Страница 21 из 87
Ритчи возил с собой на гастроли копье, и при первой же возможности тренировался в метании. Однажды, закончив упражнения во дворе замка, он направился в свою комнату. Его взгляд упал на дверь в конце коридора, и в голову пришла мысль, сможет ли он воткнуть в эту дверь копье?
«Я бросил его и проткнул дверь. Конечно же, с другой ее стороны стоял Тони Кэйри.
— Он хотел меня убить! Он бросил в меня копье!
Вот как все это началось».
Музыканты просыпались обычно в 3 часа пополудни и работали в студии до 6-7 утра. Кэйри в это время уже спал. Но в один из дней он решил присоединиться к остальным музыкантам. «Тони зашел в студию со стаканом «Jack Daniels» в руке и клавишными под мышкой, — вспоминает Кози. Он уже был почти «готов». Вдруг Тони поскользнулся, и виски вылилось на панель управления, выведя ее из строя. Это был конец для него».
После этого Кэйри перестал выходить даже на ужин. Он просиживал все время в своей комнате и играл на клавишных, надев наушники. «Еду ему носили в комнату. И вот однажды повар забыл передать столовые приборы. Я взял плоскогубцами нож, нагрел его до белого каления и просунул ему под дверь.
— О, большое спасибо!
А потом мы услышали:
— А-а-а-а!
Вот такие вещи и создают мне плохую репутацию», — со смехом резюмирует Ритчи.
Кэйри отомстил обидчику, забросав его дверь яйцами. Но Ритчи был не лыком шит. Он взял в холодильнике яйца и, в свою очередь, «обработал» двери Кози Пауэлла. Затем спустился в столовую и сообщил барабанщику, что Кэйри вымазал яйцами их двери. С того дня Ритчи приобрел союзника в войне против Кэйри.
«Кози мог быть твоим лучшим другом или наихудшим кошмаром, в зависимости от того, кем он хотел быть, — говорит Блэкмор. — Кози устроил ему адскую жизнь. Кажется, он бросал все, что ни попадалось ему в руки, в окно спальни Кэйри.
— Я этого не делал! Я этого не делал! — кричал Тони.
Но кто еще мог вымазать яйцами двери Кози?»
Усугубляло ситуацию еще и то, что Кэйри принимал наркотики, и у него случались галлюцинации. К тому же, Тони явно не изучал научный атеизм, ибо вбил себе в голову, что Блэкмор — дьявол. «Он по-прежнему держал свою дверь взаперти, а потом начал окружать себя распятиями. Затем Тони притащил в комнату кипу цветов. Однажды, когда он вышел, мы пробрались туда. В комнате стояло не меньше тысячи цветов и 25 крестов, сплетенных из них. Он был уверен, что за ним охотится дьявол. Ну, мы с Кози и решили: хорошо, достанем его по-настоящему!»
Позже Пауэлл признавался, что ему очень стыдно за травлю, которой он подвергал Кэйри. Ведь к юмору то, что дуэт «шутников» предпринял дальше, не имеет никакого отношения. План нападения был разработан ими до мельчайших подробностей. Ритчи включил на большую громкость магнитофон с заранее записанной фонограммой, дабы Тони подумал, что музыканты репетируют. После этого вместе с Пауэллом он затащил на крышу деревянный брус, привязав его с таким расчетом, чтоб он мог, свалившись вниз, разбить окно в спальне Тони.
«Мы знали, что если выключить свет, Кэйри побежит к двери, и как только он ее откроет, еще один брусок ударит его по голове. Мы все четко просчитали. Сейчас Тони точно подумает, будто это сам дьявол пришел за ним — ведь он слышит, что мы в этот момент играем в студии», — говорит Ритчи.
Все произошло так, как задумал Блэкмор. Кэйри, получивший мощный удар по голове и ожог руки (а Ритчи перед самым началом операции раскалил паяльной лампой дверную ручку), тут же позвонил отцу в США, сказал, что его пытались убить, упаковал чемодан и убрался восвояси.
«К несчастью, он видел темную сторону радуги, — считает Дио. — Если Ритчи не нравится какой-либо член группы, то он ощутит на себе его жуткие шутки. Послушайте слова песни „L.A. Co
В замке была большая комната с огромным камином. Рядом лежала солидная стопка дров. Как-то Кози разжег огонь, пытаясь согреться, и, не рассчитав, набросал слишком много поленьев, вследствие чего в комнате стало невыносимо жарко. В это время Колин Харт возился со старинным радиоприемником, пытаясь поймать какую-нибудь станцию. Вдруг в комнату зашла жена хозяина замка. Увидев, что Колин крутит ручку приемника, она впала в истерику, приказав немедленно отойти от этой антикварной вещи, семейной реликвии, которой больше ста лет. Ритчи хмыкнул, заметив, что в то время радио еще не изобрели.
Хозяйка вышла, за ней последовал смущенный Харт. А Ритчи и Кози посчитали, что она обошлась с Колином не совсем корректно. Друзья бросили взгляд на радиоприемник, потом на камин, затем посмотрели друг на друга, и, не долго думая, схватив злополучный приемник, швырнули его в огонь. Харт, увидев, как Ритчи и Кози, смеясь, выбежали из комнаты, сразу почувствовал неладное. Он зашел в комнату, и начал оглядываться по сторонам. Увидев же, ЧТО дымит в камине, он в ужасе подбежал, пытаясь спасти приемник, и как раз в это момент в комнату вошла хозяйка…
За этими всевозможными «развлечениями» собственно работа над альбомом как бы отходила на второй план. А тут еще с бас-гитаристом не сложилось… По непонятным причинам Кларк никак не мог сосредоточиться. Кози: «Помню, что всякий раз, когда загоралась красная лампочка и мы начинали запись, он кричал:
— Стоп, стоп, стоп! Я не могу попасть в такт.
Это происходило раз за разом. Около тридцати дублей:
— Стоп, я не могу попасть в такт!»
Не удивительно, что в конце мая Марку указали на дверь.
Кларк утверждает, что его партии бас-гитары остались на трех песнях, в том числе и на заглавной «Long Live Rock’n’Roll». Но на обложке альбома о его участии в записи не упоминается.
Колин Харт и Ритчи
Срочно связались с Джимми Бэйном, но гордый шотландец отказался вернуться в группу. Пришлось самому Ритчи брать в руки бас-гитару.
С грехом пополам, к июлю 1977 года основная часть работы была закончена. В этом же месяце вышел двойной концертный альбом On Stage (7-е место в Британии, 65-е — в США). В связи с тем, что замену клавишнику и басисту еще не подыскали, запланированные на сентябрь гастроли перенесли.
«В RAINBOW всегда останутся Ронни, Кози и я. Остальные могут приходить и уходить, но всегда будут только аккомпанирующими музыкантами, пока мы не подберем по-настоящему классного исполнителя. Взять, к примеру, Кози. Лучшего, чем он, вам не найти. Если кто-либо приходит в группу, он должен быть также хорош, или ему не место в RAINBOW. Вот почему у нас часто меняются органист и басист», — так отвечал Ритчи на вопрос журналиста об очередной смене состава. А вскоре в группе появился новый бас-гитарист, Боб Дэйсли (Bob Daisley).
Австралиец Роберт Дэйсли родился 13 февраля 1950 года. Музыкой начал увлекаться в подростковом возрасте. Он отрастил длинные волосы и за нежелание постричься даже был исключен из школы. «В 13 лет я начал брать уроки игры на испанской гитаре, и на одном из занятий (в классе было около 20 учеников) перед нами выступала группа, которая демонстрировала роль различных инструментов в ансамбле. Я сразу почувствовал, что основа этой группы — электрическая бас-гитара, ощутил теплоту этого инструмента, решив играть на басу».
Мать всегда поддерживала Боба в его увлечении музыкой. В 1964 году она купила сыну бас-гитару «Futurama». А старшая сестра, увлекающаяся рок-н-роллом, прокручивала ему свои любимые пластинки.
На бас-гитаре Боб учился играть самостоятельно, пытаясь подражать Джету Харрису (Jet Harris, THE SHADOWS), Полу Маккартни и Биллу Уаймену (Bill Wyman, THE ROLLING STONES). Позже Боб изучал партии Джека Брюса (Jack Bruce, CREAM), Ронни Вуда (Ro
В конце 60-х Дэйсли вошел в состав группы KAHVAS JUTE и в 1970 году записался на их альбоме Wide Open.