Страница 77 из 179
Говоря о своем интересе к «пограничным ситуациям», а также о собственном «стремлении утяжелить ношу чтения, стремлении транслировать через текст тот ужас, в котором пребывает сердце читателя», Королев подчеркивает: «После Освенцима, под которым надо понимать глобальный кризис всех гуманистических ценностей, кризис всяких ответов XX века, новый роман уже не может любить читателя». Поэтому каждое новое произведение писателя превращается в своего рода художественную и этическую провокацию, что и вызывает предельно разноречивые отклики и споры в прессе, причем, как заметил Королев, эстетику хотят поверить этикой и соответственно «цитаты подаются как улики, а мораль, традиции или дух русской классики вызываются как свидетели на очную ставку с обвиняемым».
«Вот писатель, — говорит о нем Андрей Степанов, — недополучивший вполне заслуженной славы. В русской литературе были авторы, которых считали своими и реалисты, и авангардисты, — например, Чехов. А были те, кто всегда оставался чужим и тем, и этим, — например, Леонид Андреев. Анатолий Васильевич Королев — как раз из разряда „всем чужих“. 30 лет он публикует повести и романы не где-нибудь, а в толстых журналах, и каждый раз начинается критическая канонада: эстетство, издевательство, антигуманизм, патология, просто постмодернизм какой-то. А какой там постмодернизм, если в каждом тексте автор только тем и занят, что ищет в человеке Бога? Эстет, мистик, интеллектуал, импровизатор, экспериментатор и фантазер, Мичурин русской литературы, Королев совершенно ни на кого не похож» («ПроЧтение», 2008, № 9).
Произведения Королева переведены на словацкий (1989), немецкий (1992), французский (1994), польский (1996), английский (1997), итальянский (2001) и болгарский (2003) языки.
Член СП СССР (1991), Русского ПЕН-центра (1997).
Отмечен премиями журнала «Знамя» за романы «Эрон» (1994) и «Быть Босхом» (2004), международной премией «Москва-Пенне» за повесть «Голова Гоголя» (2000), премией еженедельника «Литературная Россия» (2005), малой премией Аполлона Григорьева (2004) и премией Правительства «Москвы» (2006) за роман «Быть Босхом», который вошел также в шорт-лист премии «Большая книга» (2006).
Книги А. Королева
1984 — Страж западни: Повесть. М.: Молодая гвардия. 1988 — Ожог линзы: Повесть и рассказы. М.: Сов. писатель.
1992 — Блюстители неба: Фантастический роман. Пермь: Пермская книга.
1998 — Избранное: Гений местности; Голова Гоголя; Эрон. М.: Терра.
Охота на ясновидца: Роман. М.: Гелеос.
2000 — Голова Гоголя: Роман; Дама пик; Носы: Коллажи. М.: XXI век — Согласие.
2001– Человек-язык: Роман. М.: Текст.
1999 — Дракон. М.: Футурум БМ.
2004 — Быть Босхом: Роман. М.: Гелеос.
Инстинкт № 5. М.: Гелеос.
2006 — Игры гения: Игры гения или жизнь Леонардо; Голова Гоголя; Гений местности; Змея в зеркале. М.: Гелеос.
2008 — Stop, коса!: Роман-амулет. М.: Гелеос.
ПСОЙ ГАЛАКТИОНОВИЧ КОРОЛЕНКО
Лион Павел Эдуардович родился в 1967 году. Окончил филологический факультет МГУ, проходил стажировку в Канзасском университете, где изучал идиш. Защитил кандидатскую диссертацию о творчестве В. Г. Короленко (1996). Преподает в МГУ, в течение нескольких месяцев заведовал отделом культуры в журнале «Огонек» (2005).
Этот, как он себя называет, «молодежный филолог, акын, бодисингер и современный skomoroch», нередко поет под музыку Баха, Моцарта, Чайковского, став, по характеристике Данилы Давыдова, «к концу 90-х, не побоюсь сказать, культовой фигурой, Псой Галактионович придал клубной культуре (формата „О.Г.И.“) декадентско-интеллектуальный блеск. Брутальность сочетается у него с томительной утонченностью, мелодии местечек соседствуют с духовными распевами, протестные рэпы — с почти что блатным шансоном. Его почитают за своего и хмурые геополитики-традиционалисты, и неолиберальные выпускники филфаков, и лихие анархисты — потому что он душка и очень славный» («Книжное обозрение», 8.12.2003). «Представьте себе, — делится своими впечатлениями Макс Семеляка, — Владимира Сорокина, поющего песни Юрия Визбора с апломбом Бориса Сичкина и изяществом Ива Монтана». И представьте себе, — продолжим, — скоромоха, про которого все знают, что на самом-то деле он — доцент, и доцента, который со скоморошьим бесстыдством демонстрирует публично свои эмоции. Новая песенность, говорит Псой Короленко, «это работа с национальными архетипами, это актуализация фигуры харизматического автора-исполнителя в контексте современного искусства перформанса, это выход из постмодернистской „игры в бисер“ в сферу новой искренности и душевности, это сочетание интеллектуальной рефлексии и спонтанности, это интеграция в другие жанры […], это соединение высокой поэзии с масскультом и фольклором».
Псой Короленко выпускает аудиоальбомы в том числе совместно с немецкой группой «Neoangin», киевским ансамблем «Клезмастерс», петербургской группой «Добраночь». Выступает с сольными концертами, изредка появляется на телеэкране, гастролирует а США, Германии, Израиле, в других странах. И одновременно становится соавтором пособия для поступающих в вузы, сотрудничает как эссеист с сетевым «Русским журналом» и такими разнокалиберными печатными изданиями, как журналы «Зеркало», «Комментарии», «Плейбой».
Лауреат и член жюри сетевого конкурса «Тенета».
Книги Псоя Короленко
2001 — Литература: Для школьников старших классов и поступающих в вузы: Учебное пособие. М.: Дрофа. (В соавт. с Н. М. Лоховой.)
2003 — Шлягер века / Послесл. И. Кукулина. М.: НЛО. (С приложением компакт-диска с лучшими концертными записями песен.)
ВЛАДИМИР КОСТРОВ
Костров Владимир Андреевич родился 21 сентября 1935 года в деревне Власиха Костромской области. Окончил химический факультет МГУ (1958), Высшие литературные курсы (1963). Работал инженером-химиком на оборонном предприятии в Загорске, в журнале «Техника — молодежи», заведующим отделом литературы в журнале «Смена», рабочим секретарем правления Московского отделения СП РСФСР (с 1980), заместителем главного редактора журнала «Новый мир» (с 1986). Ведет семинар поэзии в Литинституте (с 1979); профессор.
Печатается как поэт с 1957 года: журнал «Юность» (№ 2). После публикации в коллективном сборнике «Общежитие» (М., 1961; совместно с О. Дмитриевым, Д. Павлиновым, Д. Сухаревым) выпустил несколько десятков книг стихов, написал более 200 песен в содружестве с В. Мурадели, А. Пахмутовой, Л. Квинт и другими композиторами, либретто оперы «Джордано» (музыка Л. Квинт), переводил поэзию народов СССП, перевел с французского языка около 20 стихотворений Ф. И. Тютчева. Печатался в газетах «Завтра», «Литературная газета», в журналах «Знамя», «Новый мир», «Наш современник», «Россия». Составитель и ответственный редактор поэтических антологий: Русская поэзия. XX век. 1999, 2001 (совместно с Г. Красниковым); Час мужества: Стихи о войне. М.: Олимп, 2005. «Своеобразие его творческого пути, — говорит Максим Лаврентьев, — заключается в том, что, находясь, с одной стороны, в рядах благополучного и благонадежного истеблишмента, Костров, с другой стороны, оставался в узкой прослойке тех профессиональных литераторов, чьими усилиями поддерживалась и до некоторой степени обновлялась русская поэзия, сохранялась традиция. Отсюда, конечно, вытекают и недостатки любого традиционализма: ограниченность художественных приемов, ортодоксальный пафос и подчас духовная толстокожесть, подменяемая понятием „духовность“, пустотным в своей сути. Трудно, однако, отрицать огромный вклад поэтов этого времени в песенную культуру, ибо для современников Кострова песенный жанр представлялся своеобразной отдушиной, тем более необходимой, что помимо широкой известности достигался своего рода баланс между музыкальностью стиха и незначительной глубиной содержания» («Ex Libris Независимой газеты», 31.05.2005).