Страница 80 из 2114
АНТИПОДЙСТ (от греч. 1 - против итсоос, род. п. тгоос";-нога)-цирковой и эстрадный исполнитель. А., лёжа на спине на спец. приспособлении под названием "тринк.а" или подушка, жонглирует ногами: поддерживает и подбрасывает различные предметы (бочонок, ящик, шары) и др.
АНТИСТРОФА (греч. 'avtiotoocpTJ, от 'a vti'- против и отоофт] строфа) - в античной трагедии чётная строфа хоровой песни, повторявшая по ритму предшествовавшую ей (нечётную) строфу. А. сопровождала ритмич. движение хора слева направо (с запада на восток), а строфа соответствующее движение-справа налево. Если хор состоял из двух полухо-риев, А. исполнялась вторым полухорием. Ритмич. разнообразие каждой пары строф придавало большую-выразительность переживаниям героев, сценич. действию. Примерами строфич. и антистрофич. пострее?-ния являются хоровые песни в "Прикованном Про-метее" Эсхила, "Царе Эдипе" Софокла и др. античных трагедиях. Д' С'
АНТИФАН CAvTKpvric) (ок. 408-334 до н. э.) - древнегреческий комедиограф. Жил в Афинах. Был одним из наиболее известных авторов т. н. средней аттической комедии. А. одержал 13 побед на драматич. состязаниях. Сохранилось ок. 200 названий и св. 300 отрывков его комедий.
Лит.: Comicorum atticorum fragmenta, ed. Th. Koek, v. 2, Lipsiae, 1884, д c
АНТИЧНАЯ ДРАМАТУРГИЯ (от лат. antiquus - древний) -драматургия рабовладельческих обществ Др. Греции и Др. Рима. Возникновение А. д. относится к 6 в. до н. э. Наиболее плодотворные эпохи А. д. совпадают с периодом расцвета греч. трагедии и т. н. древней аттической комедии (5 в. до н. э.), а также бытовой комедии, вначале в Греции (4-3 вв. до н. э.), затем в Риме (3-2 вв. до н. э.). А. д. явилась первым в Европе драматич. родом лит-ры, в к-ром сложились его осн. виды - трагедия и комедия дала художественно совершенные образцы поэтич. творчества. Прообразом совр. европ. драмы (не смешивать с античным термином "сатировская драма") как жанра являются нек-рые произв. представителей новой аттической комедии и её римских подражателей. А. д. и возникшая на её основе античная теория драматич. поэзии (Аристотель, Гораций и др.) оказали огромное влияние на европ. драматургию нового времени (Корнель, Расин, Мольер, Гёте, Шиллер и др.). Современный т-р, в т. ч. и советский, нередко обращается к наследию А. д. См. Древнегреческая драматургия., Древнеримская драматургия. С. Д.
АНТИЧНЫЙ ТЕАТР - понятие, объединяющее древнегреческий театра развивавшийся под его влиянием т-р нек-рых стран Ближнего Востока (входивших в круг т. н. эллинистич. культуры) и т-р Древнего Рима (см. Древне римский театр). В период развития А. т. (6 в. до н. э.- 4-5 вв. н. э.) в Европе впервые было создано подлинное театр. иск-во (см. Античная драматургия Искусство актёра}, возникли первые образцы постоянных театр. сооружений, театр. машин и декорац. оформления спектакля. Опыт и традиции А. т. оказали огромное влияние на теорию и практику европ. т-ра нового времени. С. А.
АНТОДА - см. Ода.
АНТОКбЛЬСКИЙ, Павел Григорьевич [р. 19. VI (1. VII). 1896] советский поэт, режиссёр, театральный деятель. Член КПСС с 1943. С 1915 был актёром Студенческой (т. н. Мансуровской) студии в Москве, руководимой Е. Б. Вахтанговым. В 1919 студийцами была пост. романтич. пьеса А. "Обручение во сне". В 1919-20 работал в др. театрах, затем (до 1934) - в Т-ре им. Вахтангова. Среди работ А. этого периода - тексты загадок и песен к "Принцессе Турандот" Гоцци, песен - к "Много шума из ничего", режиссура спектаклей "Карета святых даров" Мериме, "Коварство и любовь" (совм. с О. Н. Басовым и Б. Е. Захавой). В 1934-45 А. ставил спектакли в 4-м колхозном т-ре Горьковской обл. (впоследствии - Драм. т-р им. Чкалова). В 1942 написал и пост. в этом т-ре драматич. поэму "Чкалов". А.- автор либретто опер "Севильский цирюльник" (1933, Оперный т-р им. Станиславского) и "Тиль Уленшпигель" Лотара (Муз. т-р им. Немировича-Данченко, 1931), а также статей по вопросам театр. иск-ва (в т. ч. о Вахтангове, М. А. Чехове, о драматургии М. Горького). Ст. пр. (1946).
Соч.: Детство и юность Е. Б. Вахтангова, в кн.: В а х-тангов Е. Б., Записки. Письма. Статьи, М.-Л., 1939.
АНТОН (Anton), Вацлав (16. V. 1850-18. II. 1917) - чешский артист оперы, оперетты (баритон) и драмы, режиссёр. Пению обучался в Пражской консерватории; брал уроки у И. Матеса. Впервые выступил на оперной сцене в Пльзене в 1871. С 1873- солист, с 1881 - режиссёр, с 1900 - гл. режиссёр оперной и опереточной трупп в Загребе. Партии: Валентин ("Фауст"), Риголетто, Тонио ("Паяцы"). Выступал в опероттах Оффенбаха, Штрауса, Целлера, исполняя характерные и комедийные роли. Участвовал в драм. спектаклях (Рагно, "Сирано де Бержерак" Ростана и др.). В 1911 А. оставил сцену. В. И.
АНТОНЁТ (Anfconefc), наст. имя и фам. - Умберто Гиллауме (Guillaume) (1872-20. X. 1935),итальянский цирковой артист; "белый клоун". Работал с братом Вебе. В 1907 выступал с клоуном Г рок. С 1919 - премьер Парижского цирка. В 1919- 1933 А. работал с А. Фредиани в номере "Антонет и Бебе". А. был инициатором всех проделок, входивших в номер, командовал своим партнёром. Создавал образ недалёкого, самоуверенного человека. Внешний облик А.- белое от пудры лицо, карминное пятно на кончике носа и черта над левым глазом, пышный атласный костюм с причудливой отделкой из мишуры, головной убор с цветным пером.
АНТОНЙЦЕС ВАН ДЕР ГУС (Antonides van der Goes), Йоаннес (3. V. 1647-18. IX. 1684) - голландский поэт, драматург. Автор историч. трагедии "Тразил, или Застигнутый врасплох Китай" (1666), об одном из эпизодов завоевания Китая маньчжурами. Эта трагедия, отличавшаяся живостью обрисовки характеров, нарушавшая классицистские каноны, явилась вкладом в развитие голл. драматургии. А. Вис,
"АНТОНИЙ И КЛЕОПАТРА"("Ап1опу and Cleopatra")-трагедия В. Шекспира. Соч. ок. 1607. Пост. впервые 20 мая 1608 "Энтертейнмент стейшонерс холл" (Лондон). В 18-19 вв. "А. и К. о (преимущ. в различных обработках, в т. ч. в обработке Драйдена под назв. "Всё для любви") ставилась в лондонских т-рах "Друри-Лейн" (1890), "Олим-пик" (1897) и др. В 1908 "А. и К." по тексту Шекспира ставил т-р Манчестера. Роль Клеопатры исполняла Э. Дузе во время своих гастролей по странам мира. В 1957 "А. и К." пост. "Олд Вик", Лондон (реж. Хелпмен; Антоний - Мичелл, Клеопатра - Уайтинг); в 1953 - Мемориальный Шекспировский т-р (Стратфорд-он-Эйвон) (Антоний Редгрев, Цезарь - Горинг, Клеопатра - Эшкрофт).
Первая пост. "А. и К." в России - 26 янв. 1887 в Малом т-ре (на сцене Большого т-ра) (перевод С. Юрьева, музыка Кленовского, худ. Вальц; Антоний - К. Рыбаков, Цезарь - Южин, Энобарб - Ленский, Клеопатра Федотова, Лепид - Невский, Октавия - Шумская); затем- Новый т-р Яворской, Петербург (1903, реж. Н. Попов; Клеопатра - Яворская).
На сов. сцене первым поставил "А. и К."25 янв. 1923 Ленингр. т-р им. Пушкина (реж. Раппопорт, худ. Щуко; Антоний - Юрьев, Цезарь - Студенцов, Лепид - Малютин, Энобарб - Любош, Клеопатра - Тиме и Юренева, и др.). Последующие пост.: Т-р им. Марджанишвили (Тбилиси, 1951) (перевод Ма-чабели, реж. Таблиашвили, худ. Сумбаташзили, музыка Кере-селидзе; Клеопатра - Анджапаридзе, Антоний - Кобахид-зе. Цезарь - Шавгулидзе), Т-р им. Кингисеппа(Таллин, 1955; реж. Таммур, он же - исполнитель роли Помпея, худ. Рен-тер, композитор Ото; Антоний - Карм, Клеопатра Тальви, Цезарь - А. Эскола, Лепид - Ребане, Энобарб - О. Эскола, Октавия - Кязи), Ленпнгр. т-р им. Ленсовета (1956; реж. Бромлей, её же перевод; Антоний - В. Лебедев, Клеопатра - Будрейко), Свердловский т-р (1957; реж. Битюцкий, худ. Ула-новский, музыка Кацмана; Антоний - Молчанов, Клеопатра - Шатрова и Малиновская, Цезарь - Гецов, Лепид - Максимов, Энобарб - Буйный), Саратовский т-р (1959; реж. Бондарев и Лядов, худ. Аредаков; Антоний - Сальников, Клеопатра - Шутова, Цезарь - Лядов, Лепид - Василевский, Энобарб - Колобаев, и др.).
И з д а н и я.-Первое изд.-1623 (на англ. яз.); первый рус-скийпер. в Приложении к "Репертуару Русского театра", 1840, № 1, прозаич. пер. Леонтьева. Из последующих переводов: С. Кетчера - 1850; С. А. Юрьева пер. и приспособление для сцены,журн. "Библиотека для чтенияо, 1879,№ 4; А.Н. Островского (отрывки), в Сборнике Общества любителей российской словесности, М., 1891; Суворина, П., 1910; А. Радловой, Л.-М., 1940; Б. Пастернака, М., 1944.