Страница 37 из 2114
Лит.: "БИТ", fn.], 1914, вып. VII; "Москва", 1868, № 47 (ст. И. Аксакова "Двадцать два года службы С. П. Акимовой при московских театрах"). Н. ф.
АКИТА, Удзяку (наст. имя-Токудзо) (р. 2. II. 1883) - японский писатель, драматург. В 1907 окончил .англ. отделение ун-та Васэда (Токио). В 1908 начал лит. деятельность. В 1913 был связан с прогрессивным театром "Гэйдзюцу-дза", с этого времени работал в, области нового театра ("сйнгэки") и драматургии. В 20-е гг. примкнул к деятелям пролетарского иск-ва. Был одним из основателей (1923) прогрессивного", т-ра "Сэнку-дза", где пост. его пьеса "Граната" (1923). В 1927 приезжал в Советский Союз. Написал пьесы: "Погребённая весна" (1913), "Три души" (1918), "Ночь на границе" (1921) и др., вошедшие в одноим. сборники. Не прекращал своей деятельности ив годы реакции (1934-45). После 2-й мировой воины А. возглавил Ин-т сценич. иск-ва в Токио. А. Г.
AKKEPMAH (Ackerma
К. Экгоф, М. Бёк, Ф. Л. Щрёдер; актрисы: Ф. Хен-зель, К. Шульце, С. Шредер. А. ставил лучшие произв. классики и совр. нем. драматургии, а также (для поднятия сборов) оперио-балетные спектакли и фарсы. Большие траты А. на декорации и костюмы привели его г-р в 1767 к финансовому краху. Антреприза А. перешла к драматургу Ф. Лёвену, труппа А. вместе с самим А., Шредером, Экгофом и дрь составила ядро Гамбургского национального театра. В 1768 антреприза снова перешла к А" В 1769 он возглавлял также и Нижнесаксоискую труппу. В последние годы жизни А. делил руководство Гамбургским нац. т-ром со Шредером, к-рый вёл балетную часть. После смерти А. его антреприза целиком перешла к Шредеру.
А. был передовым театр. деятелем своего времени. Вместе с Экгофом, а позднее Шредером он утверждал на нем. сцене реалистич. иск-во и боролся с обветшалыми традициями классицизма. А. завоевал широкую известность и как блестящий актёр. Непосредственное, искреннее, глубокое иск-во А. отличалось ярким нац. своеобразием. Созданные им образы характеризовались яркими бытовыми деталями. А. играл в пьесах Мольера (Оргон, Гарпагон, Сганарель - "Тартюф", "Скупой", "Дон Жуан"), Лессинга (Вахмистр -"Минна фон Барнхельм"), Хольберга и др.
Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульсного, т. 2, М., 1957; L i t z m a n n B., Fr. Ludwig Schroder, Bd 1-2, Hamb.- Lpz., 1890-94;
K inderma
Доротея А. (12. II. 1752-1821) - актри ca. Дочь Конрада Эрнста А. и С. Шредер. Дебютировала в т-ре своего отца в роли Сары Сампсон в драме Г. Э. Лессинга "Мисс Сара Сампсон". Впоследствии удачно играла в трагедиях и комедиях. Роли:
Офелия, Дездемона; Минна ("Минна фон Барнхельм" Лессинга). В 1778 оставила сцену.
Шарлотта А. (23. VIII. 1757-10. V. 1775) - актриса. Дочь Конрада Эрнста А. и С. Шредер. Играла преим. в Гамбурге. Проявила большое дарование, исполняя роли молодых девушек, субреток, а также трагедийные роли преим. во франц. классич. драматургии.
АКМЕНТЫНЬ (наст. фам.- Штейнберг), Да-це [22. VII (3. VIII). 1858-16. III. 1936) - латышская актриса. В юности работала швеей. Как солистка певческого хора А. в 1886 была приглашена на роль Вани в постановке "Жизнь за царя" ("Иван Сусанин") в Рижском латыш. т-ре. В 1887 была зачислена в труппу этого т-ра и работала здесь до ухода со сцены в 1914. Большое обаяние, многогранный талант, приобретённое в упорной работе мастерство принесли А. славу лучшей латыш. актрисы своего времени. А. внесла большой вклад в развитие нац. реалистич. сценического иск-ва. С одинаковым успехом играла роли трагич. героинь, нежных девушек, комедийных субреток и резвых мальчиков. Среди лучших ролей А.: Карлен, Кристина ("Дни портных в Силмачах", 1902, "В огне", 1905, Блаумана), Мирдза ("Вайделоте" Аспазии, 1894), Спридит, Сниедзе ("Спри-дит", 1903, "Принцесса Гундега и король Брусубарда", 1912, Бригадер), Луиза ("Коварство и любовь", 1893), Настя ("На дне", 1906), Поля ("Мещане", 1904), Нора ("Кукольный дом", 1897), Гретхен ("Фауст" Гёте, 1898), Эльга (о. п. Гауптмана, 1907). Творчество А. высоко ценили Я. Райнис, Р. Блауман и др. представители передовой латышской культуры.
Лит.: Kundzins, Dace Akmentina, Teatris un dzive. Almanahs III, Riga, 1959, с. 343-52. Я. Я.
АКРОБАТ (греч. axpo?atTig, от axpo?atco) - хожу на цыпоч ках, лезу вверх) - цирковой и эстрадный актёр, исполняющий номера акробатики. Различаются А.: прыгуны, клишники, крафт А. (силовые), А. на проволоке, "А. в колонне" (групповые исполнители разнообразных акробатич. эквилибристич. трюков, демонстрируемых преим. с плеч друг друга), А. с подкидной доской (групповой акробатич. номер; один из прыгунов становится на опущенный конец доски, тогда как партнёр прыгает на поднятый конец, тем самым увеличивая силу подбрасывания вольтижёра, проделывающего с доски сальто на плечи третьего акробата).
АКРОБАТИКА - один из видов циркового и эстрадного искусства, демонстрирующий мастерское владение телом и высокое развитие мускулатуры. А. делится на 5 видов: силовую, прыжковую на земле, плечевую, икарийские игры и А. на лошадях. В силовой акробатике т. н. верхний акробат исполняет на руках или на голове своего партнёра (нижнего акробата) различные стойки. Акробатич. прыжки выполняются партерными акробатами-прыгунами; наиболее распространены: флик-фляк -резкий прыжок назад на руки, потом на ноги (рис. 1), сальто-мортале резкий прыжок, при к-ром тело оборачивается в воздухе вокруг своей оси (рис. 2), и колесо - боковой прыжок, при к-ром акробат прыгает на правую руку, переходит на левую и становится опять на ноги. Упражнения плечевой А. предполагают наличие минимально 3 человек, из которых один совершает прыжки сальто-мортале с плеч одного партнёра на плечи другого. В ика римских играх нижние акробаты лежат на спец. подушках, подняв вверх ноги, верхние акробаты совершают прыжки сальто-мортале с подошв одного партнёра на подошвы другого (рис. 3). А. родственны: балансирование (баланс), хождение по канату, балансирование на шаре и пр., гимнастика упражнения на трапеции и др. гимнастич. снарядах.
Акробатич. иск-во было известно уже в древности - в Египте, Греции, Риме и Византии. Первые акробатич. упражнения состояли из эквилибристики на натянутом канате, неустойчивых пирамидах, из танцев между хрупких ваз, прыжков над мечом и т. д.
В средние века это иск-во развивали скоморохи, бывшие одновременно фокусниками, танцорами на канате. Начиная с 18 в. и в особенности в 19 в. А. получила широкое распространение в цирках. Тогда же появилась А. на лошадях.
В числе наиболее известных акробатов прошлого - рус. артисты И. и А. Сосины, выполнявшие т. н. двойное сальто-мортале. В советском цирке выдающегося акробатич. мастерства достигли; в области прыжков - М. Осташенко, Л. и Д. Маслюковы, И. Федосов и В. Довейко, В. Саженев, Н. Иванова, Ю: Хазов; в области силовой А.-бр. Мареиковы.
Подготовка цирковых акробатов проводится в школе циркового иск-ва. А. является также элементом хореографич. дисциплин, используется в танце. А. - одна из вспомогат. дисциплин в учебной подготовке актёра.