-рока были характерны ритмическо-мелодическая простота, переходящая в примитив, резкое, грубое звучание (но не тяжелое и насыщенное, как в хард-роке), бодрая, живая ритмика, не лишенная драйва, некоторая неряшливость аранжировок, записей и исполнения, а также минимализм используемых средств и приемов, имеющих преимущественно рок-н-ролльную основу. Типичные панк-рок-песни состоят из довольно плотного, быстрого и однообразного потока резких гитарных звуков, напористого барабанного стука, которые сопровождают грубоватое, отрывистое, «сырое» пение. Сколько-нибудь продолжительные сольные партии гитары, не говоря уж о других инструментах для подлинного панк-рока нехарактерны. В чисто музыкальном отношении он занимает как бы промежуточное положение между рок-мэйнстримом и хард-роком, хотя все же ближе к первому. При этом от того и другого отличается своим минимализмом и явно выраженным «антиэстетизмом».
После резкого спада популярности панк-рока к началу 80-х годов знаменитых исполнителей, которые бы его играли в прежнем «чистом» виде, пожалуй, в дальнейшем так и не появилось. Тем не менее мода на панк-культуру еще возвращалась, а вместе с ней некоторыми новыми группами, позиционирующими себя как панки, делались попытки играть в характерной панк-манере. К примеру, в 90-е годы музыканты группы «Оффспринг», следуя в значительной мере в фарватере панк-культуры, в своих композициях воспроизводили отдельные черты соответствующего музыкального стиля. Однако наделе их музыка больше напоминала хард-рок, хэви-буги и особенно хардкор. А критики такую музыку и вовсе решили отнести к так называемому пауэр-попу. Уж если так, то лучше бы назвали ее тогда пауэр-роком.
Почему возникла такая путаница в квалификации музыкального стиля этой и близких ей групп? Да потому, что сам панк в музыкальном плане есть нечто эфемерное, представляя собой скорее грубую, нарочито простую манеру рок-музицирования, нежели вполне самостоятельный стиль музыки. И все же автор полагает, что в качестве отдельного стиля рок-музыки его выделить можно.
Таким образом, понятие «панк-рок» («панк») имеет несколько значений. Во-первых, им обозначают особую культуру, связанную с определенной частью современной популярной музыки. Эта культура возникла в начале второй половины 70-х годов и была особенно модной среди определенной части молодежи в Великобритании и некоторых других, в основном англоязычных, странах Запада, во второй половине этого десятилетия. В дальнейшем рецидивы моды на эту культуру вспыхивали неоднократно. Во-вторых, панк-рок – это относительно самостоятельный стиль музыки, который занимает промежуточное положение между роком и хард-роком и в чем-то сближаясь с другими стилями, например эйсид-роком и буги-роком, имея в то же время свои специфические черты, например, наибольшую простоту мелодий и аранжировок, резкость и неряшливость звучания. Непосредственной предтечей этого стиля был в наибольшей степени так называемый андеграунд-рок, то есть разного рода экспериментальные контркультурные течения в роке, психоделик-роке и смежных с ними стилях конца 60-х – начала 70-х годов. В-третьих, его употребляют как собирательное понятие для обозначения нескольких близких друг другу стилей музыки, связанных с панк-культурой, прежде всего собственно панк-рока и хардкора, а также иногда трэшкора, грайндкора и других. Нередко некоторые специалисты и любители в музыке, связанной с панк-роком, выделяют и такие его разновидности, как стрит-панк, скэйт-панк, поп-панк, ой и т. д.
Еще более проблематичным представляется выделение в качестве самостоятельного музыкального стиля глэм-рока, то есть гламурного, блестящего рока. Считается, что он был одним из самых популярных в Великобритании и некоторых иных странах Запада в 1972–1975 годах. Однако какие именно специфические черты он имеет, кого и почему можно назвать его исполнителями, никто толком объяснить не может. Среди них называют Д. Боуи, но он постоянно менял свой музыкальный стиль, исполняя в основном трад-рок, поп-рок, а временами буги-рок и различные варианты поп-музыки, вплоть до данс-попа. Еще одна знаменитость, которую часто относят к глэм-року, группа «Ти Рекс», на самом деле играла буги-рок, а временами хэви-буги, рок-мэйнстрим и психоделик-рок. Еще более трудно отнести к глэм-року группу «Суит», которая начинала с поп-рока (баббл-гама), резко перейдя затем к хард-року с элементами хэви-буги, а затем и вовсе стала играть нечто вроде арт-рока. Если же вспомнить и других музыкантов указанного периода, относимых многими критиками к глэм-року, например Л. Рида, Г. Глиттера, С. Кватро, группы «Слэйд», «Кисс», то между ними различий можно обнаружить не меньше, чем сходства. А вот что действительно их всех объединяло, так это прически, одежда и шоу.
Таким образом, глэм-рок – это в первую очередь определенная околомузыкальная мода на блестящие, вычурные костюмы и пышные прически, яркие, экспрессивные шоу. Что касается собственно музыки, то мы здесь имеем дело опять-таки в большей мере с модной в то время манерой рок– и хард-рок-музицирования, нежели вполне сложившимся музыкальным стилем. Для этой манеры более всего характерны акцент на четкой ритмической составляющей композиций, броская основная мелодическая тема произведений, напористое гитарное звучание, доминирование довольно простых буги-рок-ролльных ритмическо-мелодических ходов. В любом случае самостоятельного стиля музыки из того, что называют глэм-роком, не получилось. А эта манера проявляла себя в дальнейшем только в творчестве отдельных «металлистов» середины 1980-х годов. Да и то, поняли ли бы мы это, если бы они не появились на сцене и на картинках в навороченных, сверкающих прическах и одеждах?