Точка перехода

Оккультисты и это списали на предчувствие и ясновидение. После катастрофы «Титаника» человечество испытало психоэмоциональный шок. За точное предсказание Моргана Робертсона назвали дьяволом и объявили бойкот: до конца жизни он не смог опубликовать не одной книги. Но нам кажется, что вина Стэда и Робертсона гораздо больше: они не предсказали, а запрограммировали гибель «Титаника», сами того не ведая. Этот сценарий будущего просто не встретил никакого противодействия информационной Гиперсети, ибо все пассажиры обреченного корабля были уверены в непотопляемости «Титаника». Как и Вильгельм не мог представить себе, что его будущим может кто-то управлять, так и эти пассажиры не могли себе представить, что их могли умертвить с помощью слова за двадцать лет до злополучного рейса. Если бы у них мелькнула хоть тень страха, катастрофы удалось бы избежать.

Третий пример — известная песня Михаила Светлова «Гренада», которая прочно ассоциируется у нас с интернациональными бригадами и помощью республиканской Испании:

«Я хату покинул, ушел

воевать,

Чтоб землю в Гренаде

крестьянам отдать»

Мало кто знает, что песня была написана за десять лет до гражданской войны в Испании, еще в 1926 году. Снова предчувствие? Или Михаил Светлов, увидев вывеску с названием гостиницы «Гранада», вдохновился, написал стихотворение и одновременно — сценарий последующих событий? И поражение испанских республиканцев было запрограммировано гибелью лирического героя стихотворения?

Так что настоящие, а не фантастические оккультные войны ведут не патентованные колдуны (среди них как раз большинство шарлатаны), а писатели, ученые и политики. Словом, те, кто имеет развитое воображение, интуицию, или способность фокусировать в себе волю миллионов людей.

В этом свете совсем по другому выглядит история с распадом СССР и крушением реального социализма. Почему они обрушились? Потому, что этого никто не боялся. И враги, и друзья были убеждены, что тоталитаризм — навечно. И никто не услышал предостережение выдающегося философа М.К.Мамардашвили, что будущего как такового нет, и прямо под ногами человека расстилается пропасть. И чтобы не провалиться, человек каждый день должен заполнять эту пропасть своими усилиями и трудом. Мы же жили так, как будто будущее нам гарантировано. Мы писали об этом в фантастических романах. Мы считали, что на нас работают законы истории.

Этим воспользовались неизвестные американские интеллектуалы, предложившие свой сценарий будущего, в котором нам места не нашлось.

Следы сценария можно обнаружить невооруженным глазом. Все началось 1 сентября 1983 года, когда советский истребитель Су-15 сбил над Татарским проливом южнокорейский Боинг-747.

История это темная, достаточно упомянуть, что ни одного тела так и не было найдено. Но президент США Рональд Рейган тут же объявил Советский Союз «Империей Зла», а Юрий Андропов остановил подписанную в печать книгу Д.Толкиена «Властелин Колец». Дело в том, что «Империя (или Цитадель) Зла» — одно из названий темной страны Мордор в трилогии Д.Толкиена. Нас впрямую соотнесли с Мордором, и наше государство повело себя точно так же, как Мордор после уничтожения «Кольца Всевластия», развалилось как карточный домик. Почему?

Здесь следует вспомнить о забытым самими американцами боевике «Amerika» (именно так, через букву «Кей» вместо «Си»). Он описывает, между прочим, сценарий завоевания Америки русскими с последующей борьбой американских патриотов за освобождение. Главный герой Чака Норриса сначала ползает по всей стране на брюхе, спасаясь от «кровожадных русских», а потом «мочит» русских везде, где можно. Фильм, помнится, вызвал настоящую антисоветскую истерию в США, а один из наших журналистов, Генрих Боровик, побывавший на киносеансе, и смотревший на беснующуюся толпу зрителей, сказал: «Мне стало страшно, что я русский». Кто-то из «сильных мира сего» в Америке хорошо посчитал происходившее в нацистской Германии при Гитлере или в Советском Союзе при Сталине, и сделал тот же вывод, что и Карл Маркс: «Идеи становятся материальной силой, овладевая массами». И всеми силами постарался внушить простым американцам слоган: «Смерть русским!», создавая из нации гигантский психоволновой генератор.

Проводником этой идеи стали голливудские фильмы: «Рокки», и «Рэмбо». Самое поразительное, что эти фильмы появились в советском прокате в период перестройки. Большего недомыслия нельзя себе представить.

С метанием же Кольца Всевластья в вулкан можно сопоставить Чернобыльскую катастрофу. Произошедшее 26 апреля 1986 года на четвертом энергоблоке ЧАЭС не укладывается ни в одну теорию.

Специалисты так и не смогли объяснить механизма произошедшего взрыва. Недаром Чернобыльская катастрофа очень напоминает голливудский боевик в жанре катастрофы: американцы любят снимать последствия ураганов, наводнений, пожаров, взрывов реакторов. Но последствия этой катастрофы общеизвестны: мы потратили на ликвидацию последствий те 8,5 миллиардов долларов, которые должны были пойти на реформирование экономики.

И СССР был разрушен, ибо, как и в случае с «Титаником», никто из советских людей не предполагал, что подобное возможно. Американский истеблишмент искусно сфокусировал ненависть своего народа на нашей стране. А наша интеллигенция все время держала «фигу в кармане», общаясь с властью, и смаковала американские боевики, помогая черной инвольтации. Народ же, как всегда, безмолвствовал, вот и не нашлось, что противопоставить ментальной силе разъяренной американской толпы. Интересная деталь: случайно ли появилась кинокартина «Титаник» или это знамя их победы над нашей побежденной крепостью?

Итак, мы почти доказали, что человеческая мысль может изменить этот мир, создавая новые варианты реальности, конгениальные творцу. Но так как все идеи воплощаться не могут, между ними идет жесткая борьба, конкуренция. Поэтому воплощаются либо самые шкурные, либо самые общие идеи (что в условиях любой революции часто одно и тоже). Либо воплощаются «безумные» идеи, которые никто не воспринял всерьез в силу их безумности. Либо — самые гениальные, талантливые, что, впрочем, некоторые склонны считать синонимом той же безумности.

В подобных условиях роль творца, поэта, художника, философа, становится решающей. В нашей стране это подсознательно осознавали всегда: «Поэт в России — больше, чем поэт». Именно поэтому, наверное, большинство гениальных русских поэтов было умерщвлено властью. Начиная с Пушкина и кончая Гумилевым…

…Я все размышляю: ну чем был опасен большевикам Николай Гумилев — и не нахожу рационального ответа. Зато ответов мистических сколько угодно, и на любой вкус. Например, эта тема поднимается в романе М.Успенского и В.Лазарчука «Посмотри в глаза чудовищ». В романе поэт Гумилев продолжает свою «посмертную» жизнь, спасенный тайным мистическим орденом «Пятого Рима», так как его стихи способны перестроить мир. Но и бороться ему приходится не с обычными людьми, а с чудовищами. И по сравнению с этой борьбой наши внутренние конфликты кажутся ссорой в песочнице. Я во всем согласен с теорией вышеназванных авторов, кроме последнего тезиса: именно из-за «ссоры в песочнице» дети и могут покалечить друг друга.

Василий Звягинцев написал роман с продолжением «Одиссей покидает Итаку», где подробно обосновал выдвинутый в начале статьи тезис о том, что человеческая мысль является творящей силой. У него две галактические сверхцивилизации пасуют перед выходцами с Земли, так как земляне могут неосознанно создавать и удерживать новые варианты реальности. В конце концов, группа предприимчивых землян входит в таинственный клан «Держателей Мира». С точки зрения В.Звягинцева, встреча прусского принца Вильгельма с гадалкой Шпеерман предстает в другом свете: встретились два недюжинных медиума, способных создавать и удерживать варианты реальности, взаимно усилили друг друга, и в результате человечество поимело на свою голову две мировые войны.