О завтрашнем дне не беспокойтесь

Симонов Николай Сергеевич

О завтрашнем дне не беспокойтесь

Симонов Николай Сергеевич

О завтрашнем дне не беспокойтесь

НИКОЛАЙСИМОНОВ

DON'T WORRY ABOUT TOMORROW

О ЗАВТРАШНЕМ ДНЕ НЕ БЕСПОКОЙТЕСЬ

Роман-рапсодия

МИЛЛЕННИУМ

МОСКВА

2012

О Г Л А В Л Е Н И Е

Предисловие

Глава 1. Рыцарь Вечного Света

Глава 2. Капсула N 2XX + XY

Глава 3. Урсула

Глава 4. На перекрестке земных дорог

Глава 5. Милленниум

Эпилог

ПРЕДИСЛОВИЕ

Предупреждение! Все персонажи и события, описанные в романе, вымышлены, а совпадение имен и фамилий является случайным и непреднамеренным.

Эта история произошла в далеком уже 1999 году, когда команда молодых и талантливых программистов – бывших сотрудников Научно-исследовательского вычислительного центра МГУ имени М.В. Ломоносова: Антон Шлыков, Александр Андреев и Геннадий Галыгин, – приступила к тестированию созданного ими экспериментального аппаратно-программного комплекса (ПК) для решения литературных творческих задач любой сложности.

К сожалению, поддержка индивидуального умственного труда писателей долгое время вообще была вне поля зрения конструкторов информационных систем, хотя решительно ничего невозможного в его формализации и автоматизации нет. Например, вы получили заказ написать сценарий к фильму о Василисе Прекрасной в духе так называемой новой волны отечественного кинематографа. Для этого вы вводите в программу, подобную "ЭП-Мастеру", следующие данные: "Кощей Бессмертный похитил у Ивана Царевича Василису Прекрасную. Похищенная красавица полюбила Кощея Бессмертного. Иван Царевич с помощью Бабы Яги убил Кощея Бессмертного. Василиса Прекрасная от огорчения превратилась в болотную жабу, а Баба Яга помолодела, похорошела, разбогатела и вышла замуж за Ивана Царевича. Тут и сказке конец".

После этого, грубо говоря, происходит следующее. Программа выявляет смысловое содержание вводных данных путем сравнения всех известных сказочных сюжетов и осуществляет структуризацию ситуации за счёт выстраивания новых словообразующих конструкций. Далее, она обозначает персонажей переменными и придает численные значения: от –3 до +3 их эмоциональным связям. Таким образом, –3 означает интенсивную ненависть, а +3 – сильную любовь. В ходе дальнейшего функционирования, программа следит за наличием в сюжете

саспенса

, то есть напряженности. В частности, любовь Василисы Прекрасной к Кощею Бессмертному расценивается как увеличение значения напряженности сюжета.

Новые события для биографии персонажей программа подгружает из виртуальных библиотек. Процесс "творения" продолжается до тех пор, пока при очередном цикле никакие внезапные события и закономерные реконфигурации сюжетной линии не приводят к известным "электронному писателю" вариантам развития фабулы. В этот момент производится численная оценка связности и "интересности" написанного текста. Если программа признает текст недостаточно последовательным или скучным, она меняет отдельные повороты сюжета до тех пор, пока результат редактуры не будет иметь хороших параметров.

Сходная процедура – так называемый "метод проб и ошибок" – часто лежит в основе процесса обучения или самообучения человека. Возможно, некоторым литераторам обращение к ПЭВМ с предложением: "Придумай-ка мне что-нибудь интересненькое",– покажется кощунственным. Но примирились, же они, в конце концов, с заменой гусиного пера стальным, стального пера – авторучкой, авторучки – пишущей машинкой?

ГЛАВА 1

РЫЦАРЬ ВЕЧНОГО СВЕТА

Каждый из нас время от времени сталкивается в своей жизни с совпадениями, которые кажутся мистическими. На самом деле, как справедливо считает известный английский уфолог Дженни Рендлз(je

Галыгин, не спеша, брел по Смольной улице, намереваясь зайти в какое-нибудь недорогое кафе, в котором подавали бы крепкий молотый кофе. Все заведения, как назло, открывались в 11.00. и только кафе "Лермонтов" на первом этаже бизнес-центра "Муравей" работало с десяти. Симпатичная официантка с восточными чертами лица извиняющим тоном сообщила, что кофеварочная машина сломалась, и тогда он заказал себе зеленый чай и яблочный штрудель.

Пока исполнялся заказ, он, собравшись с мыслями, решил сделать по мобильному телефону два важных звонка: первый – даме сердца Елене Сергеевне, второй – Николаю Гавриловичу Терехову – секунданту г-на Павлова. Только он стал набрать номер Елены Сергеевны, как ему позвонила Наина Иннокентьевна. Его супруга недовольно-плаксивым голосом сообщала, что она и Витек долетели до Санкт-Петербурга без происшествий, взяли в Пулково такси, и в настоящее время стоят в пробке на Лиговском проспекте. По просьбе супруги Галыгин поговорил с раскапризничавшимся сыном, успокоил его, как мог, и обещал после приезда в Москву сводить его в цирк на Цветном бульваре.

Пообщавшись Витьком, Галыгин набрал номер мобильного телефона Елены Сергеевны, но она не ответила, и тогда он позвонил на домашний телефон. По нему ответили сразу, но это была не Елена Сергеевна, а какая-то другая женщина, которая, попросив его подождать пару минут, передала трубку его даме сердца. Ответив на его приветствие радостным "Bonjour", Елена Сергеевна сказала, что собиралась ему позвонить, но батарея ее мобильника, как на зло, окончательно разрядилась. Объяснила она и причину, по которой трубку домашнего телефона взяла не она, а другая особа:

– Это – Нинка Петрова, моя подруга и землячка. Приехала из Смоленска в Москву по своим делам. Обычно она у меня на Ленинском проспекте останавливалась, но сейчас, как ты понимаешь, многое изменилось. Ты, пожалуйста, не беспокойся. Она сегодня же уедет вечерним поездом.

Узнав имя и фамилию подруги Елены Сергеевны, Галыгин вздрогнул и на всякий случай решил кое-что уточнить.

– Твоя подруга случайным образом не журналистка?

– Журналистка,– удивленным голосом ответила на его вопрос Елена Сергеевна.

– Бывший юный корреспондент "Пионерской правды"? На два года тебя старше? Писала фельетоны? – допытывался Галыгин.