Страница 175 из 191
Е. Карцева
Фильмография: короткометражные фильмы — "Двадцать минут любви" (Twenty Minutes oi Love), "Застигнутый в кабаре" (Caught in а Cabaret, вместе с Мейбл Норман), "Застигнутый дождем" (Caught in the Rain), "Деловой день" (A Busy Day), "Роковой молоток" (The Fatal Mallet, вместе с Маком Сеннетом и Мейбл Нормой), "Ее друг бандит (Her Friend the Bandit, вместе с Мейбл Норман), "Деловой день Мейбл" (Mabel's Busy Day, вместе с Мейбл Норман), "Семейная жизнь Мейбл" (Mabel's Married life, вместе с Мейбл Норман), "Веселящий газ" (Laughing Gas), "Реквизитор" (The Property Man), "Лицо на полу бара" (The Face on the Barroom Floor), "Отпуск" (Recreation), "Маскарадная маска" (The Masqueroder), "Его новая профессия" (His New Profession), Транжиры" (The Rounders), "Новый привратник" (The New Janitor), "Эти муки любви" (Those Love Pangs), "Тесто и динамит" (Dough and Dynamite), "Невозмутимый джентльмен" (A Gentleman of Nerve), "Его музыкальная карьера" (His Musical Career), "Его место свиданий" (His Trysting Place), "Состоявшееся знакомство" (Getting Acquainted), "Его доисторическое прошлое" (His Prehistoric Past), 1914; "Его новоя работа" (His New Job). "Ночь напролет" (A Night Out), "Чемпион" (The Champion), "В парке" (in the Park). "Бегство в автомобиле" (The jtney Elopement), "Бродяга" (The Tramp). "У моря" (By the Sea), "Работа" (Work), "Женщина" (A Woman), "Банк" (The Bank), "Завербованный" (Shanghaied), "Вечер в мюзик-холле" (A Night in the Show), "Кармен" (Carmen), 1915; "Полиция" (Police),"Обозрение творчества Чаплина в "Эссеней" (The Essaney — Chaplin Revue of 1916), Тройная неприятность" (Triple Trouble), "Контролер универмага" (The Floorwalker), "Пожарный" (The Fireman), "Скиталец" (The Vagabond), "В час ночи" (One AM.), "Граф" (The Count), "Лавка ростовщика" (The Pawnshop), "За кулисами экрана" (Behind the Screen), "Ринк" (The Rink). 1916; Тихая улица" (Easy Street), "Лечение" (The Cure), "Иммигрант" (The Immigrant), "Искатель приключений" (The Adventurer), 1917; "Собачья жизнь" (A Dog's Life), "Облигация" (The Bond), На плечо!" (Thoulder Arms), 1918; "Солнечная сторона" (Su
Сочинения: Чаплин Ч. Моя биография. М. 1966; My Trip Abroad. N.Y. 1922.. В сокращенном русском переводе: Мое необычное путешествие //Кинонеделя. 1 924. N 46; 1925. NN 3,5, 10.
Библиография: Чарли Чаплин. Поп ред. В. Шкловского. М. 1925; Соколов И. Чарли Чаплин. М.1938; Чарльз Спенсер Чаплин. Под ред. С. Эйзенштейна и С. Юткевича. М. 1945; Авенариус Г. Чарльз Спенсер Чаплин. Очерки раннего периода творчества. М. 1959; Кукаркин А. Чарли Чаплин. М. 1960, 1988; Кукаркин А. Чаплин и его фильмы. М. 1969; Божович В. Чаплин //Современные западные режиссеры. М. 1972; Садуль Ж.
Чарли Чаплин М. 1981. Delluc L. Charlie Chaplin. P. 1921; Bowman W.D. Charlie Chaplin. His Life and Art. N.Y. 1931; Ulm G. Charlie Chaplin, King of Tragedy. Caldwell. 1940; Huff Th. An Index to the Films of Charles Chaplin. L 1945; Viazzi G. Chaplin e lo Oitica. Bari. 1955; Leproon P. Charlie Chaplin. P. 1957; Chaplin S. My Father Charlie. NY 1960; Huff Th. Charlie Chaplin. N.Y. 1964; Martin M. Charles Chaplin. P. 1972; Bazin A., Rohmer E. Charlie Chaplin. P. 1973; Hoyt E. Sir Charlie. L. 1977; Chapliniana. Chaplin e la crirtica a Cura, di G.OIdrini. Roma-Bari. 1979; Eriksson L. Books on/by Chaplin; a List. Vasteras. 1980; Kamin D. Charlie Choplin's One Man Show. L. 1984; Robinson D. Chaplin: His Life and Art. L 1985; Smith J. Chaplin. L. 1986; Epstein G. Remembering Charlie. A Pictorial Biography. N.Y. 1989; Maland Ch. Chaplin and American Culture: The Evolution of a Star Image. Princeton (N.J.), 1989. Diamond A. Charlie Chaplin. San Diego. 1995, Milton 1 Tramp: the Life oi Charlie Chaplin. N.Y. 1996; Ly
МАЙКЛ ЧИМИНО
(Ciraino, Michael). Режиссер, сценарист, продюсер. Родился 16 ноября 1943 г. в Нью-Йорке. Учился в Йельском университете, изучал живопись и драматическое искусство.
Работать в кино начал, снимая документальные ленты и рекламу. Чимино прошел хорошую школу у Кпинта Иствуда — был его ассистен том на фильме "Сила оружия", написал для него несколько сценариев. К. Иствуд помог молодому кинематографисту осуществить в 1974 г. первую режиссерскую постановку — вестерн "Громобой и Быстроножка", где сам сыграл главную роль. По-настоящему М. Чимино прославился своим вторым фильмом "Охотник на оленей" (1978), получившим 5 "Оскаров", огромный зрительский успех и одновременно подвергнутый остракизму в Советском Союзе "за реакционность и антигуманизм". Чимино снимает редко: всего 7 картин за 22 года. Как правило, это масштабные, постановочные ленты, на 2-3 часа экранного времени, отличающиеся органичным сплавом изобразительного решения и музыки, вниманием к этнографическим элементам и акцентировкой мужских образов. Карьера режиссера сложилась так, что с каждым последующим фильмом он теряет столь внезапно, но заслуженно набранную высоту.
Своеобразие и сила режиссерского таланта Чимино определились в "Охотнике на оленей", фильме, который заставил американскую публику глубоко сопереживать его персонажам, познавшим трагический опыт войны во Вьетнаме. Не расставляя политические акценты, режиссер и не стремился к документально-точному отражению фактов, как это делал О. Стоун во "Взводе", а подчеркивал общую антивоенную направленность своей картины. На примере истории трех друзей, простых парней из глубинки, из штата Пенсильвания, посланных воевать во Вьетнам, показаны искалеченные войной судьбы героев и их близких. Такой обобщенно-метафорический смысл происходящего диктует и гиперболизацию образов насилия и жестокости, в частности, издевательств вьетконговцев над пленными, игры в русскую рулетку, на что в свое время ополчились советские критики. Мотив рулетки, игры со смертью приобретает в сюжете важное значение превращаясь в добровольный выбор, страшный наркотик для одного из друзей — Ника (актер К. Уолкен за эту роль получил "Оскара"), утратившего свое прежнее "я". Шоковое воздействие вьетнамских сцен плена трех друзей усиливает контраст с первой частью фильма, рисующей мирную, чуть опоэтизированную жизнь маленького городка. В стиле эпической драмы, неспешно, с любовью, с вниманием к деталям, зачастую символическим, режиссер нанизывает эпизоды венчания в православной церкви, свадьбы с танцами и русскими песнями (герои в фильме — потомки славянских переселенцев, но родина для них — Америка), последний выход на охоту, тихий ночной разговор друзей. Вьетнам перечеркивает будущее героев, изменив их самих, а тем самым и все, что их окружает. Искалечен физически Стив (Дж. Сэведж) искалечен духовно Ник, и лишь самый сильный из них Майкл (Роберт Де Ниро) сумеет вырваться из пут жутких воспоминаний и даже отрешиться от ставшего привычным ремесла убивать, В сцене, словно заново прокрученной из тех, прежних, беспечных лет, Майкл целится в оленя, но в последний мет стреляет в воздух, даровав красавцу-оленю жизнь. Человечность, противопоставленная "расчеловечиванию" войны — таков нравственный посыл этого фильма. Окрыленный успехом "Охотника", Чимино обращается к другой вехе американской истории в ленте с 36-млн. бюджетом, поставленной по собственному сценарию с горько-ироничным названием "Врата рая", — об эмигрантах из Восточной Европы, направившихся в 1890 г. на Запад осваивать новые земли и встреченных местными землевладельцами "огнем и мечом". Режиссеру особенно удались здесь массовые сцены: вереница эми фантов со своим жалким скарбом тянется по бесконечной дороге, ведущей в неведомое под печально-тревожную музыку Д. Мансфельда, танцы на роликах во время праздника, упоенно играющий оркестрик и кульминация — батальная сцена этого романтизированного вестерна с трагическим исходом, виртуозно снятая операторм В. Зигмондом, когда мчащихся на конях переселенцев догоняют не только облака грозно нависающего над ними неба, но и смертельные пули. Тема подобного геноцида не понравилась компании "Юнайтед Артисте", не пустившей ленту в широкий прокат, да и публика была разочарована новым творением автора "Охотника". После такого провала Чимино переключается на фильмы действия с одним главным героем, сохранив, правда, некоторую эпичность повествования в "Сицилийце" (1987, по одноименному роману Марио Пьюзо), где в романтическом ключе представлена противоречивая фигура Сальваторе Джулиано, этакого сицилийского Робина Гуда (актер Кристофер Ламберт) в трактовке режиссера, в отличие от известной картины 1961 г. итальянского постановщика Фр. Рози, попытавшегося разобраться в социальном феномене мифа С. Джулиано.