Страница 84 из 2114
АНТУАНА ТЕАТР (Theatre Antoine) - французский театр. Основан выдающимся режиссёром, актёром и театр. деятелем А. Антуаном в Париже. Открылся 29 сент. 1897 в помещении "Меню-Плезир" спектаклем, состоявшим из пьес "Бланшетта" Бриё и "Бубурош" Куртелина. Труппа т-ра состояла преимущественно из актёров распавшегося в 1896 Свободного театра. В неё входили ф. Жемье, А. Ар-кильер, Жанвье, Л. Кола, Анрио, А. Дефонтен и др. Антуан ставил перед собой те же задачи, к-рые были выдвинуты им при создании Свободного театра; основанный им т-р утверждал идеи Э. Золя, натура-листич. школы, пропагандировал произв. молодых франц. писателей и новую зарубежную драматургию, почти не проникавшую на франц. сцену, боролся против ремесленных и "кассовых" пьес. В отличие от Свободного театра, спектакли к-рого посещались узким кругом парижской интеллигенции по абонементу, А. т. давал открытые платные спектакли, рассчитанные на широкие слои зрителей. В т-ре были введены умеренные цены на билеты, составлен обширный, часто обновляемый репертуар, резко отличавшийся от репертуара др. т-ров Парижа, ставивших пустые, бессодержательные пьесы модных авторов. В репертуар А. т. входили пьесы франц. драматургов А. Бека, Э. Бриё, Э. Фабра, П. Лоти, Л. Беньера, О. Мирбо, Ж. Куртелина, М. Донне, Л. Декава и др., инсценировки произв. Г. Мопассана, О. Бальзака, Э. Золя; переводные пьесы - Л. Толстого, Г. Ибсена, Г. Гауптмана, Г.Хейерманса, Б. Бьёрнсона, Г. Зудермана, А. Стриндберга, А.Шниц-лера и др. В 1904 в т-ре был поставлен "Король Лир" Шекспира, к-рый до этого времени почти не был известен франц. зрителям. Значительным этапом в истории т-ра явились постановки пьес Ж. Ренара - "Рыжик" (1900), "Господин Берне" (1903) и др. Вместе с тем Антуан недостаточно последовательно проводил намеченную им вначале репертуарную линию; в А. т. ставились реакционные пьесы Ф. де Кюреля и модные боевики. В 1906 Антуан ушёл из т-ра, заняв пост директора "Одеона". Во главе А. т. стал Ф. Жемъе, к-рый руководил им до 1921. За этот период Жемье пополнил репертуар т-ра постановкой произв. Шекспира - "Гамлет" (1913), "Венецианский купец" (1916), "Антоний и Клеопатра" (1917), "Укрощение строптивой" (1918). После ухода Жемье А. т. утратил значение передового художественного коллектива, сплачивавшего молодые писательские силы, прогрессивную интеллигенцию, и превратился в рядовой т-р Парижа. Ар. Г.
АНТЬЕ (Antier), Бенжамен (21. III. 1787-25. IV. 1870) - французский драматург. Автор мелодрам, комедий и водевилей, написанных гл. обр. в соавторстве с А. Декомберусом, Г. де Пиксерекуром, Куальяком и др. Пьесы А. ставились в парижских театрах бульваров. Республиканские и демократич. черты мировоззрения А. вносили в его творчество нек-рые обличит, ноты. Написанные с участием А. мелодрама "Постоялый двор в Ад ре" (соавторы По-лиант и Ж. А. Сент-Аман, 1823, т-р "Амбигю") и са-тирич. комедия "Робер Макер" (соавторы Фредерик-Леметр, Ж. А. Сент-Аман, Оверне и М. Алуа, 1834, т-р "Фоли драматик") прославились благодаря блестящему исполнению Фредериком-Леметром роли Робера Макера. Среди др. пьес А. наиболее известны:
"Извозчик" (1825), "Рочестер" (1829), "Поджигательница" (1830), "Маска из смолы" (1855) и др.
Лит.: R о у е г A., Histoire du theatre contemporain en France et a l'etranger depuis 1800 jusqu'a 1875, 1.1,P.,1878. Е. Ф.
АНТЬЕ (Antier), Мари (1687-3. XII. 1747) - французская артистка оперы (сопрано). Пению обучалась в Париже у М. Рошуа. Впервые выступила там же.в 1712. В 1712-41 пела в Парижской опере. Первая исполнительница главных партий в операх "Идоменей" Кампра (1712), "Телемак" (1714), "Семирамида" (1718) Детуша, "Ипполит и Арисия" (1733), "Галантная Индия" (1735), "Кастор и Поллукс" (1737) Рамо, "Медея и Ясон" Саломона (1713) и др. Выдающиеся сценич. и вокальные данные, а также особая ("царственная", по словам современников) манера держаться на сцене обеспечили А. длительный успех в операх композиторов "галантного стиля". В 1741 А. оставила сцену. Я. Ш.
АНТЭПЙРРЕМА - см. Эпиррема.
АНУЙ, А н у и л ь (Anouilh), Жан (р. 23.VI. 1910, Бордо) французский драматург. Лит. деятельность начал пьесой "Горностай" (1932, т-р "Творчество"), в к-рой заметно влияние творчества Ф. М. Достоевского. В пьесах "Бал воров" (1932, Т-р искусств- 1938), "Дикарка" (1934, т-р "Матюрен" -1938), "Путешественник без багажа" (1937, там же), "Ужин в Санлисе" (1937, т-р "Ателье"- 1941) и др. А. в остро сатирич. или насмешливо-комедийной форме изображает противоречия бурж. об-ва, конфликт междх богатыми и неимущими.
В творчестве А. обнаруживается кризис мировоззрения современной франц. бурж. интеллигенции. В комедиях, к-рые он именует "розовыми пьесами", звучат трагич. ноты разочарования в жизни; его драмы и трагедии - "чёрные пьесы" - проникнуты горькой мыслью о недостижимости счастья и свободы для человека. А. создал оригинальные вариации на темы античных трагедий-"Эвридика" (1939; 1941 - т-р "Ателье"), "Медея" (1946, т-р "Ателье"-1953). Среди пьес этого цикла наиболее значительна трагедия "Антигона" (1943, т-р "Ателье"), гл. мысль к-рой - лучше погибнуть, чем покориться,- прозвучала в оккупированном гитлеровцами Париже как призыв к сопротивлению против фашистского "нового порядка". Несмотря на то, что А. настойчиво декларирует свою "аполитичность", в его драмах находят отражение актуальные проблемы современности. Но творчество и мировоззрение А. крайне противоречивы. Так, в трагедии "Жаворонок" (1953, т-р "Мон-парнас"), посвящённой Жанне д'Арк, А. прославляет подвиг, совершаемый во имя народа. Однако в пьесе "Бедняга Битое" (1956, т-р "Монпарнас"), пародируя образ Робеспьера, А. стремится доказать, что любое насилие, в т. ч. и революционное, является злом. В комедии "Сумасброд, или Влюбленный реакционер" (1959, т-р Елисейских полей) А. сатирически осмеивает стремление заменить демократию единоличной диктатурой. Среди пьес А. на историч. сюжеты примечательны - "Маленькая госпожа Мольер" (1959, "Одеон"), "Беккет, или Честь божья" (1959, т-р "Монпарнас").
Пьесы А.- одного из наиболее популярных на Западе драматургов входят в репертуар многих т-ров Франции, Англии, США, Италии, Польши и др. стран.
Соч.: Theatre, v. 1-2, [Р.], 1949-50; в рус. пер,-Пьесы, М., 1958.
Лит.: Б а ч e л и с Т.. Сокрушение иллюзий, "Театр", 1960, № 2; Г а е в с к и и В., Трагический фарс Жана Ануй-ля, "Театр", 1957, № 6; 3 л о б и н а М., Ануй и его пьесы, "Иностранная литература", 1959, № 3. Т. Бач.
АНУФРИЕВ, Константин Тимофеевич (р. 27. XI. 1907) - нар. арт. ЯАССР (1957). Член КПСС с 1959. Сценич. деятельность начал в 1929 в Русском т-ре в Якутске. Работал там до 1935. В 1935-41 -актёр т-ров в гг. Оха (Сахалин), Ворошиловск (Сев. Кавказ), Красноярск. С 1943-снова в Рус. т-ре в Якутске (в 1956-60 - также директор этого т-ра). Роли:
Белугин ("Женитьба Белугина"), Глаголев ("Кремлёвские куранты"). Воротов ("Золотопромышленники" Мамина-Сибиряка), Прохор ("Угрюм-река" по Шишкову).
"АНУШ" - опера А. Тиграняни, его же либр. по одноимённой поэме О. Туманяна (о трагич. судьбе влюблённых, павших жертвой суеверия и предрассудков). Пост. 4 авг. 1912, Александрополь (ныне Ленинакан) (Ануш - Марикян, Саро - Шара Тальян, Моей - Мартиросян, мать Ануш - Тальян). 2-я редакция - Т-р оперы и балета им. Спендиарова в Ереване (1935, реж. Гулакян, дирижёр Шатирян, худ. Арутчян, балетм. Аристакесян). В 3-й редакции показана во время декады арм. иск-ва и лит-ры в Москве, 1939 (Ануш - Даниэлян, Саро - Шара Тальян, Моей - Лисициан, Сер-добов, мать Ануш - Шахназарян, мать Саро - Седмар; дирижёр Тавризиан, реж. Гулакян, худ. Ананян, хормейстер Никольский, балетм. Арбатов). 11 марта 1955-500-е представление оперы в новой пост. Т-ра оперы и балета им. Спен-дпарова. Среди исполнителей этой оперы: Гаспарян, Микае-ляп, Хачатурян - Ануш, Петросян - Саро, В. Григорян- Моей. "А." пост. также в Т-ре оперы и балета им. Ахундова, Баку (1941 и 1956).
Издания.-"А.", Ереван, Айпетрат, 1954, текст на арм. п рус. яз. (рус. пер. Н. Адамян;.