Страница 126 из 156
Брюссель
Рост Брюсселя был куда более медленным, но и куда более равномерным, чем рост Антверпена: он приблизился к отметке 50 тыс. жителей в конце XVI века, обогнал Антверпен в XVII и добрался почти до рубежа в 80 тыс. жителей в конце XVIII века, в эпоху австрийского владычества. Именно в XVIII веке, а точнее, под превосходным управлением Карла Лотарингского (1744–1780) он приобрел столичный вид. Тем не менее до конца века ему предстояло страдать внутри средневекового городского вала — второго, построенного в 1383 году (первый датирован XIII веком). Ландшафт был крайне неровным: на западе — низкий болотистый спуск к Сенне, на востоке — склоны холма. Таким образом, имеется нижний и верхний город. Гранд-Пляс в центре первого, Королевская площадь, созданная в 1770-е годы Гимаром, своей строгой геометрией определяет облик верхнего города. Подобно Лондону и его окрестностям, Брюссель являет собой чисто северный образец поздней готики. «Несмотря на свой средневековый вид, Гранд-Пляс [центр нижнего города] в ее современном виде — творение самого конца XVII века». Изначально здесь был городской рынок — половина на болоте, половина на песчаной отмели. В 1695 году по приказу Людовика XTV маршал Вильруа двое суток обстреливает Брюссель. Центр города разрушен, Суконный рынок в 1353 году уничтожен, от ратуши и королевской резиденции уцелели только толстые стены. Поздняя готика эпохи Просвещения, характерная для центра Брюсселя, — следствие поворота к урбанизму. Постановление магистрата от 24 апреля 1697 года, «подчеркивающее, что важно не нарушать облик площади слишком разными по стилю строениями и крышами», привело площади к виду, до известной степени соответствующему принципам урбанизма. Перестройка нижнего города в начале XVIII века сохранила очертания узких и извилистых маленьких улочек: уважение к истории. Самым крупным новшеством в архитектуре нижнего города в XVIII веке стало сооружение к северу от Гранд-Пляс, реконструированной в духе поздней готики, «площади Сен-Мишель, ныне площади Мучеников, геометрически правильного ансамбля с единообразными строениями, которому не хватало только статуи, чтобы войти в число королевских площадей». Площадь Сен-Мишель была частью урбанистического плана, благодаря осуществлению которого Брюссель должен был встать вровень с Веной. Основные усилия были направлены на верхний город… В 1731 году пожар дворца и монастыря Конхенберг освободил территорию, которая была выровнена в 1769 году и послужила местом для сооружения королевской площади. Заслуга создания ансамбля площади и сада принадлежит, как уже было сказано, Гимару, чертеж парка был разработан венцем Иоахимом Циннером, работавшим в Бельведере: колоссальный ансамбль 450x320 м, со всех четырех сторон окруженный улицами. Липы, вязы, буки, лес статуй. Иосиф II отказался от обелиска, который годешарль намеревался воздвигнуть в честь Марии-Терезии.
Королевская улица, Герцогская улица, улица Закона, две площади и парк в конце XVIII века сделали Брюссель маленькой столицей, «одним из красивейших городов Европы», в какой-то момент соперничавшим с Парижем.
Бугенвиль
Луи-Антуан де Бугенвиль, Париж, 1729–1811.
Булле, Этьен-Луи
1728–1799. Его архитектура, основанная на античных образцах, прошла путь от утонченной миниатюрности (отделка малых покоев в отеле Эврё) до самой грандиозной монументальности (проекты мавзолея Ньютона, амфитеатра и др.). Редкий после Ардуэна-Мансара пример творчества, ориентированного на величие: в данном случае на величие человеческой науки и человеческого могущества в космическом масштабе.
Буль, Андре-Шарль
1642–1732. Краснодеревщик, художник, гравер, чеканщик. Краснодеревщик короля, герцога Орлеанского и герцога Бурбонского. Мебель, замечательная своей инкрустацией (черепахой и латунью).
Бургаве (Бургав), Герман
1668–1738. Профессор медицины в Лейденском университете. Один из приверженцев ятромеханической системы (в противоположность «гидравлической» системе Гоффмана). В целом физиология по Бургаве остается в плену механистической философии. В то же время он допускает воздействие химических факторов, например, в таких процессах, как пищеварение, в отличие от Питкэрна, который усматривал в нем лишь механическую деятельность (жевание). Его медицинская «доктрина», более эклектичная, чем у его предшественников, стремилась согласовать опыт и теорию; именно поэтому он построил свое частично химическое объяснение процесса пищеварения на открытии де Граафом и Стеноном выделительных каналов околоушной и поджелудочной желез.
Буше, Франсуа
1703–1770. Любимый художник мадам де Помпадур, по заказу которой он отделал Бельвю, королевский живописец с 1765 года. Создатель сцен галантной жизни, решенных в буколическом или мифологическом ключе, которые сделали его модным художником богатого, чувственного и легкомысленного меньшинства французского общества XVIII века.
Бюффон
Жорж-Луи Леклерк, граф де Бюффон, 1707–1788. Учился у иезуитов в Дижоне, после путешествия по Англии перевел «Метод флюксий» Ньютона, член Академии наук с 1733 года, интендант
Королевского сада с 1739 года, в 1753 году избран во Французскую академию. С начала 1740-х годов работает над фундаментальным описательным и теоретическим сочинением о природе, ее происхождении и «истории» (см. особенно пятое дополнение, «Об эпохах природы») в сотрудничестве с целой группой ученых (Добентоном, Гитоном де Морво, аббатом Бексоном и др.). Это сочинение, «Естественная история» в 36 томах, было издано в 1749–1788 годах силами Королевской типографии.
Ванкувер, Джордж
1758–1798. Спутник Кука во время его второго и третьего кругосветных путешествий. В 1780 году произведен в чин лейтенанта, в 1782-м назначен командующим экспедицией, снаряженной англичанами для исследования западных берегов американского континента (1791–1795).
Ватто, Антуан
1684–1721. Безусловно, следует остерегаться попыток объяснить своеобразие того или иного таланта особенностями той или иной эпохи. Однако в данном случае связь между тем и другим очевидна: Ватто родился после ухода со сцены Лебрена, в тот момент, когда в Академии наконец одержал победу культ Рубенса, а вместе с ним — колорит и галантная мифология. Но Ватто, мастер барокко и последователь Рубенса, очарованный театром и празднествами, преобразует в большей мере, чем использует, изобретает даже под чужим влиянием, достигает или стремится достичь своей тайны, выведывая тайну своих учителей. Для него, начинавшего в 1709 году художником-баталистом в Валансьене, в год смерти Людовика XIV перешагнувшего порог тридцатилетия, эпоха Регентства была временем искушения, беспечным, слегка пьянящим временем между двумя войнами, но также временем иллюзий, имевшим мало шансов продлиться долго. Пары всходят на корабль, плывущий на Цитеру. Но посмотрите на продолжение: это Жиль, Жиль или возвращение. Праздничный костюм, потешное одеяние воображаемого мира. Лицо выражает отчаяние или, быть может, только разочарование — так велика была невинность художника, поверившего в реальность театра и празднества. Подчеркнутый реализм, с которым написан костюм, равно как и своего рода меланхолический юмор, уже представляют собой черты романтизма.
Вена
В конце XVIII века — главный из немецкоязычных городов. Победа при Каленберге и территориальный рост монархии Габсбургов придали ему мощнейший импульс. В 1637 году он насчитывал 60 тыс. жителей, в 1700-м — более 100 тыс. Обеспечение безопасности позволило ему выйти за стены: 175 тыс. жителей в 1754 году, 200 тыс. — в 1783-м, 232 тыс. — в 1800-м. В Праге в конце века проживало 80 тыс. человек, а в Будапеште — чуть меньше 50 тыс. В среднем Вена составляла 40 % парижской агломерации, чуть больше четверти Лондона. И тем не менее это был крупнейший город Восточной Европы. Она была столицей барокко, а с середины века еще и столицей европейской музыки (см. Гайдн, Моцарт). В XVIII веке Вена приобрела монументальный облик, достойный второго государства на континенте. Она несет на себе отпечаток деятельности Фишера фон Эрлаха и Хильдебрандта. Первым монументальным сооружением Фишера фон Эрлаха стал дворец Шварценберг (1697–1705), своего рода предбельведер с видом на сады, спроектированные Жаном Треби. В Вене государство должно было считаться с аристократией. За Шварценбергом последовали дворцы Шёнбрунн и Траутзон, отель принца Евгения, Богемская канцелярия. Рустический ордер нижнего этажа образует основание и служит цоколем для колоссального ордера пилястров. Шёнбрунн, начатый Иоганном Бернхардом Фишером фон Эрлахом, был продолжен его сыном Йозефом Иммануилом (1695–1742), так же как и построенная по обету церковь Святого Карла Борромея. Иоганн Лукас фон Хильдебрандт (1668–1745) построил дворец Кински (1709–1713) и, конечно, Бельведер (1694–1724) — летний дворец принца Евгения, стоящий за чертой старого города и нависающий над Дунаем. В его отделке принимали участие Клод-Лефор дю Плесси, Дориньи и Иньяс Парросель. Мария-Терезия закончила строительство Шёнбрунна. Жан Никола Садо преподнес Вене Дворец Наук (1753–1755), шедевр позднего барокко.