Страница 162 из 191
Подражанием известнейшему вестерну "Ровно в полдень" стал фильм "С другой планеты" (1981), правда шериф, которого играет Шон Коннери, живет в XXI веке на одном из спутников Юпитера. Он обнаруживает махинации компании по добыче руды, которая распространяет среди шахтеров некий допинг, повышающий производительность труда, но имеющий опасные побочные эффекты. В конфронтации с руководителем компании у шерифа, как и у его прообраза, нет союзников, так что он готовится один вступить в схватку с наемными убийцами, ожидаемыми с Земли. Знакомый земной конфликт Хайамс решает в рамках научно-фантастического жанра, впрочем визуальным образцом для него становится изобразительное решение фильма Р. Скотта "Чужой". Более оригинальной была концепция первого фантастического фильма Хайамса "Козерог-один" (1978). Предположение, что все так называемые "съемки из космоса" могут быть просто фальсификацией, реализовано режиссером очень убедительно. Репортер, герой фильма, обнаруживает, что, зная о технической ошибке, которая должна погубить экспедицию на Марс, и не желая лишаться дальнейшего финансирования, руководители полета организуют телерепортажи о ее деятельности из специально оборудованного ангара. Космонавтам, узнавшим о своей обречености во время возвращения, удается покинуть корабль и приземлиться где-то в пустыне, после чего их преследуют с воздуха, боясь, чтобы подлог не раскрылся. Фильм, начавгшгйся как расследование в духе Уотергейтского из "Всей президентской рати", кончается в духе бондовского боевика, что несколько снижает его общий разоблачительный эффект.
Еще более амбициозным был проект создать продолжение знаменитой картины Кубрика "2001: Космическая одиссея". Хайамс, очень часто сам пишущий сценарии для своих фильмов, адаптировал для этого продолжение романа Артура Кларка, где советско-американская экспедиция на корабле "Леонов" отправляется для выяснения судьбы "Дискавери". Тем не менее результат оказался разочаровывающим. Режиссер, добросовестно следующий за перипетиями сценария, не смог подняться до уровня философского обобщения классического фильма Кубрика (впрочем, достаточно интересных ответов на волновавшие всех в течение 17 лет вопросы не дал И сам Кларк), так что "2010" (1984) оказался рядовым научно-фантастическим фильмом, где, как это уже стало типичным для Хайамса, маленькая группа сплачивается против заговора, происходящего на Земле.
Режиссер продолжал снимать фантастику и в 90-е годы. На сей раз уже без серьезных претензий, о чем говорит присутствие Жана-Клода Ван Дамма в "Полицейском во времени" (1994). Не чужды ему и "земные" триллеры (впрочем, тоже часто не без элемента фантастики), кото рые он трактовал иногда с иронией, иногда всерьез ("Звездная палата", 1983; "Испуг", 1986; "Военная база "Президио"" 1988; "Внезапная смерть", 1996), Везде он проявил себя добросовестным профессионалом, однако не поднимающимся выше среднего уровня, несмотря на проявляемые иногда претензии на несколько большую значительность.
А. Дорошевич
Фильмография: "Полицейский налет" (Busting), "Наше время" (Our Time), 1974; "Соглядатай" (Peeper), 1976; "Козерог-один" (Capricorn One); 1978; "Гановер стрит" (Hanover Street), 1979; "С другой планеты" (Ouriand), 1981; "Смертельная цель" (Death Target), "Звездная палата" (The Star Chamber), 1983; "2010"; "Испуг" (Ru
Библиография: Stay Tuned (review) //Sight and Sound. 1993. N 3; Time Cop (review) //Sight ond Sound. 1995. N 1; Sudden Death (review) //Sight ond Sound. 1996. N 5; The Relic (review) //Sight and Sound. 1997. N 6.
ГЕНРИ ХАТАУЭЙ
(Hathaway, Henry). Режиссер, продюсер, актер, Родился 13 марта 1890 г. в Сакраменто (штат Калифорния) в семье актрисы и театрального менеджера, умер 11 февраля 1985 года в Голливуде.
Работу в кино начал десяти лет от роду в качестве актера в вестернах, в том числе и в ранних фильмах режиссера Аллена Дуона. Снялся почти в 400 одно- и двухчастевых лентах. С 1918 по 1919 гг. был на военной службе, а вернувшись, вновь пришел в кинематограф, теперь уже как реквизитор и ассистент режиссера. Работа с Джозефом фон Штернбергом и Виктором Флемингом его многому научила.
В 1932-м Хатауэй дебютировал в режиссуре малобюджетным вестерном "Наследие пустыни" с Рандольфом Скоттом. Фильмы этого жанра, привлекали его еше со времен актерской деятельности и скоро обратили внимание на начинавшего постановщика. Это произошло после "Тропинки одинокой сосны" (1936), рассказывавшей о переменах, которые внесла постройка железной дороги на Западе в жизнь и патриархальный уклад двух живущих здесь и давно враждующих семей. (Этот сюжет уже был экранизирован Сесилем Де Миллем в 1915 г,) Картина оказалась первой цветной лентой, снятой целиком на натуре. Хатауэй вообще умел превращать отсутствие больших денег на постановку фильмов из недостатка в достоинство, что и потом будет неоднократно проявляться в его творчестве. К тому же даже в рамках одного жанра он умел использовать разные манеры, как это случилось в том же 1936 г. с вестерном "Поезжайте на Запад, молодой человек" (слова Авраама Линкольна), которому игра Мэй Уэст придала отчетливо иронический оттенок.
Однако подлинная известность пришла к этому режиссеру после постановки в одном и том же 1935-м году двух совсем разных картин: "Дела и дни бенгальских улан" и "Питер Иббетсон". Первая — приключенческая драма, по роману майора Фрэнсиса Итса-Брауна — одного из реальных "строителей империи" — рассказывала о подвигах британских солдат на северо-западной границе Индии во время британского колониального владычества. Это была первая лента об этой далекой стране, к тому же отличавшаяся крепко выстроенным сюжетом, обаятельной игрой Гэри Купера, никогда не виданными пейзажами. Некоторые критики сочли ее "лучшей картиной об армии, когда-либо сделанной". На "Оскара" был выдвинут сам фильм в целом, сценарист и режиссер. Но к сожалению никто из них заветную награду не получил, А "Питер Иббетсон" оказался фантастической романтической драмой о двух влюбленных (Г. Купер и Энн Хардинг), знавших друг друга с самого детства. Встретившись уже взрослыми, они, наконец, обрели счастье, но судьба вновь разлучила их — его посадили за убийство ее мужа. Вновь воссоединились они уже только на небесах. Это была трогательная, чуть сюрреалистическая картина, прекрасно снятая оператором Чарлзом Лэнгом. Луис Буньюэль считал ее "одним из десяти лучших фильмов мира".
После успеха этих лент у зрителей и критиков, Хатауэй обрел славу режиссера, способного справиться с любым материалом, умеющего так выстроить сюжет, что никакие боковые линии не отвлекали от основного развития действия. У него всегда снимались лучшие актерымужчины: Гэри Купер, Генри Фонда, Джеймс Стюарт, Джон Уэйн. То же касалось операторов и композиторов (Дмитрий Темкин , Элмер Бернстайн)
Однако творчество Хатауэя ока залось неровным. После первых впечатляющих достижений пошла череда мало интересных, не запоминающихся "мужских" фильмов ("Души в море", 1937, "Отродье Севера", 1938, "Джонни Аполлон", 1940 и др.). Затем началась война и он ушел в армию. Вернувшись же, обрел второе дыхание. Одну за другой режиссер поставил несколько шпионских и криминальных драм: "Дом на 92-ой улице" (1945) — о деятельности немецких агентов в США; "Улица Мадлен, 13" (1946) — о работе отдела стратегической службы Соединенных Штатов в Монреале в годы войны; "Звоните по номеру "Северная сторона 777" (1948) — историю чикагского репортера, пытающегося снять обвинение в убийстве с американца польского происхождения.