12 Жизнеописаний

44. Разгром Рима войсками императора Карла V под начальством коннетабля Бурбона (Sacco di Roma) произошел 6 мая 1527 г. Но Флоренция пришла в волнение несколько раньше. 26 апреля в ней вспыхнуло восстание против Медичи, быстро подавленное, но когда на другой день армия Бурбона прошла мимо города, направляясь к Риму, восстание возобновилось; 17 мая Ипполито и Алессандро Медичи должны были покинуть Флоренцию, а 21 собрался по савонароловской конституции Большой совет, и Пикколо Каппони был избран гонфалоньером.

45. Четверостишия переведены А. М. Эфросом.

46. Работа Микеланджело над «Усыпальницей Медичи» (новая сакристия церкви Сан Лоренцо, Флоренция) затянулась на много лет. Архитектурные наброски относятся к 1534 г. Свод возведен в 1534 г. По первоначальному проекту предполагалось воздвигнуть четыре гробницы: 1) Лоренцо Великолепного (1449-1492), 2) его брата Джулиано Медичи, отца папы Климента (1453-1478), 3) его сына, Джулиано, герцога Немурского (1479-1516), 4) его внука Лоренцо, герцога Урбинского (1492- 1519). Проект 1524 г. добавил еще гробницы обоих пап из рода Медичи – Льва X и Климента VII. Жесточайшая политическая борьба приостановила работу, возобновившуюся в 1530- 1534 гг. и вновь прерванную отъездом Микеланджело в Рим. Только к 1545 г. усыпальница приобрела свой теперешний вид, причем вместо проектировавшихся шести гробниц поставлено только две: Джулиано Младшего и Лоренцо Младшего, изображая которых Микеланджело не заботился о портретном сходстве (достаточно сказать, например, что оба герцога носили бороду), а создавал идеальные, контрастирующие образы энергии и меланхолического размышления. Из четырех аллегорических фигур закончены только Ночь и Утро. Не закончена и статуя Мадонны на алтаре, фигуры Косьмы и Дамиана возле нее – работы учеников Микеланджело (Г).

47. В апреле 1529 г. Микеланджело был назначен главным начальником укреплений города (governatore generale procuratore delle fortificazioni).

48. Альфонсо д'Эсте герцог Феррары (1507-1534), муж Лукреции Борджиа, был даровитым правителем, который умело лавировал в трудных политических обстоятельствах того времени. Больше, чем меценатом, он был воином – артиллерия его считалась лучшей в Европе – и хозяином.

49. Андреа Гритти (1524-1538), дож Венеции, полководец и дипломат, друг артистов и писателей. Его писал Тициан (см. биографию Тициана, 47).

50. Ниже история «Леды» рассказана у Вазари подробнее. Антонио Мини получил не только картину, писанную на дереве, но и картон. Картину во Франции он потерял вследствие недобросовестности лица, которому он ее доверил (Джулиано Бонаккорси). И не Мини, а Бонаккорси продал ее Франциску. Она еще находилась в Фонтенбло в момент вступления на престол Людовика XIII, но потом была варварски сожжена за непристойный сюжет по приказу матери короля Марии Медичи. Картон вернулся во Флоренцию и был приобретен Бернардо Веккиетти, у наследников которого купил его в XVIII в. Уильям Локк. Он находится сейчасв лондонской Королевской Академии. По разным галереям Европы имеются четыре копии с картины.

51. Вероятно, Вазари имеет в виду несколько приземистую фигуру юноши, именуемую теперь «Давид» (Флоренция). Не вполне объяснимый жест его левой руки Вазари толковал, как намерение достать стрелу из колчана (несуществующего). В 1930 г. был на выставке итальянского искусства в Лондоне (Г).

52. В Ферраре при герцогском дворе сохранялась еще видимость феодальных обычаев, и придворные любили показывать вид, что презирают промышленную Флоренцию и ее граждан-купцов.

53. О Челлини см. вводную статью.

54. Не очень ревностно. Триболо ничего не сделал, а Монтелупо и Джован Аньоло Менторсоли сделали по одной. Остальные семь сделал сам Микеланджело (см. примеч. 46).

55. То есть роспись поперечной стены Сикстинской капеллы фреской «Страшный суд».

56. Парфянская стрела по адресу главным образом венецианских колористов.

57. Змея обвилась не вокруг ног, а вокруг тела Миноса. Это видоизмененный мотив V песни «Ада». Анекдот о Биаджо едва ли имеет под собою какую-нибудь почву: в рисунках Микеланджело Минос фигурирует с теми же чертами. Правда, легенда потом еще больше разукрасила рассказ Вазари: будто папа Павел в ответ на жалобу своего церемониймейстера ответил, что, если бы Микеланджело поместил его в чистилище, он мог бы его оттуда освободить; но раз он в аду, то даже и его власть бессильна.

58. «Ад». III, 109 – перевод Н. Голованова.

59. «Страшный суд» Сикстинской капеллы, над которым Микеланджело работал в 1534-1541 гг. Сильно пострадал от копоти и позднейших искажений, когда по приказанию ханжествовавших пап нагие фигуры фрески были прикрыты нелепейшими одеждами. Поэтому мы не можем вполне судить об оригинале Микеланджело. Но и при такой оговорке современная критика в этом пункте резко расходится с мнением Вазари, находя его отзыв до крайности преувеличенным. В композиционной разбросанности, в вялости грузных фигур, несравнимых с пластической ясностью Адама или нагих юношей плафона, явно чувствуется старческая немощь. Копия «Страшного суда» – еще не претерпевшего искажений, работы Марчелло Венусти – в неаполитанском музее (Г),

60. «Распятие Петра» и «Обращение Павла» (Ватикан, Капелла Паолина) также относятся к старческому периоду (1542-1550). Реставрированы после пожара капеллы и вследствие плохого освещения видимы с трудом (Г).

61. История неоконченной «Pieta» или, вернее, «Снятия со креста» флорентийского собора довольно сложна. Микеланджело начал ее в 1550 г., но глыба была мала, и группа из четырех фигур, тесно одна к другой прилегающих, представляла большие трудности, тем более что мрамор попался исключительно твердый. Из текста Вазари мы узнаем, как нетерпеливый художник разбил ее. Бандини, к которому она в конце концов попала, снова соединил все куски и реставрировал группу. Некоторое время она находилась в вилле его сына. В 1722 г. она перенесена во флорентийский собор и поставлена в главном алтаре.

62. Согласно представленным им планам, 1 января 1574 г. Микеланджело был назначен главным архитектором собора св. Петра. В это время постройка в руках Антонио да Сангалло Младшего (ум. 1546) очень уклонилась от тех принципов, по которым начал ее Браманте. После его смерти (1514) постройку продолжали фра Джокондо (ум. 1515), Джулиано да Сангалло (ум. 1519) и Рафаэль (ум. 1520). Идея Микеланджело заключалась в том, чтобы вернуть постройку к основным планам Браманте, который причинил ему много огорчений в жизни, но талант которого он восторженно почитал (см его письмо к Бартоломео Амманати) написанное в 1555 г., в собр. «Lettere di М. A. Buonarotti» ed. Carabba, II, 112). В планах Микеланджело воскресла идея греческого креста, но вместо полушаровидного пантеоновского купола, проектировавшегося Браманте, он создал другой, по образцу готического купола Брунеллески. План Браманте в целом был спасен и проведен с таким совершенством, на какое только был способен Микеланджело. После его смерти Виньола (ум. 1573) и Джакомо делла Порта (ум. 1604) продолжали его дело, и лишь более поздние видоизменения плана в сторону латинского креста, внесенные Мадерною, и барочная отделка фасада, еще усиленная Бернини, частично исказили идеи Браманте и Микеланджело. Но многого испортить, к счастью, было уже нельзя.

63. Перуцци (см. о нем в биографии Джованантонио, 33).

64. Сенатор в средние века был одним из главных должностных лиц Рима, избиравшийся гражданами. Позднее папы присвоили себе право его назначения. В капитолийском палаццо Сенатора теперь находится римская городская Дума.

65. Это – так называемая группа «Фарнезского быка». Изображает она не Геркулеса, а наказание Диркеи. Из палаццо Фарнезе она была перевезена в Парму, а оттуда вместе со всеми коллекциями Фарнезе в Неаполь. Находится в неаполитанском музее.

66. «Se con lo stile e coi colon avete». Перевод A. M. Эфроса.

67. Вазари приводит 10 писем Микеланджело, не соблюдая хронологической последовательности. Письма 1-е и 2-е относятся к 1550 г., 3-е – к 1559, 4-е и 8-е – к 1555, 6-е и 7-е – к 1556, 5-е, 9-е и 10-е – к 1557 (Г).