Страница 103 из 104
Такая же цель — исправление «дурной» цивилизации — ставится и перед героями повести «Фиеста отважных». Как тут не вспомнить роман Хемингуэя «Фиеста». Параллель эта не случайна: Рейнолдс заселяет планету выходцами из Испании, до такой степени обожающими бой быков, что лучший матадор этого мира становится его каудильо.
Победа дается героям повести («Рейнолдс изобретателен в описании «шпионской команды») как бы играючи и предопределена, казалось бы, законами жанра. Но не только поэтому. Агенты отдела «G» не могут не победить, потому что «их дело — правое». И эту мысль Рейнолдс выражает не с помощью пространных социологизированных рассуждений, а в форме фантастического боевика (погони, схватки, засады). При этом надо отметить, что повествование этой остросюжетной повести окрашено иронией — а то и самоиронией. Ироничность — важный компонент фантастической прозы Рейнолдса, всегда выступавшего против «осерьезнивания» фантастики (недаром он еще в 1953 году вместе с Фредериком Брауном издал сборник юмористической фантастики, до сих пор считающийся одной из лучших книг такого рода).
Повесть «Тайный агент» построена на первый взгляд по традиционной схеме боевика, более того, комикса. Но такое впечатление обманчиво, ибо повесть не только далека от традиционной схемы, но и отвергает ее. Герой — хотя и частный детектив, но вовсе не супермен и не обладатель небывалых способностей, которые обычно герою комиксов позволяли спасти мир. Рекс Бадер не похож на героев приключенческо–детективной фантастики — это отнюдь не Джеймс ди Гриз, «крыса из нержавеющей стали», агент космической секретной службы, главный герой цикла повестей Гарри Гаррисона.
Облик Бадера подчеркнуто негероичен. «Глядя на вас, не скажешь, что вы принадлежите к числу рыцарей плаща и кинжала, — говорит один из героев. — Слишком уж добродушное у вас лицо». И действует он не героически: не побеждает как бы между делом десятки противников, не ускользает мастерски от погони, не участвует в перестрелках с применением всех видов оружия (вообще герой лишь однажды рукоприкладствует, да и то от справедливого омерзения). Успешное выполнение задания — а оно опять же не носит глобального характера, это просто сбор информации — происходит не за счет суперменских качеств Бадера (как это случается порой с героями комиксов), а благодаря его порядочности, здравому смыслу и… знанию политической экономии.
Социально–экономические принципы мира будущего изложены подробно, прямо–таки детально. Для Рейнолдса важно не только показать, каков этот мир, но и рассказать, как он возник. Оттого–то столь весома доля популяризаторских лекций, которые читают герои друг другу. Такой элемент повествования (характерный для Жюля Верна) имеет для Рейнолдса большое значение, потому–то чувство меры порой изменяет писателю. Но в отсутствии вкуса Рейнолдса упрекнуть нельзя — достаточно вспомнить, что в повести нет обычной для космических боевиков любовной линии: нет прекрасной длинноногой блондинки, которую надо спасать — и не раз.
Существенно и то, куда Рейнолдс отправляет героя.
Это Советский комплекс — объединение государств стран социалистического содружества (знал бы Рейнолдс, как будет выглядеть карта Восточной Европы в начале 90–х годов!), о котором Рейнолдс пишет с большой симпатией. При этом в повести отсутствует «клюква». Например, Илья Симонов, глава резидентуры КГБ в Нью–Йорке, хотя и лишен каких–либо моральных принципов (это, по мнению Рейнолдса, характерно для агентов любой секретной службы, на кого бы они ни работали), но изображен вполне нормальным человеком.
На реалиях жизни «Советского комплекса» построен и рассказ «Толкач». Напечатанный в 1963 году, он и сегодня звучит актуально, точно и язвительно показывая политическую и экономическую сущность социализма (думаю, нет необходимости особо останавливаться на том, почему у нас до сих пор не печатали Мака Рейнолдса…). Актуально сегодня звучат и многие другие произведения писателя, хотя история уже дала ответ на вопрос, может ли социализм (и коммунизм) быть столбовой дорогой мировой цивилизации. Ответы на другие, аналогичные вопросы также, без сомнения, даст время. Хотелось бы только, чтобы на этот раз человечество за эти ответы не платило ту цену, какую пришлось заплатить нашей стране…
О широте тематического диапазона творчества Рейнолдса можно судить по этому первому на русском языке его сборнику. Здесь и тема контакта — «Внутренний враг», изящный рассказ о путешествии во времени — «Эксперт», философская новелла о бессмертии — «Пройдем со мной рядом». Рассказ «Случай с инопланетянином» может занять достойное место в мировой «холмсиане» — обширном круге произведений как сугубо детективных, так и фантастических, в которых главным героем является знаменитый сыщик.
Итак, знакомство состоялось. Наконец любители фантастики нашей страны смогут в полной мере оценить Мака Рейнолдса — писателя, бесспорно, незаурядного, хотя и неровного, но в лучших своих вещах демонстрирующего сюжетную изобретательность, богатство фантазии, мастерство рассказчика — «родовые качества» научно–фантастической литературы США.
ОБ АВТОРЕ
РЕЙНОЛДС (REYNOLDS), Мак
(псевд. Далласа Мак–Корда Рейнольдса) (1917–1983).
Амер. прозаик. Род. в Коркоране (шт. Калифорния), после окончания школы был призван в армию, вторую мировую войну провел в транспортных частях; получил образование в школе морских офицеров, окончив ее с дипломом навигатора. Работал ред. неск. газет и журналов, контролером электронно–вычислительной техники в доках. Сын известного деятеля амер. рабочего движения, Р. в послевоен. годы стал одним из активных деятелей Социалистической рабочей партии США. С 1946 г. — професс. писатель (известен также как автор готических романов). Первая НФ публикация — «Изоляционист» (1950). С 1965 г. обосновался в Мексике.
Ранние романы Р., составившие серию о «гладиаторе будущего» Джо Маузере — «Земная война» /The Earth War/ (1963 — «Невозмутимый Фракас»; 1963), «Гладиатор времени» /Time Gladiator/ (1964 — «Сладкие сны, сладкие принцы»; доп. 1966; испр. 1986 — «Сладкие сны, сладкие принцы» /Sweet Dream, Sweet Princes/, фактически, роман переписан Майклом Бэнксом), «Наемник завтрашнего дня» /Mercenary from Tomorrow/ (1962 — «Наемник», доп. 1968), «Фактор Фракаса» /The Fracas Factor/ (1978), а также посмертно вышедший сб. (под ред. М.Бэнкса) — «Джо Маузер, наемник завтрашнего дня» /Joe Mauser, Mercenary from Tomorrow/ (1986) — представляют собой рутинную приключенческую НФ и «космическую оперу», героем к–рой является галактический солдат без страха и упрека (Война, Оружие, Путешествия во времени).
В серии об агентах «Сектора G» ООП (Организации Объединенных Планет) — «Планетарный агент X» /Planetary Agent X/ (1960–66; 1965), «Планета рассветников» /Dawnman Planet/ (1966), «Соперники с Ригеля» /The Rival Rigellians/ (1960 — «Адаптация»; доп. 1967), «Дуэльный кодекс» /Code Duello/ (1968), «Секция G: Объединенные Планеты» /Section G: United Planets/ (1967 — «Фиеста Брава» и «Убийца Пси»; 1976) — герои без тени колебаний вмешиваются в дела др. планет (Галактическая федерация, «Прогрессорство»). Аналогична деятельность на Земле (в Сев. Африке) героев дилогии — «Бремя черного человека» /Black Man Burden/ (1961–62; 1972), «Граница: плодитесь, но не рождайтесь» /Border, Breed Nor Birth/ (1962; 1972). Наряду со стандартными приключениями воина — «супермена» в романах дилогии остро ставятся расовые проблемы; антирасистским пафосом проникнуты примыкающие к дилогии повести — «Черным овцам ходу нет» (1973) и «Холодная война… продолжается» (1973), объединенные в один том, — «Размножайтесь лучше» /The Best Ye Breed/ (1978); а также хрестоматийный р–з «Черный пробел» (1951; рус.1961; 1962), написанный в соавт. с Ф.Брауном.
Однако большую известность Р. принесли его утопии, отнесенные в 2000 г. и представляющие собой весь возможный веер будущих социоэкономических систем: коммунизм, анархизм, капитализм и др. (Политика, Экономика). При этом произв., часто выражавшие радикально левые (по оценкам амер. критиков — марксистские) взгляды автора, «на протяжении долгого времени оставались гласом вопиющего в пустыне» (П.Никколс). К «футурологической» серии относятся романы — «Коммуна в 2000 году». /Commune 2000/ (1974), «Башни Утопии» /The Towers of Utopia/ (1975), «Полицейский патруль 2000 года» /Police Patrol: 2000 AD/ (1977), «После Утопии» /After Utopia/ (1977); к ним примыкают наиб. известные романы Р. — «Взгляд назад из 2000 года» /Looking Backward, from the Year 2000/ (1973) и «Равенство в 2000 году» /Equality: in the Year 2000/ (1977), представляющие собой открытую полемику с одноим. книгами Э.Беллами (фактически это «идеологические» продолжения романов последнего). Р. рисует мир технол. утопии, «достойный пера Г.Кана» (Д.Прингл), в к–ром труд рассматривается скорее в качестве хобби, «театрализованного шоу», нежели жизненной необходимости. Социалист по убеждениям, Р., однако, весьма критически относился к бюрократическому варианту социализма, построенному в СССР, о чем свидетельствует сатирическая повесть «Русские, убирайтесь домой!» (1960), позже переписанная в роман «Завтра может быть иным» /Tomorrow Might Be Different/ (1975).