Страница 88 из 2114
АРАБДАН (1904-43) - монгольский актёр. Засл. арт. МНР (1942). ЧленМНРП. С 1931 до конца жизни работал в драм. т-ре в Улан-Баторе. Исполнял характерные, гл. обр. отрицат. роли. Среди ролей: лама-учитель ("Тёмная власть"), слуга ("Маньчжурский закон"), тушмил, лама ("Новый путь", "Три Шарайгольских хана" Намдака), Жеронт ("Проделки Скапена"). Г. У.
АРАБЕСК (франц. arabesque, букв.- арабский) - одна из основных поз классич. танца. Во время выполнения А. тело опирается на выпрямленную ногу, другая, также прямая, 'поднимается и вытягивается назад вверх, одна рука вытягивается вперёд, другая отведена в сторону или назад корпус наклонён вперёд, спина вогнута, вытянутая нога и рука уравновешивают корпус. Существуют и др. варианты этой основной схемы, напр. в романтич. балете часто применялся А., при к-ром руки скрещивались и сгибались над грудью. В совр. балете встречается много разнообразных форм А. (см. Поза).
Лит.: Ваганова А. Я., Основы классического балета, 3 изд., Л.--М., 1948.
АРАБЛЙНСКИЙ (наст. фам.- Х а л а ф о в), Гусей н Мамед оглы [1881, Баку,- март 1919, там же] - азербайджанский актёр, режиссёр. Род.. в семье моряка. Учился в русско-татарской школе, где участвовал в спектаклях ученич. театр. кружка под рук. педагога и театр. деятеля Г. Махмудбекова. Изучал рус. и зап.-европ. драматургию, посещал спектакли рус.т-ро. Впервые выступил в ученич. спектакле в 1897 в Баку; играл эпизодич. роль конюха в комедии "Везир ленкоранского ханства" Ахундова. С 1905 выступал как проф. актёр (первая значительная роль - Рустамбек в "Горе Фахред-дина"Везирова). Играл в первых проф. азербайджанских труппах об-в "Ниджат", "Сафа" и др. Был режиссёром и организатором спектаклей; гастролировал в городах Закавказья, Поволжья, Сев. Кавказа, Закаспия, в Иране.
А. был основоположником азерб. театр. иск-ва, боролся за демократич. передовое направление нац. т-ра против бурж. руководителей трупп, насаждавших реакц. тенденции, пропагандировал азерб., рус. и мировую классич. драматургию. Творчество А. выражало прогрессивные демократич. и гумани-стич. идеи, он создал пламенные эмоциональные образы передовых людей, выступающих против феодального гнёта, косности и бесправия,Фахрад ("Несчастный юноша" Ахвердова), Фахреддин ("Горе Фахреддина" Везирова), Бахадыр ("Бахадыр и Сона" Нариманова, 1916). Величие и мощь народа А. воплотил в образе ку: еца Гяве (о. п. Ш. Сами, в обработке С. Ахундова (1908). Острые обличительные характеристики тиранов и деспотов были даны А. в ролях - Ага Мухаммед-шах Каджар (о. п. Ахвердова, 1907) и Надир шах (о. п. Нариманова, 1906). Обличение деспотии было продолжено А. и в образе Франца Моора (1907). Сатирнч. сила дарования А. проявилась в исполнении ролей Гейдарбека ("Гаджи-Кара", или "Приключение скряги", Ахундова), Наджаф-бека ("Разорённое гнездо" Ахвердова): Хлестакова, к-рую он играл с успехом в течение ряда лет. Выдающееся создание А.образ Отолло (1910), отмеченный благородством, величием, человечностью. Вдохновенное, поэтичное пск-во А. поражало реа-листич. выразительностью, мастерством сценич. характеристик. Игре его были присущи огромный темперамент и глубокая правда. Выступая как режиссёр, А. ставил пьесы Ахуп 'sa,. Ахвердова, Везирова, муз. драмы У. Гаджибе( !. переводную классич. драматургию: пьесы Гоголя, Тургенева, Шекспира, Шиллера, Сундукяна, Ширванзаде, с к-рыми он впервые познакомил азерб. зрителя. Особый интерес представляет пост. А. (в 1916) комедии Мамедкулизаде "Мертвецы". Осуществлял пост. спектаклей как на проф. сцене, так и в любительских кружках (Балаханский и др.). А. оказал воздействие на творчество многих видных азерб. актёров (А. М. Шарифзаде, С. Рухулла, М. Давудова и др.). Был первым азерб. актёром, снимавшимся в кино ("В царстве миллионов и нефти"). Выдающийся азерб. трагик, утверждавший своим творчеством народность и передовую идейность искусства, А. был убит мусаватистом.
Лит.: С а б и т Р а х м а н, Гусейн Ара-блинский, в сб.: Искусство Азербайджана, т. III. Материалы по истории Азербайджан-ского театра, Баку, 1950, с. 243-251; Д ж а-фа ров Дж., Азербайджанский драматический театр. Баку, 1959; С а б и т Р а х м а н, Г. Араблинский. Баку, 1949; С а р а б-ский Г. К., Бир актерун хатилэлэри, Бакы, 1930; Hycejn Эрэблински Мэгалэлэр, Бакы, 1949.
АРАБСКИЕ ПРЫГУНЫ - труппа акробатов (первоначально арабов). Номер А. п. состоит из построения акроба-тич. пирамид и разнообразных прыжков в партере. Носили стилизованные араб. костюмы. Среди прыжков, называемых арабскими прыжками: арабское колесо (состоит из оборота тела прыгуна вперёд, прыгун отталкивается одной ногой и, попеременно опираясь на руки об пол, возвращается на другую ногу); арабское сальто (в отличие от обычного сальто, тело акробата делает полный оборот в воздухе боком через плечо. Акробат отталкивается одной ногой и приходит на другую ногу); бедуинский прыжок и др.
АРАГВИСПИРЁЛИ (наст. фам.- Дедабриш-в и л и), Шио Захарьевич (4. XII. 1867-2. I. 1926) - грузинский писатель, драматург. В своей первой пьесе "Повадился кувшин по воду" (1889) отобразил борьбу крестьянства против дворян-помещиков, а в пьесе "Князь Шио" (1905, пост. 1907) создал на материале истории Грузии 17 в. психологич. драму патриотич. содержания.
С О Ч.: ооз00 С' " ЬЪдпоооо ЬСДРО JOO, (e). II, отооЬо, 1947.
Лит.: БарамидзеА.,РадианиШ,ЖгентпВ., История грузинской литературы, Тб., 1958. д Д
АРАДЁЛИ-ИШХНЁЛИ. Георгий Николаевич [8 (20). VI. 1882-1. II. 1920] грузинский актёр. Еще в ученические годы часто выступал в любительских спектаклях и с художеств. чтением. Окончил юридич. ф-т Одесского ун-та, в 1906 - драм. курсы А. Долинова. С 1908 играл в Тифлисском и Кутаисском т-рах. Искусство А.-И. отмечено реалистич. и демократич. тенденциями. Роли: Гела ("Патара Кахи" А. Церетели), Арсен (о. п. Казбеги), Гиго ("Жертва" Гедеванишвили), Анания ("Измена" Сум-батова), Тирезий ("Царь Эдип" Софокла), Карл Моор ("Разбойники") и др.
"Л И Т.: COTOJO00 ч 00 ЬООО, 0)0(wobo, 1951; Э о L" о з О? оспо оороо-оЬдоо, отооЬо, 1954. Т. Л.
АРАЙЯ (Araia, Araja), Франческо [1700, Неаполь,-1770 (1767?), Болонья] - итальянский композитор. Музыке обучался в консерватории в Неаполе. С 1729 выступал как оперный композитор (первая опера - "Свадьба в Венеции", 1729, Флоренция). Оперы А. шли на итал. сценах. В 1735-59 и 1762 А. работал в России в качестве придворного капельмейстера и композитора. Опера А. "Сила любви и ненависти" (1734, Милан) - первый оперный спектакль в России (1736, Петербург). Особое значение имела опера А. "Цефал и Прокрис" на текст А. Сумарокова (первая опера на текст рус. автора), исполненная в 1755 молодыми рус. артистами. Этот спектакль положил начало существованию рус. оперной труппы. А.- автор опер "Кир признанный" (1731, Рим), "Люций Вер" (1735, Венеция), "Орфей" (1736, Лондон), "Притворный Нин, или Познанная Семирамида" (1737), "Артаксеркс" (1738), "Сципион" (1745), "Митридат" (1747), "Беллерофонт" (1750), "Титово милосердие" (1751), "Александре Индии" (1756) (поставлены в Петербурге), "Селевк" (1744, Москва) и др. Оперы А., написанные на историко-мифологич. сюжеты в традиц. стиле итал. опера-сериа, имели успех в придворном кругу. А. принадлежат также кантаты, сонаты и др. соч.
Лит.: Финдейзен Н., Очерки по истории музыки в России..., т. 2, вып. 5, M.-Л., 1928; M o o s e r R.-A.. A
АРАКИЛ1ВЙ.ЛИ (A p a к ч и e в), Димитрий Игнатьевич [11 (23). II. 1873, Владикавказ,- 13. Vili. 1953, Тбилиси] - грузинский советский композитор, педагог, музыкально-общественный деятель. Нар. арт. Груз. ССР (1929).Действительный член АН Груз. ССР (1950). Доктор искусствоведческих наук (1943). Окончил муз.-драм. училище Моск. филармонии (1901) и Моск. археологич.ин-т (1918). В 1908 основал журнал "Музыка и жизнь"; был одним из инициаторов создания Моск. народной консерватории, собирателем и пропагандистом груз. нар. музыки. Автор первой груз. оперы, поставленной на проф. сцене,- "Сказание о Шота Руставели" (1919), оперы "Жизнь-радость" ("Динара") (1927) (обе оперы пост. в Т-ре оперы и балета им. Палиашвили), "Нестан" (неоконч.), симф., вок. и др. соч., музыки к фильму "Щит Джургая" (Ст. пр. 1950), многочисл. трудов по муз. фольклору и др. Интонационной основой творчества А. была груз. нар. песня и нац. бытовая музыка; в операх преобладает романсно-ариозный стиль. С 1902 А. вёл педагогич. работу (с 1918 - профессор Тбилисской консерватории).