Страница 69 из 73
Теперь "швейцарские гномы" выплачивают компенсации. Хотя не так много и не конкретным людям — жертвам и потомкам жертв геноцида, а специальным фондам, распределяющим эту помощь, где кормится орава учредителей, адвокатов, страховых фирм и банков, делающих на этом деньги. Важным следствием скандала стали международные конференции по перемещенным во время Второй мировой войны ценностям, на которых были обнародованы доклады, существенно прояснившие картину событий. Но еврейские организации продолжили раскопки, и результат не заставил себя ждать.
Июнь 2004 года ознаменовался беспрецедентным событием. Адвокатское бюро, представляющее интересы Объединения жертв холокоста "Авраам", выдвинуло в американском суде иск на 125 млрд евро к правительству ФРГ, обвинив немецкие власти в незаконном использовании сокровищ, изъятых у евреев во времена Третьего рейха. Речь шла о тысячах произведений искусства и памятников культуры, которые послевоенные правительства ФРГ и немецкое общество использовали в финансовых целях, извлекая большую выгоду. Но подлинная сенсация состояла в том, что большинство названных в иске произведений происходит из пропавшей линцской коллекции фюрера. Весной 1945 года по указанию Бормана она была разделена на части и спрятана в разных местах. Ценности, спрятанные в Южной Тюрингии и Альпах, захватили американцы, и около 1700 вещей было возвращено прежним владельцам. Однако около трех тысяч произведений искусства из коллекции Гитлера бесследно исчезли. О месте их нахождения и судьбе спорили историки, искусствоведы, маги, но ничего определенного сказать не могли.
И вот вдруг выяснилось, что "пропавшие" шедевры из коллекции "фюрера германской нации" целы, хранятся в Немецком историческом музее (Deutsches Historisches Museum) в Берлине, некоторые из них сейчас можно увидеть на сайте музея. Но главное то, что эти шедевры являются собственностью Министерства финансов ФРГ и в послевоенные годы служили залоговой ценностью при получении банковских кредитов и других финансовых операциях! Делалось это тайно, на том основании, что произведения искусства для музея в Линце покупались искусствоведами Гитлера за наличные деньги, то есть как бы вполне законно. На эти цели было израсходовано 163 млн рейхсмарок. Как отмечает в этой связи американский историк Джонатан Петропулос, "послевоенные расследования в большинстве случаев признавали эти приобретения юридически обязательными, так что эти произведения искусства становились собственностью германского государства"[137], которое использовало их для своих нужд. Хотя все акты гитлеровских покупок являлись недействительными по Лондонской декларации Союзных и Соединенных держав от 5 января 1943 года.
Немецкая общественность об этом якобы ничего не знала, поэтому судебный иск ее шокировал. Германские власти и эксперты попытались минимизировать произведенный эффект. Немецкий историк искусства Райнер Бертольд-Шоссиг по этому поводу заявил: "Линцская коллекция — это, вообще-то, легенда, миф. Некогда "линцская коллекция" действительно была одним из крупнейших собраний. Ведь Гитлер собирал картины для того, чтобы открыть на своей родине, в городе Линце, огромный художественный музей, где должны были аккумулироваться лучшие предметы искусства, награбленные нацистами во всей Европе. Однако после войны эти предметы, хранившиеся в специальных бункерах, были найдены союзниками по антигитлеровской коалиции. И уже во второй половине 1940-х годов подавляющая часть вещей из несостоявшейся "линцской коллекции" была возвращена их владельцам — прежде всего европейским музеям и частным владельцам. Хотя что касается частных владельцев, то найти удалось не всех. Вы понимаете, о каком времени и какой ситуации шла речь. Тем не менее то, что сейчас осталось от "линцской коллекции", представляет лишь весьма ограниченную ценность"[138]. Немецкие эксперты оценили ее в 60 млн евро.
Звучит это странно. Господин Бертольд-Шоссиг, мягко говоря, неточен: музеям и частным коллекционерам была возвращена лишь треть коллекции Гитлера, а в распоряжении правительства ФРГ оказалась большая ее часть — три тысячи произведений искусства, в основном шедевры живописи европейских мастеров XV–XIX веков. Каждая такая картина стоит на мировых аукционах миллионы и десятки миллионов евро. Поэтому сумма в 60 млн евро, в какую оценили остаток линцской коллекции немецкие правительственные эксперты, смехотворна. Сумма, обозначенная в исковом заявлении объединения "Авраам", куда ближе к истине. Но главное, сам того не желая, господин Бертольд-Шоссиг озвучил страшную вещь. Ведь неназванная им "ситуация" — это изъятие нацистами всего движимого и недвижимого имущества европейских евреев, которым принадлежало 70 % частных коллекций произведений искусства в Европе. А так как их владельцы были уничтожены гитлеровцами, то присваивать их имущество Министерство финансов ФРГ не имело права.
Между тем оно это сделало и шестьдесят лет использовало имущество жертв нацизма в своих целях.
Иск Объединения жертв холокоста был подкреплен серьезными доказательствами. Одна часть иска относилась к правительству ФРГ, конкретно — к Министерству финансов и его тогдашнему главе Хансу Айхелю, которые обвиняются в том, что послевоенные правительства Германии использовали оказавшиеся в их руках незаконно отчужденные культурные ценности для банковских и биржевых операций. Выгоду, извлеченную из этого ФРГ, только по выявленным эпизодам истцы оценили в 18 млрд евро. А вторая часть иска (и это, пожалуй, главное) фактически стала обвинением всему немецкому обществу, которое использовало художественные ценности, изъятые у жертв нацизма, для культурного обихода. Вот как об этом проговорился Р. Бертольд-Шоссиг: "После окончания войны немецкое государство взяло под свой контроль все бесхозные предметы искусства. Часть из них в 1950-е годы была распределена по немецким музеям на долгосрочное хранение. Сегодня ведется активная работа по выявлению этих предметов в музейных коллекциях". То есть после войны в запасниках и экспозициях немецких музеев хранилась и экспонировалась масса произведений искусства, принадлежавших людям, сгинувшим в нацистских лагерях смерти, а добропорядочные граждане ФРГ лицезрели эти шедевры, получая эстетическое наслаждение.
Немецкие музейные работники, конечно, знали о происхождении этих "бесхозных" вещей, но молчали, ибо дали обет молчания. А государству покров тайны нужен для того, чтобы извлекать из присвоенных ценностей финансовую выгоду. Этот порочный круг существовал полвека. Лишь в 1994 году правительство ФРГ признало наличие проблемы и создало службу по поиску исчезнувших в годы Второй мировой войны культурных ценностей, которая превратилась в Координационный центр по установлению происхождения перемещенных произведений искусства со штаб-квартирой в Магдебурге. Причем Берлин подтолкнула к этому Москва, которая в ответ на обвинения в присвоении немецкого трофейного искусства дала понять, что с еще большим основанием может обвинить немецкую сторону в том же, ибо через разведку ГДР Штази и по своим каналам многое знала. Ну а разразившийся в 1996 году скандал вокруг "золота холокоста" вынудил власти ФРГ покаяться. В 1998 году в Дюссельдорфе состоялась большая выставка, посвященная экспроприации еврейского имущества нацистским государством с последующей его передачей или продажей по бросовым ценам "простым" немцам, которые якобы ничего не знали о происхождении этих вещей. Выставка вызвала брожение умов, хотя она лишь приоткрыла форточку в нацистское зазеркалье.
Гётц Али, перефразируя слова философа Макса Хоркхаймера о том, что молчащий о капитализме не должен рассуждать о фашизме, завершил свою книгу словами: "Молчащий о выгодах миллионов простых немцев не должен рассуждать о национал-социализме и холокосте". Но именно это после войны происходило. Сейчас табу с запретной темы сняли. Однако вот что рассказал агентству EPD директор упомянутого магдебургского Координационного центра Михаэль Франц: "За четыре года, прошедшие со дня основания центра, его электронная картотека включает уже более 50 тысяч произведений, принадлежащих к категории так называемого трофейного искусства, происхождение или нынешнее местонахождение которых неизвестно. Из этого числа 49 тысяч представляют собой произведения, утраченные и перемещенные вследствие войны. <…> Сорок учреждений и музеев Германии представили центру сведения, согласно которым в их распоряжении имеются 3100 произведений, происхождение которых не установлено. В центр поступило также 1500 запросов на поиск художественных произведений, похищенных во время Второй мировой войны, главным образом у евреев — жертв национал-социализма. Четыре года розысков центра позволили вернуть бывшим владельцам по меньшей мере 10 художественных объектов"[139].
137
Petropoulos J. Art as Politics in the Third Reich. UNC Press Books, 1999.
138
Аудиозапись интервью радиостанции Deutsche Welle (хранится в архиве автора).
139
Deutsche Welle. 2004.23 февраля.