Страница 13 из 36
3. Включение на обложку Радуги, Заката, Бабочки, или Луча Света, прорезающего Облака.
Обложка каждой книги должна нести свой уникальный мессадж (послание). Используя в дизайне слишком заштампованные, часто используемые образы ("заход солнца, выражающий умиротворение" или "радуга, символизирующая надежду"), подумайте, чем ваша история будет выделяться из толпы.
4. "Мой почтальон, парикмахер-стилист, друзья и родственники на Фэйсбуке проголосовали в опросе о дизайне обложки. Давайте последуем в точности их пожеланиям."
Как уже неоднократно говорилось, обратная связь – очень важная составляющая. Сбор такой информации позволяет критически посмотреть на свою работу. Однако, имеет значение от кого исходит информация.
Если вы работаете с издателем или человеком, связанным с изданием книг, имеет смысл прислушиваться к их замечаниям в первую очередь. Если у вас есть возражения (оговорки) по типу шрифта, использованного на вашей обложке, постарайтесь спросить объяснение данного выбора. Сделайте это задолго до просьбы "измените здесь шрифт на … (вписать ваш любимый шрифт).
5. "Мой веб-дизайнер говорит…"
Этот тип поправок НАИБОЛЕЕ ОПАСЕН.
Веб-дизайнер в вопросах кавер-дизайна – как дантист в вопросах физиотерапевтической реабилитации. Да, и стоматология, и физиотерапия требуют медицинских навыков, однако дантист мало чем поможет человеку, заново обучающемуся ходьбе.
То же относится к дизайну. Веб-дизайн требует уникальных специальных навыков, соблюдение определенных принципов, которые невозможно использовать в дизайне обложек книг. Дизайн рекламных щитов и объявлений намного ближе к дизайну обложек, в связи с необходимостью простоты, которая требуется для эффективности. Веб дизайн имеет возможность зацепить посетителя разнообразием разделов страницы, позволяя пользователю попутешествовать по сайту.
6. "Мне нравится цвет морской волны (аквамарин), пожалуйста включите его в дизайн обложки."
Как любой инструмент в арсенале дизайнера – цветовые решения каждого выбранного элемента несут определённую нагрузку (выполняют свою задачу). И каждый отдельный элемент дизайна способен изменить восприятие всего (всей обложки) в лучшую или в худшую сторону. Личные цветовые предпочтения желательно отложить в сторону, т.е. дизайн обложки должен соответствовать жанру книги и быть нацелен на потребителя (не на автора).
Неплохой инструмент для определения сочетания цветов, которые хорошо работают вместе:
https://kuler.adobe.com/create/color-wheel/
7. "Можем мы изменить шрифты на Times New Roman, Comic Sans и Papyrus?"
У всех есть какие-то любимые предпочтения шрифтов. В этом есть определенные сложности. Тип шрифта (да и весь текст) должен работать вместе с остальными элементами дизайна на обложке, чтобы создать эффективную целостную композицию.
Шрифты типа Papyrus, Comic Sans, и Times New Roman используются практически в промышленных масштабах непрофессионалами и давно "затасканы до лохмотьев". Если вы хотите, чтобы ваша работа была воспринята всерьёз, постарайтесь избегать этих шрифтов.
См. также статью Comic Sans Criminal
http://www.comicsanscriminal.com/
8. "Пожалуйста, сделайте мне обложку, как вот у этой книги."
Дизайн каждой обложки должен отражать и соотноситься с конкретным произведением (содержанием книги).
Подражать или полностью копировать дизайн обложки другой книги – очень большая ошибка. Каждая обложка должна быть оригинальной и непредсказуемой, чтобы выделяться из огромного потока других книг на рынке.
9. "Эта фотография для меня имеет очень большое значение. Пожалуйста, включите её как элемент дизайна обложки."
Исходно фотографии – прекрасная идея для кавер-дизайна. Но, как и любой другой элемент обложки, фотография может создать нужный эффект или же его полностью разрушить. Соответственно, предлагая какое-то изображение на обложку, постарайтесь проявлять гибкость и прислушиваться к альтернативным вариантам от профессионалов. Да, бывают ситуации, когда детская фотография очень подходит для книги мемуаров, даже если это непрофессиональный снимок. Тем не менее, постарайтесь быть открытыми для тех решений, которые могут предлагать фотографы и дизайнеры и допускайте возможность принять альтернативные варианты.
10. "На обложке надо изобразить светловолосую восьмилетнюю девочку, наматывающую красный шарф возле лампы так, чтобы она отбрасывала тень в виде креста на сверкающие булыжники дороги."
Писатели – интересный народ, буйно произрастающий на интересной почве. Выискивание и акцентирование скрытых деталей – то, что способно сделать книгу интересной. С другой стороны, в дизайне лучше работает отсутствие мелких деталей. Обложка должна мгновенно захватывать внимание и мы должны превратить какие-то интересные детали в понятную идею, которая воспринимается быстро и легко. Всё, что сверх этого – запутывает и посылает читателю смешанную (противоречивую или избыточную) информацию о всей книге, её содержимом.
-=-=-=-=-
В конце – небольшое саммари, пусть и повторюсь.
= На обложке должны быть четко обозначено имя автора и название.
= Слишком длинные названия книги воспринимаются хуже, занимают много места (% текста от площади всей обложки).
= Обложка должна оставаться информативной даже на миниатюре.
= Слишком мелкий шрифт при написании имени автора – это ошибка. Скромность или малоизвестность автора не должны влиять на дизайн визитной карточки книги.
= Чтобы надписи можно было прочитать – цвет шрифта должен хорошо контрастировать с цветом фона. Есть мнение, что шрифт белого цвета с лёгкой чёрной обводкой достаточно хорошо читается на практически любом фоне.
= Хорошим тоном считается использование не более 2-х типов шрифта.
= Рекомендуется избегать определенных типов шрифтов (приводились выше – Papyrus, Comic Sans, и Times New Roman).
= Обложка книги должна создавать целостное впечатление, дать читателю информацию не только о том, как звучит название (эта информация на веб-сайтах обычно дублируется текстом справа или внизу миниатюры). Должны быть визуальные "сигналы" о содержании книги, так легче определяется жанр. С другой стороны, рекомендуется уходить от штампов, многократно растиражированных на обложках, например, одноразовых женских любовных романов. Ваша индивидуальная обложка должна отличаться от потока других книг.
= Не рекомендуется перегружать обложку текстом и визуальной информацией. Множество мелких деталей рисунков, или несколько эпизодов из книги – на миниатюре просто потеряются, могут создавать ненужные отвлекающие эмоции, создавать информационную перегрузку, вплоть до впечатления мельтешения, потока незначимых и разнонаправленных образов.
= Обратите внимание на цветовое разнообразие и сочетание цветов. Это вопрос сложный, но решаемый.
= Не рекомендуются обложки с белым фоном, края будут теряться при размещении на веб-сайтах.
= Рекомендуется избегать строгой симметрии (изображений, текста, их сочетания).
= Не рекомендуется "цепляться" за какую-то "значимую для автора" фотографию… Другим людям она может ни о чем не говорить. Сохраните её в личном фотоальбоме. Если вы попросили у фотографа разрешение на использование его работы для обложки, это не означает, что с этого момента вы обязаны "выполнить обещание, оправдать ожидания" и т.д. Подход должен быть гибким, оставляйте себе возможность манёвра и выбора.
= Использование обнажённой натуры на обложке. Да, это простой способ привлечь внимание, но не все люди относятся толерантно к такому подходу. На ряде сайтов обложку могут отцензурировать или вообще не размещать её. Многие люди плохо различают ню-арт, эротику и порнографию и всё оптом относят в разряд порнографии и грязи. Нужна ли такая провокация? Какой контингент читателей способна привлечь подобная обложка?