Цивилизация Просвещения

Типографии

Незначительный технический прогресс до появления железного печатного станка лорда Стенхопа (1800) при увеличении количества типографий и изданий под влиянием демографической революции и роста числа читателей. Расцвет библиофильства (Лавальер, Харли, фон Бюнау) вызывает заботу издателей и переплетчиков о внешнем виде книг (виньетки, металлические украшения и др.). тогда как усилия по популяризации знаний способствуют увеличению количества и тиражей дешевых изданий. Совершенствование техники литья вкупе с поворотом к классицизму во второй половине XVIII века приводит к появлению новых шрифтов: Дидо во Франции, Бодони в Италии, Баскервиль и Кэслон в Англии.

Томе, Нарсисо

Испанский архитектор и декоратор, современник братьев Чурригера. Его шедевр — восхитительное барочное trasparente (витражное окно) в готическом соборе в Толедо. Абсолютная гармония между двумя искусствами и двумя «монументами», усиливающими воздействие друг на друга и друг другу не мешающими (свет выполняет здесь роль органной музыки), — одно из самых впечатляющих проявлений барочного освоения пространства.

Трезини, Доменико

1670–1734. Архитектор Петра Великого, создатель первых монументов Санкт-Петербурга (в том числе Петропавловской крепости).

Тьеполо, Джамбаттиста

1696–1770. Последний из великих венецианских художников. Если «Франция… посылает своих художников и архитекторов во все страны Европы… то Венеция колонизует… Англию, протягивается до Польши и даже до России. Более официально она утверждается в Австрии и Баварии…» (Мишель Флоризон). В Вюрцбурге Тьеполо и его сын (Джандоменико, 1727–1804) украшают просторные залы и потолки резиденции, возведенной Балтазаром Нейманом. Благодаря им Венеция вновь оставляет свой отпечаток в Испании — на потолках королевского дворца Карлоса III. Сияющая, воздушная живопись как в Баварии, так и в Испании проникнута воспоминаниями о Венеции, которую ее закат, кажется, сделал еще более привлекательной для художников — и для Гольдони, и для Каналетто, и для Гварди… и для Тьеполо.

Уатт, Джеймс

1736–1819. Первый из великих промышленных инженеров. Простой рабочий, ловкость рук которого благодаря общению с физиками из университета Глазго (где он работает препаратором) дополняется серьезными теоретическими знаниями. Он не был первооткрывателем ни силы расширения пара (это был Папен), ни принципа парового двигателя (Вустер и Ньюкомен). Но только его машина, разработанная в 1769 году, была пригодна для промышленного использования благодаря снижению расхода топлива (за счет конденсатора) и увеличению коэффициента полезного действия (за счет поршня с двойным ходом). Машина становится «конкурентоспособной» по отношению к традиционной тягловой силе. Жизненный путь Уатта неразрывно связан с биографией его компаньона, Мэтью Бултона (1728–1802), который закрепил успех изобретателя и создал вместе с ним первое современное предприятие по производству машин.

Удри, Жан-Батист

1686–1755. Рисовал охотничьи сцены и натюрморты, а также пейзажи. С 1726 года изготовил множество образцов для шпалерной мануфактуры в Бове, в 1734 году вместе с Никола Бенье был назначен ее директором. Ему принадлежит также серия из двухсот семидесяти шести набросков, которые Кошен использовал в качестве иллюстраций для четырехтомного издания «Басен» Лафонтена (1755 по 1759 год).

Уоллес (Уоллис)

Экспедиция Уоллеса — Картерета, отправившаяся из Плимута в 1766 году, была предшественницей научных экспедиций Кергелена, Кука, Бугенвиля… Но у нее еще не было ни хронометра, ни научного оборудования. Перед ней была та же цель, которая оставалась актуальной вплоть до второго плавания Кука: исследование островов, обозначающих подступы к «южному материку». Выйдя из Плимута на трех кораблях вместе со своими помощниками Картеретом и Фюрно, Уоллес прошел через Магелланов пролив, во время бури потерял из виду Картерета и его корвет, высадился в Патагонии, добрался до Таити, которому предстояло стать важным центром акклиматизации растений и животных, и в мае 1768 года возвратился в Англию через Батавию, Кейптаун и остров Святой Елены. Картерет, которого считали погибшим, также благополучно вернулся домой, после того как пересек Тихий океан, собрав богатый урожай открытий.

Урбанизм

В давно урбанизированной Европе (Франция, Англия, Нидерланды, Италия и т. д.) чаще всего ограничиваются переделками. Вспомним королевские площади, потом площади, разбитые по соседству с воротами, мосты, огромные монументы. В городах, повсюду разрастающихся, новые кварталы, лучше проветриваемые и лучше построенные, соединяются с историческим центром продолженными дальше дворцовыми проспектами, анфиладами площадей (Нанси), бульварами, разбитыми на месте бывших укреплений. На востоке и севере, в «приграничной Европе» — в России, Пруссии, Австрии, — напротив, процветает урбанизм новых городов, построенных: в шахматном порядке (Эрланген, Мангейм), в форме звезды (Нойштрелиц), в виде расходящихся лучей и др. Среди теоретиков зарождающегося градостроительства — д’Авиле, Блондель, Патт и Леблон. См. Лондон, Париж, Санкт-Петербург и др.

Утрехт

1713. Система мирных договоров, заключенных по окончании Войны за испанское наследство между Францией (Людовик XIV) и Испанией (Филипп V, внук Людовика XIV) с одной стороны и странами — членами коалиции: Англией, Соединенными провинциями, Бранденбургом, Баварией, Савойей — с другой. Филипп V, признанный королем Испании, отказывался от притязаний на французскую корону. Англия, стремящаяся положить конец разорительной войне, вместе с Францией наметила предварительные условия заключения мира (Лондон, 1711): Людовик XIV отказывался от поддержки претендента Стюарта, уступал некоторые территории в Америке… Амадей Савойский получал Сицилию, Ниццу и часть Дофине. Курфюрст Баварский получал обратно свои земли и Сардинию в придачу. Курфюрст Бранденбургский признавался «королем всей Пруссии». Соединенные провинции, защищенные от набегов австрийцев цепью крепостей, получали Турне, Ипр, Фюрн и Менен в обмен на возвращение Людовику XIV Лилля, Эра, Бетюна и Сен-Венана. Франция мало теряла на континенте, но уступала Англии господство над морями и за морями.

Уэсли, Джон

1703–1791. Основатель методистской церкви. См. также справочный индексе к «Цивилизации классической Европы».

Фальконе, Этьен

1716–1791. Любимый скульптор мадам де Помпадур, заказавшей ему множество образцов для своей мануфактуры бисквитного фарфора в Севре. Среди его творений — «Музыка» (1751), представляющая маркизу в образе Эгле, «Пигмалион и Галатея» (1763), вызвавшая восхищение Дидро. Особенно выделяется еще одна работа: статуя Петра Великого, выполненная по заказу Екатерины II.

Фарфор

Возникновение европейского фарфора относится ко второй четверти XVIII века. До 1720 года настоящий фарфор — из каолина и китайского камня (особой разновидности полевого шпата) — импортировался из Китая (см. Ост-Индские компании). В действительности на многочисленных мануфактурах изготавливали мягкий фарфор, имевший очень широкое распространение в Англии, и грубый фарфор из различных материалов, например костной муки, хрупкий, легко поддающийся растрескиванию, на ощупь напоминающий стекло и непрозрачный. Лишь около 1710—1720-х годов на фаянсовом заводе в Мейсене стали известны состав и способ изготовления китайского фарфора, державшиеся в секрете мастерами Цзиндэчженя. С этого времени фарфоровые мануфактуры в Германии растут как грибы: вслед за Мей сеном — Вена (1732), Хёхст (ок. 1750), Нимфенбург (ок. 1760) и др. В Англии производство фарфора в Челси налаживается после 1750 года, как и во Франции — в Страсбурге и Венсенне (1752), потом, по инициативе мадам де Помпадур, в Севре (1756). В росписи художниками сначала имитировались, потом вольно интерпретировались китайские мотивы, объединенные в многочисленные собрания гравюр (Фресс «Книга китайских рисунков», 1735). Ватто украсил замок Ла Мюэтт многочисленными шинуазри, а Буше в своей «Китайской серии» создал образцы, воспроизводившиеся потом по всей Европе.