Страница 53 из 147
Уходит. Идет <b>Красавица</b>. Вкалывает в волосы ярко-пунцовый цветок и улыбается радостно.
<b>Красавица</b> останавливается, смотрит на <b>Юношу</b> и смеется радостно и весело.
<b>Красавица</b> подходит ближе.
Отвязывает от пояса шелковый черный шнурок с бронзовым на нем ключом и хочет бросить ключ <b>Юноше</b>. Но быстро подходит <b>Ботаник</b>, грубо хватает ее за руку и отнимает от нее ключ.
Смотрит на <b>Юношу</b> пристально. <b>Юноша</b> уходит в дом. <b>Ботаник</b>, крепко сжимая руку красавицы, увлекает ее к скамье, которая закрыта от дома Юноши громадным кустом. Садится на скамью. Укоризненно смотрит на дочь. <b>Красавица</b> становится на колени у его ног. Стоит прямо и покорно, с опущенными руками.
Входит <b>Граф</b>. <b>Ботаник</b> кланяется и уходит. <b>Красавица</b> и <b>Граф</b> останавливаются у клумбы.
<b>Граф</b> делает знак. Выходит <b>Слуга</b>, подает ларец и уходит. <b>Граф</b> вынимает диадему и подносит <b>Красавице</b>.
103
В названии драмы и в ее фабуле нашли отражение распространенные в символистской литературе образы смертоносной красоты. Сад с ядовитыми цветами, изображенный в пьесе, — буквальное овеществление бодлеровской метафоры «цветы зла».
104
Мотив платы за любовь жизнью встречается у многих авторов, начиная с античных времен. Ограничусь лишь двумя примерами из общеизвестных произведений: «…кто меж вами купит // Ценою жизни ночьмою?» (А. С. Пушкин «Египетские ночи»); «…Ценою жизни // Ты мне заплатишь за любовь» (Либретто оперы Ж. Бизе «Кармен»).