Страница 38 из 49
Рекомендуется начинать отбортовку, выбрав самый крутой участок обкладки. Оправку для этого следует зажать в тисках, прижать к ней заготовку и отбортовать легкими ударами киянки по средней линии. Во время первого прохода угол не должен превышать 30°, а впоследствии может быть увеличен до 90°. На кривых участках обкладки желательно усиливать силу ударов киянкой. Это поможет увеличить вытяжку металла и не допустить появления гофров на кромке или искривления верхнего обреза.
Во время второго прохода следует вырезать заготовку по линии внутреннего обреза и отбортовать внутреннюю кромку обкладки. По окончании работы отбортованная обкладка должна совпадать по всему периметру с кромкой борта изделия.
После этого следует подготовить обкладку к посадке на изделие. Перед этим надо устранить гофры на кромках и тщательно выпрямить обкладку по верхнему обрезу.
Для улучшения приклеивания обкладки к изделию рекомендуется нанести надфилем риски на ее внутренние кромки. После этого обкладку следует отфуговать личным напильником и отшлифовать мелкозернистой шкуркой.
Борт изделия перед прикреплением обкладки также следует подготовить. Для этого необходимо отфуговать его верхний край и придать окончательную форму.
Обкладка врезается в борт на уровне внутренней и внешней поверхностей. Чтобы детали полностью совпадали друг с другом, следует измерить глубину внутренней полости обкладки, отмерить такое же расстояние на внешней и внутренней поверхностях борта изделия и прочертить с помощью рейсмуса линию сопряжения.
После этого ножом-косяком и стамесками надо подрезать по этой линии борт – это поможет обкладке полностью сесть на место. Также с древесины и обкладки необходимо удалить все зазоры и вмятины, образованные в процессе работы.
После окончания подготовки следует еще раз проверить правильность сопряжения обкладки с бортом изделия. Исправив имеющиеся неточности, можно приступить к ее установке с помощью клея БФ-2. Места сопряжений при этом для повышения качества склеивания следует обезжирить ацетоном или любым другим растворителем.
Посадочные места следует промазать клеем и просушить 2 раза, затем покрыть третьим слоем и с силой прижать обкладку к изделию. Кромки при этом должны плотно прилегать к посадочным местам. Также можно обжать кромки плоскозубцами по всему периметру и тщательно просушить изделие, поместив его на ровную поверхность верстака обкладкой вниз и прижав грузом.
После полного просушивания можно приступить к отделке обкладки и всего изделия. Надо снять излишки клея личным напильником, стесать выступающие части и заовалить верхнюю кромку, не допуская прорезания обкладки.
Риски, заусенцы и другие погрешности можно удалить с поверхности изделия с помощью мелкозернистой шлифовальной шкурки. После шлифования обкладку следует тщательно отполировать стальной гладилкой и покрыть тонким слоем лака. Также можно использовать для этих целей политуру «Автоблеск», которая надежно защитит материал обкладки от окисления.
Глава 16 Особенности лесной скульптуры
Кто из нас, гуляя по лесу, не обращал внимания на созданные природой причудливые фигуры пней, ветвей и стволов деревьев, напоминающих образы людей, животных или сказочных существ?
Такие фигуры называются лесными скульптурами.
Понятие лесной скульптуры
Лесная скульптура делится на 2 вида: лесные находки и собственно лесные скульптуры.
Лесные находки представляют собой законченное произведение естественной формы и фактуры. Для придания им декоративности не требуется вмешательство человека.
Рекомендуется очистить лесную находку от грязи, земли, сучьев и ненужной коры, просушить, осмотреть и убрать лишние детали, которые могут отвлекать внимание зрителя. При этом все-таки надо стараться максимально сохранить естественный вид и композицию, созданную природой.
Также лесные находки нуждаются в антисептировании и защите от атмосферных влияний. Это поможет продлить срок службы изделия. Наиболее распространенным способом подавления этномовредителей и грибных заболеваний является варка находки в кипящей воде в течение 4 часов.
Данный способ имеет и свои недостатки: в процессе кипячения из древесины удаляются окрашивающие вещества и танниды, а древесина приобретает темно-коричневый цвет и становится невыразительной. Также в процессе просушки после кипячения в древесине могут появиться мелкие трещины, которые существенно портят внешний вид лесной находки.
Рекомендуется сушить и хранить лесные находки в помещениях с комнатной температурой воздуха, так как грибные заболевания могут развиваться только при определенной температуре и влажности воздуха. В некоторых случаях для придания большей декоративности на изделии можно оставить часть деструктивной гнили, покрыв пораженные места матовым лаком или клеем.
Если лесная находка будет демонстрироваться на открытом воздухе, желательно покрыть ее слоем олифы, который защитит верхний слой от воздействия атмосферных осадков.
После обработки лесной находки и придания ей большей выразительности и декоративности она становится лесной скульптурой. Иногда лесные скульптуры представляют собой композицию, включающую в себя несколько лесных находок или их фрагментов.
Также к лесным скульптурам относятся композиции и фигуры, вырезанные из пней и стволов мертвых деревьев, находящихся в парках и дворах.
Лесные скульптуры и находки должны соответствовать основной идее композиции, например изображать персонажей русских народных сказок.
Для украшения квартир и других помещений нежелательно использовать крупные громоздкие скульптуры. Их размеры должны соответствовать месту экспозиции и сочетаться с ним.
Рекомендуется украшать помещения камерными изделиями для настольной экспозиции. В этом случае следует помнить, что такие произведения нуждаются в более тщательной отделке.
В качестве материала для создания лесных скульптур можно использовать части и образования мертвых деревьев и кустарников любых пород.
Основным требованием к лесной находке является ее привлекательный внешний вид (с корой или без нее). Это обусловлено тем, что в дальнейшем находка не будет подвергаться обработке, которая обычно помогает раскрыть текстуру древесины, придающей изделию дополнительную выразительность.
Основными критериями при выборе лесной скульптуры являются строение, текстура и цвет древесины. Для изделий можно использовать любую породу древесины.
При выборе следует помнить, что некоторые из них (например, осина, ольха, тополь и др.) при высыхании подвержены растрескиванию и короблению.
Ярко выраженная текстура древесины, встречающаяся чаще всего у кольцесосудистых пород, может испортить внешний вид мелких деталей. Поэтому такие породы, как дуб, ясень и т. д., желательно применять для создания крупных деталей.
Наиболее подходящими материалами для создания лесных скульптур являются образования на таких породах, как:
– сосна или ель. Их корневища сочетают светлую текстуру ранних слоев с более поздними розоватыми. Общий фон у такой древесины светлый и теплый.
– клен (кавказский). Древесина почти не растрескивается, не коробится, легко поддается отделке, имеет светлые оттенки теплых тонов. Недостатком является то, что древесина клена темнеет на солнце.
– липа. Данный материал легко режется, не трескается, не коробится, имеет ровный цвет.
– ольха. Древесина данной породы отличается приятными теплыми тонами. Основным и достаточно существенным недостатком является подверженность растрескиванию.
Различные наросты, образования и причудливо изогнутые сучья являются результатом неправильных и трудных условий произрастания деревьев, а также травмирования их человеком, животными или климатическими условиями. Для лесных находок или скульптур подходят композиции из корней деревьев, образовавшиеся вследствие роста на гниющем валежнике, камнях, крутых склонах в заболоченных поймах, торфяниках и оврагах.