Страница 9 из 125
В Академию после первого провала держал экзамен еще 3 раза. В последний раз попал исключительно благодаря знанию анатомии. Опираясь на анатомию, Филонов держал экзамен «наверняка». В Академии работал «как вольнослушатель» у Залемана, Мясоедова, Творожникова, Савинского и Ционглинского[125].
С первого года обучения у Кавказского дома велся ряд эскизов акварелью, углем, карандашом, маслом. Некоторые вещи переходили в понятие проработанности картины — лишь немногое сравнительно доводилось, но и доведенное и недоведенное уничтожалось и жглось, все более и более сводясь к упорной долгой работе над одной и той же вещью. За это время были сделаны разбойники, опричники, битвы с татарами, пантеры, кентавры, охота на медведя, Русская деревня с пальмовым лесом у северного полюса, свиданья всех сортов, Роды, Ледовое побоище. После 9 января 1905 г. была написана картина, изображавшая шествие с царским портретом. Все это были чисто реалистические вещи, но затем, сначала через обостренное действие цветом и формой, реализм стал вытравливаться, и появились картины маслом «3 головы под снегом», «Сокол на цепи». В последней, сделанной в 1906—[190]7 г., были введены натуралистические и абстрактные положения, вплоть что писались физиологические процессы в деревьях и исходящий из них струящийся вокруг них запах. Писались процессы, происходящие в них и создающие вокруг их ряд явлений в сфере. Эти же явления, происходящие в объекте, привели к тому, что академические этюды при строгом портретном сходстве с натурой и при упорно проработанной анатомии писались чуть что не цельными белыми, красными, синими, зелеными, оранжевыми цветами, а происходящие в натурщиках процессы писались рядом с ними и перед ними. Тогда же были сделаны на академические заданные темы картины: Свидание князя Святослава с Иоанном Цимисхием[126], Василий Шуйский, Самсон и Далила, и одновременно для заработка сделана копия [картины] «Запорожцы» Репина, написан во весь рост портрет Николая II, портрет Антония Волынского[127] и образ Екатерины Великомученицы[128] с лицевого подлинника.
Во вторую зиму обучения принял участие на выставке Союз Молодежи, причем жюри выставки работ маслом не приняло, считая их крайне левыми, приняты были акварель «Самсон»[129] и 4–5 небольших рисунков и акварелей.
К концу второй зимы был исключен из Академии «за то, что своими работами развращал товарищей» (подлинные слова ректора Академии Беклемишева), но недели через две был принят обратно после поданного Филоновым прошения о неправильности исключения.
В начале 3-й зимы обучения в Академии недели через 2–3 после начала занятий осенью 1910 г. Филонов оставил Академию и поехал в дер. Воханово (нерзб). Перед этим была сделана картина «Две головы»[130] маслом и «Крестьянская семья»[131] и «Корабль во льдах»[132] чернилами и тушью. В Воханово за 6 месяцев упорной работы была сделана картина («Головы» — сейчас находящаяся в Русском музее)[133]. Она была выставлена весной 1911 г. в «Союзе Молодежи» как «картина без названия»: в 1912 г. снова «Картина без названия» (тоже Головы)[134], над которой работал семь месяцев. В это же время участвовал на выставке «Ослиный хвост» в Москве[135]. Затем, продав первую из этих «картин без названия» за 200 руб. Л. И. Жевержееву, проехал на эти деньги по Волге от Рыбинска через Астрахань на Баку — Батум и через Севастополь обратно в Петербург. Взяв здесь заграничный паспорт, проехал через Вену — Венецию до Неаполя (сам себе сделал «заграничную поездку», которую получали ученики-конкуренты, кончавшие академию, чтобы ознакомиться с западным искусством). Оставшись в Неаполе с 7 лирами, пошел пешком до Чевитта-Веккии[136], через Рим в 16 дней; в Риме взял у русского консула 25 фр. На них доехал до Генуи, из Генуи снова ушел пешком 20 дней до Лиона, через Ниццу и Канны. В путешествии пришлось иногда спать в хлевах, под кустами, уже начинались заморозки и по утрам был иней. В Лионе работал у живописца Шульца по 5 франков в день поденно, делал рисунки для витражей, затем — в ателье Гудрона, по 7 фр. поденно, делая рисунки кукол, ковров и т. п. для прейскурантов. Из Лиона проехал в Париж и, пробыв там восемь дней, вернулся в Россию. Вся поездка длилась 6 месяцев. За это время были сделаны рисунки акварелью и карандашом крючников, рыбаков, итальянского монаха; перс, палубные пассажиры на Черном море, итальянские каменщики, итальянский крестьянин, французский рабочий, французские дети и др. По возвращении из поездки были сделаны: «Ночь на Лиговке»[137], «Нищие» (Россия после 1905 г.), «Мужчина и женщина», «Пир королей» и др., выставленные как «картины без названия» (большею частью) на выставке «беспартийных»[138] и «Союз молодежи»; с весны по осень 1914 были сделаны «Крестьянская семья»[139], «Коровницы»[140], с осени [19]14 до отправки на Германский фронт сделаны: «Ломовые», «Рабочие», «Крестьяне», «Купеческая семья»[141], ряд натуралистических и абстрактных работ без названия, два портрета сестер, цветы, Формула мирового расцвета[142], Война[143], Нищие (кому нечего терять) в нескольких вариантах, Разрез воды; чисто биологическая картина «девочки»[144] как ряд процессов, происходящих в человеке и в сфере вокруг его и ряд эманаций из человека в сферу и др.
В [19]16 г. осенью был отправлен на фронт как ратник ополчения II разряда, сначала в Ревель и Гапсаль, затем через Богоявленск, Николаев и Одессу на Румынский фронт в устьях Дуная г. Сулин. В Посаде Богоявленска[145] (нрзб) сделал на стене клеевою краской картину «Десант» квадратурою саженей 6. На Дунае возле Тульчина сделано 4 работы акварелью — «Офицеры»[146], «Рыбак-липованин»[147] и «Солдат», и «Разведчики»[148]. С первых дней революции был выбран в Сулинский исполнительный комитет, где стал, одновременно будучи председателем (нрзб) Затем был откомандирован в Измаил, где стал председателем дивизионного комитета «Отдельной Балтийской морской дивизии» (где и служил в 3-й роте 2-го Морского полка). Затем был председателем на солдатском съезде в Измаиле, был выбран председателем исполнительного комитета Придунайского края, а затем председателем Военно-революционного комитета. Когда Румынский фронт был разгромлен румынами[149] — вернулся через Одессу в Петроград. В Одессе была сделана акварель «Голова». В Петербурге, сдав т. Подвойскому знамена 3-х полков Балтийской дивизии и Георгиевские кресты, бывшие в ее штабе[150]. <…>
125
Подробнее см.: наст. изд., Бубнова В. Д. Моя Академия; Бучкин П. Д. О том, что в памяти; Покаржевский П. Д. Мои воспоминания.
126
Великий князь киевский Святослав Игоревич в результате неудачной военной операции против Византии (ок. 971) вынужден был подписать договор с императором Иоанном Цимисхием об отказе от нападений.
127
Антоний (в миру Алексей Павлович Храповицкий) (1863–1936), церковный деятель, богослов. С 1902 архиепископ Волынский.
128
«Святая Екатерина». Икона. 1908–1910. Дерево, холст, темпера. 27 × 18. Частное собрание, Париж.
129
См.: наст. изд., Критика, Янчевецкий В. Художественная хроника.
130
Возможно, речь идет о картине «Герой и его судьба». 1909–1910. Холст, масло. 33,3 × 22,2. ГРМ. См. также: наст. изд. Покровский О. В.
131
П. Н. Филонов. «Крестьянская семья». 1910. Бумага, чернила коричневые, тушь. 6,2 × 17,5.
132
Возможно, речь идет об акварели «Корабли», 1912–1918, которая поступила в ГРМ под названием «Корабль во льдах. Будущее севера».
133
П. Н. Филонов. «Головы». 1910. Подробнее см.: наст. изд. Глебова Е. Н. Воспоминания о брате.
134
П. Н. Филонов. «Люди». 1911–1912. Холст дублированный, масло. 37 × 62. ГРМ.
135
Под названием «Ослиный хвост» выступила группа художников, недавних участников выставок «Бубнового валета», которые примкнули к более радикально настроенному М. Ф. Ларионову. В декабре 1911 — январе 1912 года члены группы участвовали в 3-й выставке «Союза молодежи» в Петербурге. В 1912 году в Москве с 11 марта по 8 апреля в залах МУЖВЗ проходила выставка «Ослиного хвоста», в которой участвовали и приглашенные члены «Союза молодежи», в том числе и П. Н. Филонов. В течение 1912-го велись переговоры о вступлении «Ослиного хвоста» в «Союз молодежи» в качестве его московского филиала, закончившиеся безрезультатно.
136
Правильно: Чивитавеккиа, небольшой город к северу от Рима.
137
Картина П. Н. Филонова «Ночь на Лиговке» 1911–1912. Картон, масло. 65 × 90, в настоящее время находится в ГМИИ Армении.
138
Выставка картин Внепартийного общества художников, 1913.
139
П. Н. Филонов. «Крестьянская семья (Святое семейство)». 1914. Холст, масло. 159 × 128. ГРМ.
140
П. Н. Филонов. «Коровницы». 1914. Холст, масло. 117 × 152,5. ГРМ.
141
П. Н. Филонов. «Рабочие». 1915–1916. Бумага, акварель, чернила. Коричневые, тушь, перо. 51,8 × 49,6; «Ломовые». 1915. Бумага, акварель, чернила коричневые, тушь, перо, кисть, карандаш. 46 × 51,7, обе ГРМ. Трудно установить, какие из рисунков Филонов назвал «Крестьянами» и «Купцами». Возможно, он имел в виду рисунки с изображением трапез, крестьянской и «городской» («Крестьянский обед», «Дворники», 1913, ГРМ), или картину «Трое за столом». Холст, масло. 99 × 99. Все — ГРМ.
142
Возможно, Филонов так назвал картину «Цветы мирового расцвета». 1915. Холст, масло. 154 × 117. ГРМ.
143
П. Н. Филонов. «Германская война». Холст, масло. 176 × 155.
144
П. Н. Филонов. «Две девочки». 1915. Холст, масло. 72 × 89. ГРМ. До 2006 года произведение носило название «Белая картина», под которым оно и было приобретено отделом ИЗО Наркомпроса в 1919 году согласно надписи на подрамнике. Название было изменено в 2006 году. См.: наст. изд., Правоверова Л. Л. Павел Филонов: мифы и реальность.
145
Богоявленск, с 1938 года Жовтневое, с 1973 — район г. Николаев. Судьба работы П. Н. Филонова неизвестна.
146
П. Н. Филонов. «Румынские офицеры». 1916–1917. Бумага в линейку, акварель. 20,8 × 33,4. ГРМ.
147
П. Н. Филонов. «Рыбак-липованин на Дунае». Бумага, акварель, графитный карандаш. 19,1 × 12,8. ГРМ.
148
П. Н. Филонов. «Разведчики (3-ей роты 2-го Морского полка)». 1917. Бумага, акварель, графитный карандаш. 10,5 × 21,3. ГРМ.
149
Воспользовавшись революционными событиями в России, ее недавняя «союзница» Румыния в ноябре 1918 года оккупировала Бессарабию и Северную Буковину.
150
Дальнейший текст утрачен.