Страница 48 из 49
179
На наш взгляд, полного признания сегодня не имеет ни само искусство малых форм, ни его авторы. А пора, пора уже, хотя бы в целях охраны интересов самых широких масс, уделять систематическое внимание тому, как, кто и для чего сочиняет слова и мелодии, придумывает интонации и мизансцены и прочие компоненты многочисленных номеров и спектаклей.
И если это будет сделано, то окажется, что наряду с известным количеством «примазавшихся» (а они существуют в любом деле) трудятся на благо народа многочисленные и взыскательные мастера во многих и многих жанрах «малой» драматургии, музыки и режиссуры. Написать пьесу продолжительностью в семь минут так, чтобы она в каждое свое сценическое мгновение привлекала бы интерес аудитории; вложить в четыре строки частушки шутку, не только вызывающую смех аудитории, но и выражающую идейный замысел, то есть оценку некоего общественного явления; построить клоунаду, доступную пониманию любого человека, посетившего цирк,- это трудные задачи! Их не могут решать люди бездарные и равнодушные, циничные ремесленники или те, кто не знает основ своего искусства.
Берем на себя смелость утверждать, что с точки зрения литературной техники малые формы - одна из самых сложных специальностей литературы. Знание законов жанра и четкое представление об основах драматургии вообще; умение говорить кратко и выразительно; овладение трудной клавиатурой юмора - все это требуется наравне с широкими воззрениями и пониманием действительности. Автор, который неясно представляет себе жизнь страны и международные дела, не разбирается в событиях и происшествиях сегодняшнего дня, не умеет отделить значительное от малого в калейдоскопическом мелькании сведений и сообщений печати и в собственных жизненных впечатлениях,- такой автор не в состоянии создать полноценный репертуар. Ощущение масштабов и пропорций - и не только в формах искусства, а прежде всего в явлениях жизни, - необходимо нашим жанрам как воздух. А каково должно быть знание вкусов, интересов и потребностей аудитории, чтобы суметь заставить ее смеяться или плакать тогда, когда это нужно по ходу сюжета (а по ходу сюжета это всегда нужно: сюжет, который не вызывает смеха или слез, волнения аудитории, не имеет права на публичное исполнение!).
ISO
С гордостью за моих товарищей по перу могу сказать: несмотря на то, что прохладное (чтобы не сказать больше) отношение со стороны критики, общественности, литературных организаций и самые условия труда авторов малых форм далеки от нормального положения дела, мои коллеги с честью выполняют свои многотрудные обязанности.
За пятьдесят лет, прошедших после Октябрьской революции, у нас сложился сильный отряд литераторов, которые взыскательно трудятся в тех видах литературы и искусства, коим посвящена наша книга. Не думаю, что требуется здесь приводить длинный список имен; такие списки всегда неполны и, следовательно, несправедливы. Тем более что во многих главах мы называли фамилии иных авторов; среди них есть и ветераны, которые много лет кряду дают нашему искусству полноценный репертуар; включаются в эту работу и молодые силы. И они очень нам нужны - молодые силы, ибо происходит непрерывный рост духовных запросов зрителя, в свою очередь стимулирующих развитие искусства. Теперь нельзя отговариваться тем, что малые формы - это якобы неполноценное искусство. Народ требует полноценного искусства во всех жанрах.
И те писатели, что создают репертуар для эстрады и цирка, не склонны сегодня рассматривать себя как бедных родственников на хлебах у «настоящей литературы», «настоящего искусства».
Конечно, безмерно вырастают и требования к артистам, режиссерам и всем творческим работникам искусства малых форм. Больше нельзя фигурой стыдливого умолчания прикрывать грязную халтуру, которая нет-нет да еще дает себя знать. Зрители не желают смотреть и слушать то, в чем нет смысла и идеи, что лишено мастерства и вкуса. И процесс очищения эстрады и цирка от всего пошлого, наносного, мелкого идет очень быстро и плодотворно.
Библиография
Аксенов В. Н., Искусство художественного слова, М., «Искусство», 1954.
Аксенов В. Н„ Речь на сцене, М., «Искусство», 1961.
Алексеев А. Г., Серьезное и смешное, М, «Искусство», 1967.
Ардов В. Е., Как вести концерт. В помощь начинающему конферансье, М., Госкультпросветиздат, 1956.
Аристархова С. А., Советы чтецу, М., «Искусство», 1957.
Бейлин А. М., Аркадий Райкин, М.-Л., «Искусство», 1960.
Борисов Б. С., История моего смеха, М., Теакинопечать, 1929.
Бородин А., Техника работы над малыми формами, М., Теакинопечать, 1930.
Верховский Н. Ю., Книга о чтецах. Очерки развития советского искусства художественного чтения, М.-Л., «Искусство», 1950.
Волькенштейн В., Драматургия, М., «Советский писатель», 1960.
«Всесоюзный конкурс эстрады», М., 1939.
Те р ш у н и Е. П., Советская эстрада, Л., 1959.
Горбунов И. Ф., Сочинения, т. III, Дневники, Спб., 1907.
Горький М., Собрание сочинений в 30-ти томах, т. 26. О пьесах, М., Гослитиздат, 1953.
Дмитриев Ю. А., Братья Дуровы, М.-Л., «Искусство», 1945 (Массовая б-ка).
Дмитриев Ю. А., Виталий Лазаренко, М,-Л., «Искусство», 1946 (Массовая б-ка).
Дмитриев Ю. А., Русский цирк, М., «Искусство», 1953.
Д м и т р и е в Ю. А., Серьезные цели легкого жанра.-В кн. «Вопросы эстетики», вып. 4, М., «Искусство», 1960.
Дмитриев 10. А.,, Искусство советской эстрады, М., «Молодая гвардия», 1962.
ДуровА. Л., В жизни и на арене, Воронеж, 1918.
3 а к у ш н я к А. Я., Вечера рассказа, М.-Л., «Искусство», 1940.
Ильинский И. В., К мастерству!, М., Профиздат, 1960.
И л ь и н с к и й И. В., Сам о себе, М., ВТО, 1960.
«Искусство эстрады», М., «Советская Россия», 1961.
182
К н е б е л ь М. О., Слово в творчестве актера, М., «Искусство», 1954.
Кочарян С. А., В поисках живого слова, М., ВТО, 1960.
Кузнецов Ев г., Арена и люди советского цирка, М.-Л., «Искусство», 1947.
Кузнецов Ев г., Иван Федорович Горбунов, Л., ВТО, 1947.
Кузнецов Ев г., Из прошлого русской эстрады, М., «Искусство», 1958.
Л о й т е р Э. Б., Слово на сцене и на эстраде, М., ВДНТ им. Н. К. Крупской, 1954.
Луначарский А. В, О цирках. - В кн. «А. В. Луначарский о театре и драматургии», т. I, М., «Искусство», 1958.
«Мастера искусств советуют», М., «Искусство», 1957.
«Мастера эстрады», М., «Искусство», 1964.
Набатов И. С., Заметки эстрадного сатирика, М., «Искусство», 1957.
Нежный И. В., Былое перед глазами, М., ВТО, 1963.
«Об искусстве чтеца», М„ «Искусство», 1960.
Образцов С. В., Актер с куклой, М.-Л., «Искусство», 1938.
Першин Н. Ф., Звучащее слово, М., «Молодая гвардия», 1961.
Радунский И. С., Записки старого клоуна, М., «Искусство», 1954.
Роланд К., Белый клоун, Рига, Латгосиздат, 1961.
«Советский цирк», Под общей редакцией Евг. Кузнецова, Л.-М., «Искусство», 1938.
Т и м е Е. И., Дороги искусства, М.-Л., ВТО, 1962.
Топорков В. О., О художественном чтении. - В. кн. «Художественная самодеятельность», М., 1958.
Тынянов Ю. И., Достоевский и Гоголь (К теории пародии), Петроград, 1921.
Утесов Л. О., С песней по жизни, М., «Искусство», 1961.
Шварц А. И., В лаборатории чтеца, М., «Искусство», 1960.
Эфрос Н. Е., «Летучая мышь» Н. Ф. Балиева, Петроград, издание журн. «Солнце России», 1918.
Яхонтов В. И., Театр одного актера, М., «Искусство», 1958.
Содержание
От автора… 3
Некоторые общие замечания
Прямая речь в разговорных жанрах..7
О ритме… Ч