Страница 35 из 96
Польский язык успешно использовал поэт Николай Рей(1505—1569), автор морализаторских стихов (сборник « Зверинец», 1562) аллегорической поэмы « Подлинное изображение жизни достойного человека, в котором, как в зеркале, каждый может легко обозреть свои поступки» (1558), книги коротких шуточных стихов (« фрашек») « Забавные истории»(1562) и др. Ян Кохановский(1530—1584) был крупнейшим поэтом своего времени, автором таких дидактических по тональности произведений, как « Сусанна» (1562), « Шахматы» (1562—1566), « Согласие» (1564), « Сатир» (1564) и др. Мало успевший написать поэт Сэмп Шажиньский(1550—1581) считается своеобразным предшественником польского барокко. Один из наиболее известных представителей барокко в Польше — Ян Анджей Морштын(1621—1693), в творчестве которого поляки усматривают влияние крупного деятеля итальянского бароккко Дж. Марино (1569—1625).
Став в конце XVIII в. частью Российской империи, славянская Польша испытала сильное и плодотворное культурно-историческое воздействие со стороны своих русских братьев. Применительно к литературе этот факт бесспорно запечатлен в творчестве классика польского романтизма Адама Мицкевича(1798—1855), бывшего личным другом А.С. Пушкина и ряда современных ему русских писателей. Сопоставление произведений Мицкевича и Пушкина не раз позволяет почувствовать, что творческие искания этих двух великих современников (и одновременно лидеров двух славянских литератур) были во многом параллельны друг другу (они даже оба жили в Одессе, Москве и Петербурге, оба любили эти города).
« Крымские сонеты» («Sonety krymskie», 1826) А. Мицкевича созвучны пушкинским стихам южного периода. В свою очередь, А.С. Пушкин блестяще перевел некоторые стихи Мицкевича (« Будрыс и его сыновья», « Воевода»). Великолепны эпические поэмы Мицкевича « Конрад Валленрод» (1828) и « Пан Тадеуш» (1834). В 1834 г. поэт закончил и драматическую поэму « Дзяды» (ее художественно наиболее сильную 3-ю часть), проникнутую мистико-фантастическими мотивами и мотивами польского язычества, после этого, к сожалению, почти перестав слагать стихи. А. Мицкевичу принадлежит много сонетов, романсов, лирических стихотворений и баллад. Писал он и своеобразную романтическую прозу.
Среди польских поэтов следующих поколений выделяются прежде всего Юлиуш Словацкий(1809—1849), выступавший также как драматург, и трагичный Циприан Норвид(1821—1883), мало опубликовавший при жизни поэт-лирик и поэт-философ.
Во второй половине XIX в. в Польше созрела целая плеяда замечательных прозаиков.
Юзеф Игнацы Крашевский(1812—1887) писал прозу, стихи и пьесы, оставив более 500 томов сочинений (один из самых плодовитых европейских писателей), но более всего его прославили 88 исторических романов. В их ряду выделяются « Графиня Козель» (1873), « Брюль» (1874), « Старое предание» (1876) и др. Среди крупнейших польских прозаиков XIX в. именно Крашевский первым стал систематически поэтизировать историческое прошлое Польши, в конце XVIII в. утратившей государственную независимость и расчлененной.
Крашевский жил в той (основной) части бывшей Речи Посполитой, которая отошла к России, и был современником И.С. Тургенева, Ф.М. Достоевского, Н.С. Лескова и других крупнейших русских прозаиков. С 1868 г. мыслящее человечество все более широко знакомилось с великим романом Л.Н. Толстого «Война и мир», повлиявшим на творчество исторических романистов в самых разных странах (как это ранее сумел осуществить своим творчеством в начале XIX в. романтик Вальтер Скотт). Романы Крашевского заложили мощную традицию исторической прозы в польской литературе.
Александр Гловацкий(1847—1912), писавший под псевдонимом Болеслав Прус,любил шутить, что употребляет псевдоним, так как стесняется выходящих из-под его пера глупостей. Несмотря на такую ироническую самокритичность, Прус был мастером пера. Начав как писатель-юморист, он затем прославился реалистическими романами и повестями « Форпост» (1885), «Кукла» (1890), « Эмансипантки» (1894) и др., а также замечательным историческим романом « Фараон» (1895).
Прозаик-классик, лауреат Нобелевской премии Генрик Сенкевич(1846—1916) также был сосредоточен прежде всего на изображении великого прошлого Польши. Романы « Огнем и мечом» (1883—1884), « Потоп» (1884—1886), « Пан Володыевский» (1887—1888) составляют трилогию, посвященную воинским подвигам польской шляхты былых времен (в романе «Огнем и мечом» поляки сражаются с украинскими братьями, возглавляемыми гетманом Богданом Хмельницким). Исторический роман « Камо грядеши» («Quo vadis»), писавшийся в 1894—1896 гг., переносит действие в первые века христианства (времена правления императора Нерона).
Лучший роман Сенкевича « Крестоносцы» (1900) изображает Польшу грани XIV—XV вв. Сюжетное действие разрешается Грюнвальдской битвой, в которой объединенные силы славянства нанесли сокрушительное поражение Тевтонскому ордену.
Стефан Жеромский(1864—1925), писавший прозу и пьесы, прославился прежде всего историческим романом из эпохи наполеоновских войн « Пепел» (Popioły, 1904). Среди других его произведений (как правило, пронизанных пессимистическими интонациями) выделяются роман « История греха» (Dzieje grzechu, 1908) и трилогия « Борьба с сатаной» (Walka z szatanem, 1916—1919).
Творчество прозаика и драматурга Станислава Пшибышевского(1868—1927), фактического лидера польского модернизма начала XX в., ценили русские символисты. Он создавал романы, пьесы, поэмы в прозе, эссе и т. п. Многие произведения Пшибышевский написал по-немецки (он вырос в прусской части Польши), переводя затем сам себя на польский язык. Сюда относятся « Homo Sapiens», « Дети сатаны», « D e profundis »и др.
В первые десятилетия XX в. в Польше составилась и яркая поэтическая плеяда. К ней относились поэты Болеслав Лесьмян(1877—1937), Леопольд Стафф(1878—1957), а также более молодые авторы, образовавшие группу «Скамандр» — Юлиан Тувим(1894—1953), Ярослав Ивашкевич(1894—1980), Казимеж Вежиньский(1894—1969) и др. Примыкал к этой группе революционный поэт-романтик Владислав Броневский(1897—1962).
Замечательно талантлив был один из крупнейших польских поэтов XX в. Константы Ильдефонс Галчиньский(1905—1953) — чудесный лирик, но притом автор ироничный, склонный к фантастике и гротеску, при случае яркий и сильный сатирик. Довоенная лирика Галчиньского в основном объединена в « Utwory poetyckie» (1937). Взятый немцами в плен, поэт провел годы Второй мировой войны в лагере для военнопленных, где подорвал здоровье. После войны Галчиньский опубликовал книги стихов « Заколдованные дрожки» («Zaczarowana dorożka», 1948), « Обручальные кольца» («Ślubne obrączki», 1949), « Лирические стихи» («Wiersze liryczne», 1952), поэму « Ниобея» («Niobe», 1951) и поэму о средневековом польском скульпторе « Вит Ствош» («Wit Stwosz», 1952). В послевоенные годы поэт много работал как сатирик — создал стихотворный цикл « Письма с фиалкой» («Listy z fiołkiem», 1948).
Есть основания считать, что К.И. Галчиньский, творчество которого отмечено чертами гениальности, был вообще последним по хронологии великимпольским поэтом. У авторов последующих поколений в основном возобладали модернистские умонастроения, творчество приобрело довольно рационалистический характер[208].
Сказанное приходится отнести даже к таким крупным фигурам, как получивший Нобелевскую премию (1980) польско-литовский поэт Че слав Милош(1911—2004), с 1951 г. пребывавший в эмиграции, и Тадеуш Ружевич(1921) с его жесткой программой экономии образных средств (отказ от рифмы, стихотворного ритма и т. п., то есть переход на верлибр,отказ от метафорики и пр.). Еще более показательно в данном плане творчество известных поэтов более поздних поколений — например, Станислава Бараньчака(1946), выступающего параллельно писанию стихов в качестве теоретика литературы, и Вальдемара Желязного(1959).