Страница 30 из 50
Намекая на финансирование российских киношников акулами мирового империализма, Сергей Игнатченко не называет ни одной фамилии, и не зря. Ибо сказано у великого киноклассика земли американской Квентина Тарантино: «Ты не видишь указателя «Склад дохлых негров», потому что его тут нет!» Российское кино, лгущее про события Второй мировой войны, финансирует не американское ЦРУ, не британская МИ-6, и даже не израильский «Моссад». Деньги на него выделяет российская вертикаль власти во главе с ветераном КГБ-ФСБ Владимиром Путиным, на которого работают и Сванидзе, и сам Игнатченко. Деньги идут либо напрямую из бюджета, либо через банки, контролируемые государством, типа ОАО «Банк «ВТБ», финансировавшего антисоветские и антирусские пакости Никиты Михалкова.
Есть только одно заметное исключение: германо-российско-украинский фильм «Четыре дня в мае». Картина, в которой группа совестливых советских разведчиков вместе с благородными немецкими зольдатен защищают немецких сироток от толп пьяного красноармейскою быдла, снят на немецкие деньги. Зато автором его первоначального сценария является бывший начальник пресслужбы «Единой России» Дмитрий Фост, а одним из самых рьяных пропагандистов идеи стал бывший председатель Комитета по культуре Государственной думы oт «Единой России» Владимир Мединский, так что полковнику Игнатченко и тут лучше помалкивать.
Обвинение, состоящее из одних намеков и умолчаний, смотрится чрезвычайно тупо, Сванидзе этим пользуется и с издевкой просит уточнить: о каких это лживых фильмах, снятых на грязные доллары и евро, идет речь? Отвечаем: речь идет о фильме «Сволочи», в котором детей-диверсантов во вражеский тыл забрасывают не немцы, как в жизни, а наши. О картине «Первый после бога», где списанною с прославленного советского подводника Александра Маринеско персонажа мучают бериевцы за брата-белогвардейца, а потом спасают от немцев английские летчики. (И то, и другое — бред воспаленных мозгов киношников никаких англичан во время потопления Маринеско лайнеров «Вильгельм Густлофф» и «Генерал Штойбен» в помине не было, а страдал Александр Иванович прежде всего от флотского начальства за вредный характер и загулы) Наконец, о дегенеративном «Предстоянии» Михалкова.» котором отважно и умело сражавшиеся кремлевские курсанты представлены дебилами, падающими в сугроб от звука хлопушки и пыряющими штыком немецкий танк. И о его же «Цитадели», где вторично призванных с оккупированных территорий солдат не отправляют в воинские части обычным порядком, а гонят с одними черенками от лопат на немецкие пулеметы…
Продолжать можно еще долго, но какой смысл говорить об этом сынку одного из руководителей Издательства политической литературы ЦК КПСС, бывшему коммунистическому активисту и лакею всех последних хозяев Кремля? Он ведь, и отвечая дубоватому полковнику, продолжает врать и передергивать. Нет ни единого документа, доказывающего, что 1-й секретарь Ленинградского горкома и обкома ВКП(б) Андрей Жданов обжирался пирожными (а также икрой, осетриной, персиками, ананасами и рябчиками) в блокадном Ленинграде. Только сплетни проституток от идеологии, подобных Сванидзе.
Круче же всего отличился член Комиссии по борьбе с фальсификациями по части описания Берлинской операции. Обычно его собратья, говоря о потерях при штурме Берлина, жульничают простейшим образом. Прибавляют к 81 116 убитым 280 251 раненого и рассказывают о том, как бездарные советские военачальники в последние недели войны зазря погубили более 300 тысяч душ. Но Николай Карлыч решил не мелочиться и сразу округлил до 500 тысяч убитых!
Сколько же тогда выходит раненых? Взяв реальное соотношение в операции, получаем 1 727 471 человека. А поскольку всего с советской стороны в ней принимали участие 2,5 миллиона человек, получается, что на Эльбу встречать наступающих с запада американцев вышли исключительно обозники, кашевары, медсестры и, конечно, только что завершившие изнасилование всех попавшихся на пути немецких женщин, свиней и кур бериевские палачи.
Сергей Кургинян,
театральный режиссер, бывший ведущий телепрограммы «Исторический процесс»
У Павлика Морозова отец убил мать
Никто из наших либеральных коллег не говорит о том, что если в течение долгого времени они так истерично выли по поводу Павлика Морозова: «Павлик Морозов, Павлик Морозов…» — то, извините меня, у Павлика Морозова отец убил мать, помимо всего прочего.
Председатель совета села Герасимовка Тобольской губернии Трофим Морозов был очень неприятным типом Он присваивал деньги раскулаченных односельчан, желающим избежать ссылки продавал липовые справки, обирая их до нитки, полученные деньги пропивал, а жену Татьяну регулярно бил. Потом Трофим и вовсе бросил супругу с четырьмя детьми, уйдя жить к смазливой соседке Антонине Амосовой.
Неудивительно, что Татьяна и ее старший сын 13-летний Пашка с удовольствием помогли следствию посадить Трофима, рассказав на суде о его безгрешном бизнесе. Бывший председатель получил 10 лет и отправился строить Беломорско-Балтийский канал.
За это двоюродный брат Павла Данила под руководством отца Трофима — Сергея Морозова зарезал Пашку, а заодно и его младшего брата Федю, как свидетеля. Впоследствии в СССР эту чисто бытовую историю раздули, а Павлика превратили в культовую фигуру для советских детишек, не мстящего бросившему семью пьянице, а сдавшего его органам по идейным соображениям. Но ни один коммунистический агитатор не обвинял Трофима Морозова в убийстве жены, которая, надолго пережив сына, умерла естественной смертью.
Эсэсовка Лени Рифеншталь снимала документальные фильмы с пытками
В чем смысл Победы? Кого победили? Фашизм? В чем содержание? В чем масштаб и статус зла, которое победили? А если статус проблематичен, а масштаб снижен, то как возвысить Победу? Я-то считаю, что статус абсолютен — этой Победе нет равных в человеческой истории. И что масштаб адресует к абсолютной святости. Но кто оценивает это аналогичным образом и на основе чего? Где смысл? И что можно сделать без него? Если Лени Рифеншталь — это уже чуть ли не положительный образ, если эту эсэсовку ленинградцы (в том числе интеллигенция) приветствовали стоя 21 июня 2001 года, в канун 60-летия начала Великой Отечественной войны… Какая Победа? Победа над кем?
Мы в любом фильме 60-х годов требовали образ доброго немца. Началось с этого, а кончилось преступным приемом Лени Рифеншталь 22 июня в Ленинграде, где элита, интеллигенция аплодировала эсэсовке, снимавшей фильмы документальные с пытками и всем прочим. Вот чем мы кончили.
Великий германский кинорежиссер Лени Рифеншталь, приезд которой на петербургский фестиваль документального кино «Послание к человеку» вызвал истерику Кургиняна, никогда не состояла в СС. Расследовавшая деятельность Рифеншталь Судебная палата, признала ее не нарушавшей закон, а в итоговом вердикте следователей подчеркивалось, что подследственная не являлась членом Национал-социалистической рабочей партии Германии и не числилась в составе ни одного из ее филиалов, признанных преступными.
Кургинян не пишет, в какой из картин Рифеншталь имелись документальные съемки пыток, и не зря — их нет. За время работы в Третьем рейхе режиссер сняла четыре документальных фильма. Это «Победа веры» (1933 год) и «Триумф воли» (1935 год) о съездах гитлеровской партии в Нюрнберге, «День свободы! — Наш вермахт!» (1935 год) о военных маневрах и «Олимпия» (1938 год) об XI летних Олимпийских играх в Берлине. Уже из их тем понятно, что никаких пыток там не было и быть не может.